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Conquista del espacio

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La conquista del espacio es una película estadounidense de ciencia ficción en Technicolor de 1955 de Paramount Pictures , producida por George Pal , dirigida por Byron Haskin y protagonizada por Walter Brooke , Eric Fleming y Mickey Shaughnessy .

La historia narra el primer vuelo interplanetario a Marte, con una tripulación de cinco personas, lanzado desde la órbita terrestre cerca de "La Rueda", la primera estación espacial de la humanidad. Durante su largo viaje, se enfrentan a diversos peligros, tanto internos como externos, que casi acaban con la misión.

Trama

La humanidad ha alcanzado la capacidad de realizar vuelos espaciales y ha construido la estación espacial Wheel, que orbita a 1730 kilómetros (1075 millas) sobre la Tierra. Está al mando de su diseñador, el coronel Samuel T. Merritt. Su hijo, el capitán Barney Merritt, tras haber estado a bordo durante un año, desea regresar a la Tierra. 

Se ha construido una gigantesca nave espacial en órbita cercana, y un inspector terrestre llega a bordo de la estación con nuevas órdenes: Merritt Sr. será ascendido a general y comandará la nueva nave, que ahora se enviará a Marte en lugar de a la Luna. Mientras el general Merritt evalúa a su tripulación de tres soldados rasos y un oficial, su amigo íntimo, el sargento Mahoney, se ofrece voluntario. El general lo rechaza por tener veinte años más de los necesarios. Al enterarse de que Marte es el nuevo destino, Barney Merritt se ofrece voluntario para ser el segundo oficial.

Justo después de que la tripulación viera una transmisión de televisión de sus familiares y amigos, la misión despegó. La fatiga espacial, aún sin diagnosticar y en aumento, del general comenzó a afectar seriamente su juicio: leyendo la Biblia con frecuencia, tenía dudas sobre la rectitud de la misión. Tras el lanzamiento, se descubrió que el sargento Mahoney era un polizón , escondido en un traje espacial de la tripulación. Posteriormente, la antena del radar de pilotaje falló y dos tripulantes salieron al exterior para repararla. Lograron que funcionara justo cuando sus monitores mostraron un planetoide brillante que se acercaba. El general encendió los motores, evitando por poco la colisión, pero los restos del planetoide, que orbitaban a gran velocidad, perforaron el traje espacial del sargento Fodor, matándolo al instante. Tras un servicio religioso en el espacio, el cuerpo de Fodor quedó a la deriva en el vacío.

Ocho meses después, el general se desequilibra cada vez más mentalmente, interpretando la muerte del sargento Fodor como un "castigo divino". Durante la aproximación al aterrizaje en Marte, intenta estrellar la nave espacial, convencido de que la misión viola las leyes de Dios. Barney le arrebata el control a su padre y aterriza el gran planeador-cohete de ala volante sin problemas. Más tarde, cuando la tripulación da sus primeros pasos en Marte, sus miembros miran hacia arriba y ven agua cayendo del cohete de retorno, ahora en posición vertical. Barney descubre rápidamente que la fuga es un sabotaje de su padre, quien lo amenaza con una pistola semiautomática del calibre .45 . Los dos forcejean y la pistola se dispara, matando al general. El sargento Mahoney, que solo presenció las últimas etapas de la lucha, quiere que Barney sea arrestado bajo amenaza de consejo de guerra , pero la cordura prevalece; Barney se convierte en el oficial de mayor rango.

Tras dar sepultura al general en un funeral sencillo, el sargento Imoto planta algunas semillas de flores al pie de la tumba para ver si crecen en suelo marciano.

Marte resulta ser inhóspito y luchan por sobrevivir con sus menguantes reservas de agua. La órbita correcta de la Tierra para un viaje de regreso está a un año de distancia. Mientras celebran con tristeza su primera Navidad en Marte, una repentina tormenta de nieve los sorprende, permitiéndoles reabastecerse de agua. Al acercarse la ventana de lanzamiento, el sargento Imoto descubre que las semillas de flores que había plantado casi un año antes han echado raíces y han comenzado a crecer sobre la superficie. Llama a los demás para que lo vean. En ese momento, oyen un leve estruendo, ven caer rocas y sienten cómo el suelo tiembla violentamente. El nivel del suelo cambia durante este violento terremoto marciano. Su nave espacial ahora se inclina en un ángulo precario y no puede realizar un despegue de emergencia. Para enderezar la nave, la tripulación utiliza el potente empuje de los motores del cohete para desplazar el suelo bajo las patas de aterrizaje. El intento funciona y despegan, la nave se eleva justo cuando la superficie marciana se derrumba por completo.

