Periodismo en cómic

El periodismo en cómic (también conocido como periodismo gráfico ) es una forma de periodismo que cubre noticias o eventos reales utilizando el formato del cómic , una combinación de palabras e imágenes dibujadas. Por lo general, las fuentes son personas reales que aparecen en cada historia, y los bocadillos de texto son citas textuales. El término "periodismo en cómic" fue acuñado por uno de sus exponentes más destacados, Joe Sacco . ^{[ 6 ]}

La narración visual existe desde hace miles de años, pero el periodismo en cómic lleva el reportaje al terreno de maneras más directas. La Asociación de Caricaturistas Editoriales Estadounidenses distinguió el periodismo en cómic de las caricaturas políticas de esta manera:

Las viñetas editoriales son comentarios rápidos e inmediatos, cuyos artistas deben informarse sobre temas complejos y elaborar opiniones bien fundamentadas en una sola toma que prioriza la claridad bajo la presión de los plazos diarios. El periodismo ilustrado, o periodismo en cómic, requiere días, semanas o meses para elaborar una historia, que puede ocupar varias páginas y que puede o no presentar una opinión. ^{[ 7 ]}

El uso del medio del cómic para cubrir eventos de la vida real para organizaciones de noticias, publicaciones o editoriales (en formato de novela gráfica) está actualmente en su punto máximo. Las publicaciones de periodismo en cómic están activas en los Estados Unidos, Reino Unido, Francia, Países Bajos, Italia e India, y los periodistas de cómic también provienen de países como Rusia, Líbano, Bélgica, Perú y Alemania. ^{[ 8 ]} Muchas de las obras se presentan en línea y en colaboración con publicaciones establecidas, así como con la prensa pequeña . En las últimas décadas, trabajos de periodismo en cómic han aparecido en publicaciones como Harper's Magazine , The Atlantic , The New Yorker , The New York Times , The Boston Globe , The Guardian , Slate , Columbia Journalism Review y LA Weekly .

Entre los antecedentes del periodismo en cómic se incluyen grabadores como Currier y Ives , que ilustraron batallas de la Guerra Civil Estadounidense ; caricaturistas políticos como Thomas Nast ; y George Luks , a quien se le apodó "artista de guerra" por su trabajo desde el frente de la Guerra Hispano-Estadounidense . ^{[ 9 ]} Históricamente, la representación pictórica (típicamente grabados ) de eventos noticiosos se usaba comúnmente antes de la proliferación de la fotografía en publicaciones como The Illustrated London News y Harper's Magazine .

En la década de 1920, la revista política New Masses envió caricaturistas para cubrir huelgas y luchas laborales, pero se limitaron a caricaturas de una sola viñeta. ^{[ 9 ]}

En las décadas de 1950 y 1960, Harvey Kurtzman realizó varias piezas de periodismo en formato de cómic para revistas como Esquire y TV Guide . ^{[ 9 ]} En 1965, Robert Crumb , posteriormente uno de los fundadores clave del movimiento del cómic underground , produjo "Bulgaria: A Sketchbook Report" para Help! de Kurtzman , una visión periodística irónica del país socialista de Bulgaria , basada en sus propios viajes allí. ^{[ 10 ]} Crumb había realizado anteriormente un "reportaje en formato de cuaderno de bocetos" similar sobre Harlem, que también se publicó en Help! ^{[ 11 ]} Kurtzman también contrató a Jack Davis y Arnold Roth para que hicieran cómics periodísticos ligeros para Help! ^{[ 9 ]}

La serie de dos números del editor y dibujante Leonard Rifas , Corporate Crime Comics ( Kitchen Sink Press , 1977, 1979), fue un ejemplo temprano de reportaje en cómic, ^{[ 9 ]} con una serie de colaboradores notables, entre ellos Greg Irons , Trina Robbins , Harry Driggs , Guy Colwell , Kim Deitch , Justin Green , Jay Kinney , Denis Kitchen y Larry Gonick .

Joe Sacco es ampliamente considerado uno de los pioneros de la forma, ^{[ 12 ] [ 13 ]} comenzando con su serie Palestine de 1991. ^{[ 9 ]} A finales de la década de 1990 y principios de la de 2000, Sacco produjo varias obras de periodismo en cómic para publicaciones tan establecidas como Details , Time , The New York Times Magazine , The Guardian y Harper's Magazine . Desde entonces, ha publicado varias obras de periodismo en cómic de extensión de libro.

En octubre de 1994, el dibujante Bill Griffith recorrió Cuba durante dos semanas, en un período de éxodo masivo, cuando miles de cubanos aprovecharon la decisión del presidente Fidel Castro de permitir la emigración por tiempo limitado. A principios de 1995, Griffith publicó una serie de seis semanas de historias sobre la cultura y la política cubanas en su tira cómica Zippy . La serie sobre Cuba incluía transcripciones de conversaciones que Griffith había mantenido con varios cubanos, entre ellos artistas, funcionarios del gobierno y una sacerdotisa yoruba . ^{[ 14 ]}

El dibujante Art Spiegelman fue editor de cómics de Details a mediados de la década de 1990; en 1997 —siguiendo el ejemplo de Harvey Kurtzman— Spiegelman comenzó a asignar artículos de periodismo en formato de cómic a varios de sus colegas dibujantes, ^{[ 15 ]} entre ellos Sacco, Peter Kuper , Ben Katchor , Peter Bagge , Charles Burns , Kaz , Kim Deitch y Jay Lynch . La revista publicó estos trabajos periodísticos en formato de cómic a lo largo de 1998 y 1999, lo que contribuyó a legitimar el género en la percepción popular. ^{[ 9 ]}

A partir de 1998, y de forma muy intensa entre 2000 y 2002, Peter Bagge realizó varios artículos de periodismo en formato de cómic sobre temas como la política, el concurso de Miss América , la cultura de los bares, el rock cristiano y los premios Óscar , principalmente para Suck.com .

