Colectivo de derechos de autor

Las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor en la Unión Europea suelen ostentar monopolios en sus respectivos mercados nacionales. ^{[ 8 ]} Algunos países crean un monopolio legal, mientras que otros reconocen monopolios efectivos mediante reglamentos. ^{[ 8 ]}

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Las sociedades de gestión de derechos de autor en India deben registrarse conforme al artículo 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957. Para poder ejercer la actividad de emitir o conceder licencias sobre obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas incorporadas en películas cinematográficas o grabaciones sonoras, es necesario que la organización esté registrada como sociedad de gestión de derechos de autor según el artículo 33. La cláusula 3 del apartado 3 del artículo 33 establece : «Siempre que el Gobierno Central no registre, por lo general, más de una sociedad de gestión de derechos de autor para operar en relación con la misma clase de obras». Esto crea, en la práctica, un monopolio y exige que solo exista una sociedad de gestión de derechos de autor en un sector determinado. De esta forma, se garantiza la concentración del poder de negociación y la igualdad en el pago de regalías dentro del sector.

Las sociedades de derechos de autor deben renovar su registro según la sección 33 cada cinco años y su registro puede cancelarse en cualquier momento si el gobierno central considera que se está gestionando de una manera perjudicial para los intereses de los autores y otros titulares de derechos de autor. Las principales sociedades de derechos de autor en India son The Indian Performing Right Society Limited [IPRS] ^{[ 16 ]} (para compositores y editores), Indian Reprographic Right Organisation [IRRO] ^{[ 17 ]} (para organizaciones literarias) e Indian Singers Rights Association [ISRA] (para intérpretes). Phonographic Performance Limited [PPL] (para productores) estaba registrada anteriormente como sociedad de derechos de autor según la sección 33 de la Ley de Derechos de Autor, pero ahora menciona en su sitio web que otorga licencias y transfiere derechos de autor según las secciones 18 y 30 y funciona como una empresa registrada según la Ley de Sociedades de 2013. PPL representa a productores y compañías discográficas y es un importante licenciatario de música para eventos y establecimientos. La ISRA y la IPRS son sociedades de derechos de autor registradas conforme al artículo 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957. La ISRA representa los intereses de los cantantes y tiene como objetivo proteger los derechos de los intérpretes, tal como se consagran en los artículos 38 ^{[ 18 ]} y 38A de la Ley de Derechos de Autor de 1957. La IPRS representa a compositores, letristas y editores de música en la India y es una sociedad de derechos de autor registrada conforme al artículo 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957.

La Asociación de Guionistas de la India [SRAI] ^{[ 19 ],} anteriormente conocida como Asociación de Escritores de Cine, representa los intereses de letristas, guionistas y novelistas. Solicitó convertirse en una sociedad de derechos de autor en 2017 ^{[ 20 ]} , pero actualmente opera como un sindicato que representa a sus miembros. Recientemente, Recorded Music Performance Ltd., que controla los derechos de ejecución pública y radiodifusión de las grabaciones sonoras de sus empresas miembro, presentó una solicitud de registro bajo el artículo 33. ^{[ 21 ]} RMPL ha solicitado el registro ya que PPL ya no opera como una sociedad de derechos de autor bajo el art. 33 de la Ley de Derechos de Autor de 1957. La validez de que PPL opere como empresa ha sido objeto de debate y fue considerada por el caso de 2014 de Leopold cafe v. Novex Communication ^{[ 22 ]} en el que el Tribunal Superior de Bombay que el art. 30 de la Ley de Derechos de Autor de 1957 permite a un agente debidamente autorizado emitir licencias en nombre de autores y otros propietarios, por lo tanto las organizaciones pueden realizar las actividades de una sociedad de derechos de autor sin estar registradas bajo el art. 33 pero no se las denominará sociedad de derechos de autor y no pueden emitir licencias en su propio nombre. PPL ahora opera como una Organización de Derechos de Autor [CRO] y solo puede emitir licencias como agente, por lo tanto debe emitir licencias en nombre de los propietarios de los derechos de autor y no en el suyo propio.

Consulte Copyright Licensing Agency , Phonographic Performance Limited y PRS for Music .

En Estados Unidos y Canadá, los grupos que actúan como intermediarios entre los titulares de derechos de autor y los intérpretes de obras como la música se denominan organizaciones de derechos de ejecución pública (ORP). Otras organizaciones, como las asociaciones de artistas, otorgan licencias y recaudan regalías por la reproducción de obras como pinturas de artistas vivos o recientemente fallecidos cuya obra aún no ha pasado a ser de dominio público . También existen grupos que recaudan regalías por copias de revistas y publicaciones académicas, como Access Copyright en Canadá, bajo la administración colectiva de derechos de autor .