Una vez en el espacio, Barney y Mahoney se reconcilian. Impresionado por el heroísmo y el liderazgo de Barney en Marte, Mahoney concluye que someterlo a consejo de guerra por la muerte de su padre solo dañaría la reputación del general, empañando lo que hasta entonces había sido una intachable carrera militar. Mejor es la ficción de que "el hombre que conquistó el espacio" murió en acto de servicio, sacrificándose para salvar a su tripulación.

Elenco

Producción

La ciencia y la tecnología representadas en La conquista del espacio pretendían ser lo más realistas posible al mostrar el primer viaje a Marte. El eslogan del póster de estreno de la película dice: "¡Mira cómo sucederá... en tu vida!" [ 2 ]

El título Conquista del espacio proviene del libro de no ficción de 1949 La conquista del espacio , escrito por Willy Ley e ilustrado por Chesley Bonestell . George Pal había contratado a Bonestell como asesor técnico para Destino a la Luna . [ 3 ] Este fue un gran éxito y Pal volvió a contar con Bonestell para Cuando los mundos chocan .

En mayo de 1952, Pal anunció que haría una película de Conquista del espacio . [ 4 ] George Pal compró los derechos cinematográficos del libro por sugerencia de Ley. [ 5 ] Universal dijo que tenía un proyecto similar, Isla espacial . [ 6 ]

En junio de 1952, se informó que Barré Lyndon, quien escribió La guerra de los mundos para Pal, estaba trabajando en un guion. [ 7 ] En enero de 1953, Philip Yordan estaba trabajando en el guion. [ 8 ] Al mes siguiente, Byron Haskin fue nombrado director y Wernher von Braun sería asesor técnico. [ 9 ] James Hanlon escribió el guion final. [ 10 ]

Bonestell, conocido por sus pinturas fotorrealistas que muestran vistas del espacio exterior, trabajó en las pinturas mate espaciales de la película . [ 2 ] El diseño de producción de Conquest of Space se basó en gran medida en los conceptos técnicos de las pinturas espaciales de Wernher von Braun y Bonestell, que aparecieron originalmente en la revista Collier's y fueron reimpresas en el libro de Viking Press de 1952 , Across the Space Frontier , editado por Cornelius Ryan. [ 11 ]

La película también incorporó conceptos del libro de von Braun de 1952, The Mars Project , así como material que apareció en la edición del 30 de abril de 1954 de la revista Collier's , "¿Podemos llegar a Marte?", de von Braun, con Cornelius Ryan. Esto se incorporaría más tarde al libro de Viking Press de 1956, The Exploration of Mars, de Willy Ley, Wernher von Braun y Chesley Bonestell. [ 11 ] Todos estos libros presentan principalmente texto de divulgación científica directa, sin personajes ni argumento de ficción. [ 2 ] Además, según el director Byron Haskin, "Tuvimos a Wernher von Braun en el set todo el tiempo... como asesor técnico ". [ 12 ] [ 11 ]

Aunque el presupuesto era de 1,5 millones de dólares, George Pal y Paramount decidieron no usar estrellas. [ 1 ] Walter Brooke rechazó un contrato de cinco años para aparecer en una telenovela para hacer la película. [ 13 ] Eric Fleming fue retirado del elenco de My Three Angels en Broadway para aparecer en la película. [ 14 ] El rodaje comenzó el 16 de noviembre de 1954. [ 15 ]

Recepción

Reacción crítica tras su publicación

Las opiniones sobre la calidad de los efectos especiales de la película han sido diversas. Tras su estreno, el crítico Oscar A. Godbout, en su reseña para The New York Times, elogió los efectos, pero criticó la trama, señalando que «…en cuanto a argumentos… no es ofensivo». [ 16 ]