Entre 2000 y 2001, la dibujante Marisa Acocella Marchetto creó la tira cómica periodística semi-regular The Strip para The New York Times , a menudo sobre temas de moda .

Algunas de las primeras revistas conocidas centradas específicamente en el periodismo en cómic incluyen Mamma!, una revista de periodismo en cómic impresa en Italia desde 2009 y producida por un grupo de autores; y Symbolia , una revista digital de periodismo en cómic para tabletas , que funcionó de 2013 a 2015. ^{[ 16 ]} Otras revistas digitales que se centraron en el periodismo en cómic durante este período incluyeron The Illustrated Press de Darryl Holliday y Erik Rodriguez ^{[ 17 ]} y The Cartoon Picayune de Josh Kramer .

Jen Sorensen fue editora de la sección "Graphic Culture" de Splinter News (anteriormente Fusion ) de 2014 a 2018, mientras que Matt Bors editó la colección de cómics en línea The Nib de 2014 ^{[ 3 ]} a 2023. ^{[ 18 ]} Ambos sitios publicaron artículos de periodismo en formato de cómic.

En mayo de 2016, The New York Times puso el periodismo en cómic en primer plano por primera vez con "Inside Death Row" ^{[ 19 ]} , de Patrick Chappatte (con Anne-Frédérique Widmann ), una serie de cinco partes sobre la pena de muerte en Estados Unidos. En 2017, publicó "Welcome to the New World" ^{[ 20 ]} , de Jake Halpern y Michael Sloan, que narra la historia de una familia de refugiados sirios que se instala en Estados Unidos. La serie se publicó en la edición impresa de Sunday Review de enero a septiembre de 2017 y ganó el Premio Pulitzer de Caricatura Editorial en 2018. ^{[ 21 ]}

En noviembre de 2019 se publicó en Italia el libro Libia , sobre la guerra en Libia , ^{[ 22 ]} escrito por Francesca Mannocchi e ilustrado por Gianluca Costantini ; ^{[ 23 ]} fue traducido y publicado en Francia en 2020. ^{[ 24 ]}

En 2022, como señal de aprobación tácita de la forma del periodismo en cómic, el comité del Premio Pulitzer cambió el nombre del Premio Pulitzer de Caricatura Editorial (que había estado vigente desde 1922) a Premio Pulitzer de Reportaje y Comentario Ilustrado . ^{[ 7 ] [ 25 ]} El premio de 2022 fue otorgado a una obra de periodismo en cómic sobre la persecución de los uigures en China, publicada por Insider . ^{[ 7 ]}

Al igual que en el periodismo tradicional, no existen reglas fijas para el periodismo en cómic, y hay una gran variedad de prácticas. Algunos profesionales, como Joe Sacco y Susie Cagle , tienen formación periodística, mientras que otros se formaron primero como dibujantes de cómics. ^{[ 1 ]} Una característica que unifica todas las formas de periodismo en cómic es la dependencia de entrevistas a testigos y otras fuentes primarias . ^{[ 26 ]} Muchos profesionales destacan el poder de este formato para generar empatía en sus sujetos. ^{[ 26 ]}

Sacco es un periodista de formación que documenta exhaustivamente a sus sujetos y dedica años a elaborar sus historias. ^{[ 9 ]} Entre las técnicas que utiliza para proteger a sus sujetos —que a menudo son supervivientes de zonas de conflicto en Oriente Medio y la antigua Yugoslavia— se encuentran cambiar sus nombres y usar su arte para anonimizar sus rostros. ^{[ 9 ]}

Wendy MacNaughton realiza numerosos bocetos con sus modelos y escenarios antes de retirarse a su estudio para elaborar la obra final. ^{[ 1 ]}

El estudiante de posgrado austriaco Lukas Plank creó un cómic, "Verdad dibujada: Transparencia en los cómics periodísticos", basado en su investigación en el campo, que describe algunas posibles "mejores prácticas" para los periodistas de cómics. ^{[ 27 ]}

En un artículo de febrero de 2005 sobre periodismo en formato de cómic para la revista Columbia Journalism Review , Kristian Williams presentó, explicó y defendió este tipo de periodismo:

La capacidad de alternar entre lo realista y lo simbólico es una de las mayores fortalezas del periodismo en cómic. También es una de las razones por las que los editores suelen evitarlo o, como ocurre con las tiras cómicas recientes, lo relegan a la cobertura cultural y a las historias de interés humano. En la portada, los periódicos prefieren un lenguaje sencillo, en parte para proteger a los lectores de las seducciones de la retórica y del arte. Y los cómics son, por definición, artísticos.

Pero este razonamiento también funciona en sentido contrario. El tono pragmático y objetivo del «lenguaje periodístico» resulta igualmente seductor. Hablar con franqueza es en sí mismo una forma de retórica, que se gana la confianza precisamente al aparentar dejar de lado la retórica.

Art Spiegelman argumenta: «La falsa objetividad que conlleva una cámara es una convención y una mentira, del mismo modo que escribir en tercera persona en lugar de en primera . Al escribir un reportaje periodístico en formato de cómic, ya se reconocen los sesgos y la urgencia que comunica otro nivel de información». ^{[ 28 ]}

• Cómics autobiográficos
• periodismo visual

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