Biblioteca Laurentian

El vestíbulo, también conocido como ricetto , mide 10,50 m de largo, 10,50 m de ancho y 14,6 m de alto (34,5 x 34,5 x 48 pies). ^{[ 3 ]} Fue construido sobre las dependencias monásticas existentes en el ala este del claustro, con una entrada desde el nivel superior del mismo. Originalmente, Miguel Ángel planeó una claraboya, pero Clemente VII creía que causaría filtraciones en el techo, por lo que se incorporaron ventanas de claristorio en el muro oeste. Ventanas ciegas y cónicas, enmarcadas en pietra serena , rematadas por frontones triangulares o segmentados y separadas por columnas pareadas empotradas en el muro, delimitan el interior del vestíbulo. ^{[ 2 ]}

Iluminada por ventanas en vanos articuladas por pilastras que corresponden a las vigas del techo, con un vestíbulo alto y estrecho (ejecutado según el diseño de Miguel Ángel en 1559 por Bartolomeo Ammannati ^{[ 1 ]} ) que alberga una escalera que sube (y baja) desde la entrada a la sala de lectura, la biblioteca se menciona a menudo como un prototipo del Manierismo en la arquitectura. ^{[ 5 ]}

El diseño de la escalera cambió drásticamente durante la fase de diseño. Originalmente, en el primer diseño de 1524, dos tramos de escaleras se ubicaban contra las paredes laterales y formaban un puente frente a la puerta de la sala de lectura. Un año después, la escalera se trasladó al centro del vestíbulo. Tribolo intentó llevar a cabo este plan en 1550, pero no se construyó nada. Ammannati asumió el reto de interpretar las ideas de Miguel Ángel lo mejor que pudo, utilizando un pequeño modelo de arcilla, escasos materiales y las instrucciones del propio Miguel Ángel. ^{[ 3 ]}

La escalera conduce a la sala de lectura y ocupa la mitad del vestíbulo. Los peldaños de los tramos centrales son convexos y varían en anchura, mientras que los de los tramos exteriores son rectos. Los tres escalones inferiores del tramo central son más anchos y altos que los demás, casi como losas ovaladas concéntricas. A medida que la escalera desciende, se divide en tres tramos. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

La sala de lectura mide 46,20 m de largo, 10,50 m de ancho y 8,4 m de alto (152 x 35 x 28 pies). Hay dos bloques de asientos separados por un pasillo central, cuyos respaldos sirven de escritorios para los bancos situados detrás. Los escritorios reciben luz natural gracias a las ventanas espaciadas uniformemente a lo largo de la pared. Las ventanas están enmarcadas por pilastras, que forman un sistema de vanos que articulan la distribución del techo y el suelo. ^{[ 3 ]}

Debido a que la sala de lectura se construyó sobre una planta ya existente, Miguel Ángel tuvo que reducir el peso de las paredes. El sistema de marcos y capas en la articulación de la pared redujo el volumen y el peso de los tramos entre las pilastras. ^{[ 3 ]}

Debajo del actual suelo de madera de la biblioteca, en la sala de lectura, se encuentra una serie de 15 paneles rectangulares de terracota roja y blanca. Estos paneles, que miden 2,59 m (8 pies y 6 pulgadas ) por lado, al observarlos en secuencia demuestran principios básicos de geometría . Se cree que estos paneles se dispusieron de forma que fueran visibles bajo el mobiliario originalmente previsto; sin embargo, este mobiliario se modificó posteriormente para aumentar el número de mesas de lectura en la sala. ^{[ 6 ] [ 7 ]} 

En el ricetto , los críticos han señalado que las columnas empotradas en el vestíbulo hacen que las paredes parezcan una piel tensa estirada entre soportes verticales. Esto provoca que la habitación parezca imitar el cuerpo humano, que en la época del Renacimiento italiano se consideraba la forma ideal. Las columnas del edificio también parecen estar sostenidas por ménsulas, de modo que el peso parece recaer sobre elementos débiles. Debido a la aparente inestabilidad de la estructura, el espectador no puede discernir si el techo está sostenido por las columnas o por las paredes. Esta sensación de ambigüedad se ve acentuada por las formas poco ortodoxas de las ventanas y, especialmente, por la cualidad comprimida de todos los elementos arquitectónicos, lo que crea una sensación de tensión y energía contenida. ^{[ 2 ]}

El uso de los órdenes clásicos en este espacio es particularmente significativo. Las columnas empotradas parecen, superficialmente, del austero y desprovisto orden dórico, generalmente considerado de carácter más masculino. El orden dórico se situaría en la base de una jerarquía de órdenes, como se observa en edificios romanos como el Coliseo, donde el jónico, el compuesto y el corintio eran progresivamente más ligeros, decorativos y de carácter más femenino. Sin embargo, un examen más detenido revela que se emplea el orden compuesto, pero sin las características hojas de acanto y las volutas diagonales de los capiteles, dejando la parte superior de la columna al descubierto. En términos arquitectónicos, esta eliminación constituye un acto de audacia sin precedentes en el manierismo y una sofisticación que no habría pasado desapercibida para los observadores de la época.

La escultura dinámica de la escalera parece brotar como lava desde el nivel superior y reduce el espacio del vestíbulo de una manera muy inusual. En el tramo central, los peldaños convexos varían en anchura, lo que hace que toda la disposición resulte inquietante. ^{[ 2 ]}

En marcado contraste con el vestíbulo y la escalera, las ventanas de la sala de lectura, espaciadas uniformemente entre pilastras en las paredes laterales, dejan entrar abundante luz natural y crean una apariencia serena, tranquila y apacible. ^{[ 2 ]}