Críticas posteriores

El experto en cine Roy Kinnard dice: “Al examinar la plétora de películas de ciencia ficción de la década de 1950 que tratan el tema del viaje del hombre a otros mundos para avanzar en su propio conocimiento, la producción de George Pal, La conquista del espacio, se destaca por encima de las demás... En un género sobrecargado de producciones baratas y de mala calidad que merecen ser despreciadas, La conquista del espacio se eleva por encima de la marea de la mediocridad. ... Los efectos visuales especiales en La conquista ... son sobresalientes para su época... y son el trabajo bien elaborado de uno de los artesanos más talentosos de Hollywood, John P. Fulton . Además de la enorme y elegante nave espacial que se muestra en esta película, fue Fulton quien fue responsable de separar el Mar Rojo en la versión de 1956 de Los Diez Mandamientos . ... Es cierto que las máscaras de pantalla azul en La conquista son toscas [desde nuestra perspectiva]... pero esto no es un defecto técnico exclusivo de esta película. Muchas producciones de la En los años 50, el trabajo con pantalla azul presentaba dificultades, incluso en superproducciones multimillonarias como Ben-Hur . [ 17 ] Además, el experto en cine de ciencia ficción Thomas Kent Miller afirma: «La pantalla azul se utilizó ampliamente en esta epopeya [ Los Diez Mandamientos ], y los bordes azules son siempre bastante evidentes a lo largo de la película. De hecho, la notable e icónica secuencia de Fulton de la Separación del Mar Rojo es una gran mezcla de bordes azules que se entrecruzan». [ 11 ]

El crítico de cine británico John Baxter, en su libro de 1970, Ciencia ficción en el cine , afirma: « La conquista del espacio ... les dio a [George] Pal y [Byron] Haskin una excusa para mostrar despegues realistas, maniobras espaciales y un aterrizaje en Marte... logrado con cierto estilo. El drama en forma de un fanático religioso al mando apenas resta valor a la narrativa esencial, y algunos detalles son ingeniosos, como el entierro espacial con el cadáver enfundado en traje deslizándose lentamente en una larga caída hacia el sol». [ 18 ]

El público moderno es propenso a notar la presencia de líneas de mate. El crítico Glenn Erickson dijo que "los ambiciosos efectos especiales fueron de los primeros en generar burlas por su falta de realismo". Erickson evalúa correctamente la película como "un fracaso que perjudicó seriamente la carrera de George Pal como productor". [ 19 ] Paul Brenner dijo, "Pal se esmera al máximo en el departamento de efectos especiales, creando la Rueda, lanzamientos de cohetes al espacio y una impresionante casi colisión con un asteroide". [ 20 ] La Enciclopedia de la Ciencia Ficción dijo "Los efectos especiales son bastante ambiciosos pero están ejecutados torpemente, en particular el trabajo de mate". [ 21 ] Paul Corupe dijo que a menudo "la imagen general en pantalla que inspira asombro: el paisaje marciano, la oficina de alta tecnología del general y la inmensidad del cosmos. El presupuesto de la película ciertamente se muestra en pantalla para tu entretenimiento, pero es solo espectáculo por el espectáculo mismo". Él también se queja de las líneas mate, pero reconoce que "los compuestos son lo suficientemente convincentes para la época en que se hizo la película". [ 22 ] Corupe la describió como "el primer gran fracaso en la carrera de Pal. Fue un revés importante que lo llevó a abandonar el cine de ciencia ficción durante cinco años, incluyendo una secuela planeada de When Worlds Collide " [ 22 ] La Enciclopedia de la Ciencia Ficción comenta: "Una película verdaderamente horrible, Conquest of Space es probablemente la peor producción de George Pal". [ 21 ]

El ganador del Premio de la Academia, Dennis Muren, ofrece un recuerdo de 1955: “[M]o mi amigo Bruce y yo entramos corriendo al Teatro Hawaii en Hollywood Boulevard para ver una nueva película en color, La conquista del espacio . Teníamos ocho años. ... Desfilando vertiginosamente en la pantalla gigante, vimos una gigantesca estación espacial circular en órbita a cien millas de altura, aparentemente sobre mí, sobre Hollywood. ¡Guau! Y eso fue solo el comienzo. Impresionantes cohetes de diversas formas volaban alrededor. ... Finalmente, la película terminó con un hábil... y alegre despegue desde la desolada superficie roja de Marte. ...” [ 23 ] [ 24 ]

El sitio web agregador de reseñas de películas Rotten Tomatoes actualmente califica la película con un 50% ("Podrida"). [ 25 ]

Posible impacto en Kubrick y 2001: Una odisea del espacio

Aproximadamente diez años después del estreno en 1955 de La conquista del espacio , el director de cine Stanley Kubrick comenzó a planificar su siguiente proyecto cinematográfico tras el éxito de crítica y público de Dr. Strangelove o: Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba . La secuela sería 2001 : Una odisea del espacio , estrenada en 1968. Mientras planeaba su épica espacial, Kubrick se propuso ver prácticamente todas las películas de ciencia ficción para comprender lo que el género había hecho anteriormente y también para aprender qué clichés evitar. [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]