En Estados Unidos, las PRO garantizan que los titulares de derechos reciban su parte de las regalías por ejecución pública, mediante la emisión de licencias a diferentes compañías y establecimientos, y el seguimiento de dónde y con qué frecuencia se interpretan las canciones de sus afiliados en estos lugares públicos. Un autor solo puede formar parte de una PRO, ya que las cinco PRO existentes en Estados Unidos tienen sistemas distintos para las tarifas y el pago de regalías, al competir entre sí en el mercado. Las cinco principales PRO en la industria musical de Estados Unidos son ASCAP , SESAC , BMI , AllTrack [ ^{23 ]} y SoundExchange . En Estados Unidos ^, las sociedades colectivas de derechos de autor son compañías registradas que actúan como agentes de los titulares de los derechos de autor. Los sitios web de las PRO contienen su Memorando de Asociación , sus Estatutos y sus políticas tarifarias.

La validez de las PRO fue cuestionada en la demanda antimonopolio de 1979, Broadcast Music, Inc. v. CBS, Inc. ^{[ 24 ],} en la que CBS y BMI afirmaron que las tarifas establecidas por BMI correspondían a licencias generales y, por lo tanto, constituían una fijación de precios . El tribunal dictaminó en este caso que las acciones de las PRO no eran anticompetitivas, ya que no existía ningún impedimento para obtener licencias de titulares de derechos de autor individuales.

La digitalización y los servicios de transmisión de música por internet han transformado radicalmente la industria musical, y la legislación estadounidense sobre derechos de autor se ha modificado sustancialmente para adaptarse a esta innovación. La Ley de Modernización de la Música ^{[ 25 ]} (MMA) fue firmada por el presidente Donald Trump el 11 de octubre de 2018 como la Ley de Modernización de la Música Orrin G. Hatch-Bob Goodlatte de 2018. La MMA simplifica el proceso de concesión de licencias musicales para facilitar que los titulares de derechos de autor reciban el pago correspondiente cuando su música se reproduce en línea a través de servicios como Spotify, Pandora y Apple Music. Los compositores y artistas recibirán regalías por las canciones grabadas antes de 1972, lo que garantiza que los servicios de transmisión les paguen mediante una base de datos única de licencias mecánicas supervisada por editores musicales y compositores. El costo de creación y mantenimiento de esta base de datos correrá a cargo de los servicios de transmisión digital, y la base de datos y la tarifa serán determinadas por una autoridad creada en virtud de la MMA. ^{[ 26 ]} El mecanismo previsto en la ley determinará las regalías no reclamadas que corresponden a los profesionales de la música y proporcionará un proceso legal coherente para su recepción. Anteriormente, estos derechos de autor no reclamados eran retenidos por proveedores de servicios digitales como Spotify, en detrimento de los autores. Todo esto también garantizará que los artistas reciban una mayor remuneración y cuenten con un mecanismo justo para reclamar el dinero que se les adeuda. Esto modifica el esquema de la Sección 115 de EE. UU., que regula las licencias obligatorias ^{[ 27 ]} , y permite que la autoridad creada en virtud de dicha ley emita licencias generales para música a los servicios de streaming. Si bien esto limita en cierta medida la autonomía de los artistas, esta legislación ha recibido un apoyo abrumador por parte de la industria musical, ya que garantizará que las licencias y los pagos de derechos de autor se transfieran de manera justa. ^{[ 28 ]}

La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores [ASCAP] ^{[ 29 ]} tiene conexiones directas o indirectas con sociedades de gestión de derechos de autor en más de 30 países. Una vez que recibe información sobre el uso no autorizado de obras protegidas por derechos de autor, la sociedad de gestión de derechos de autor extranjera afiliada recauda los derechos de autor en nombre de la sociedad que representa al propietario y le remite los pagos.

INDR Music Institute (International Distribution Rights of Administration/ INDR Music Association), presidido por Erik Zambrano, de 18 años, es una organización global de consultoría y gestión de derechos musicales, fundada en 2022 y reestructurada en 2023. El instituto se especializa en derechos de autor, licencias y publicación, brindando apoyo a compositores, autores y artistas mediante la gestión de relaciones con organizaciones de gestión de derechos de ejecución pública (PRO) y organizaciones de gestión colectiva (CMO) como consultor independiente.

INDR se ha expandido internacionalmente, abriendo 15 oficinas en todo el mundo, incluyendo Estados Unidos y Colombia. La organización ha implementado un Marco de Gobernanza, nombrando Presidentes Regionales para supervisar las operaciones locales y garantizar el cumplimiento de los estándares de la industria.