Principalmente, Kubrick buscaba imágenes y temas específicos que hicieran referencia o reflejaran la infinitud del espacio —su magia y belleza inherentes—, es decir, su capacidad para despertar asombro. De la miríada de producciones de ciencia ficción tempranas que Kubrick debió haber visto, la mayoría eran sin duda películas de serie B ambientadas en la Tierra que rehuían los costosos efectos visuales especiales y las pinturas mate que normalmente inspirarían admiración o asombro en el público general. El objetivo de Kubrick era crear una historia espacial que invitara a la reflexión e incluyera numerosas imágenes verdaderamente impresionantes (en el sentido estricto de la palabra); por lo tanto, su intención era «darlo todo». [ 29 ]

Según James Roman, experto en cine de género, en su libro Bigger than Blockbusters: Movies that Defined America : [ 30 ] “Al articular su visión sobre la infinitud del espacio, Kubrick utilizó el programa espacial estadounidense Apolo como punto de partida. El objetivo del programa era llevar humanos a la Luna y traerlos de vuelta a la Tierra sanos y salvos. Si bien el programa espacial estadounidense influyó claramente en la obra de Kubrick, no le proporcionó el material que necesitaba para visualizar los viajes espaciales y la tecnología del futuro. Una película de 1955, La conquista del espacio de George Pal , le dio a Kubrick una dirección en su búsqueda de estas imágenes. Por ejemplo, en la película de Pal está la rueda giratoria o estación terrestre, elemento central, que Kubrick adapta a 2001, y crea una imagen poética de ella flotando y girando en el espacio…”. El objetivo de este ejercicio de ver decenas de películas de ciencia ficción anteriores tenía poco que ver con los elementos de la trama; Kubrick simplemente ignoró la muy criticada historia y el desarrollo de los personajes de La conquista del espacio y, en cambio, se centró en el extraordinario diseño de la película. Buscaba imágenes de alta calidad y bien elaboradas que lo estimularan a él y a su equipo creativo a superarse para encontrar la estética y el diseño de su propia película. [ 31 ]

Además, el experto en cine de género Roy Kinnard sugiere firmemente en su artículo de 1979 para Fantastic Films , “Conquest of Space: A New Look at an Old Classic”, que el diseño visualmente impactante de 2001 de Kubrick estuvo influenciado por Conquest of Space . Afirma: “…el aspecto más interesante de Conquest [son] sus sorprendentes paralelismos con la épica producción de Stanley Kubrick de 1968. Es bien sabido que antes de comenzar a trabajar en 2001 , Kubrick vio prácticamente todas las películas de ciencia ficción jamás realizadas, y no es descabellado suponer que no solo vio Conquest , sino que también encontró en ella una gran fuente de inspiración”. A continuación, Kinnard señala una serie de similitudes entre ambas películas (ilustradas con fotogramas de las mismas), algunas obvias y otras no tanto. Por ejemplo, la misma rueda de la estación espacial en ambas películas, señalada por Roman (arriba), así como varios elementos del decorado. [ 26 ]

Respecto a la expresión de Kinnard «bastante inspiración», en la medida en que la secuencia de títulos de dos minutos de la película fue diseñada por los consumados profesionales de efectos visuales especiales de Paramount para estimular nuestros sentidos, especialmente la vista y el oído, concentrando imágenes evocadoras del espacio y las nebulosas dentro de los títulos para inducir una impresión de «la infinitud del espacio», puede ser que esa secuencia haya satisfecho y cumplido en parte los requisitos de Kubrick. [ 32 ] [ 33 ] Puede ser que una descripción de la escena ayude a algunas personas a visualizar su amplitud y expresividad. Muchas cosas suceden al mismo tiempo durante los títulos, [ 33 ] que se catalogan aquí en la nota al pie n.° 36. [ 34 ] [ 35 ]

Además, la ilustración del frontispicio de la introducción de Planetas fantásticos, zonas prohibidas y continentes perdidos de Douglas Brode (2015) muestra una fotografía de un astronauta flotando en el espacio de Conquest of Space (1955 ) yuxtapuesta con una imagen equivalente de 2001 , y lleva la leyenda: «La forma más elevada de halago: como en otros géneros, los cineastas de ciencia ficción suelen incluir homenajes a obras anteriores. Una imagen ultrarrealista de un posible viaje futuro de Conquest of Space (1955) de George Pal sería referenciada casi con exactitud en 2001: Una odisea del espacio (1968) de Stanley Kubrick». [ 36 ]

Véase también

Referencias

Notas

  1. 1 2 Pal planea una película de $1,500,000 sin estrellas Los Angeles Times 28 de noviembre de 1953: A6.
  2. 1 2 3 Warren 1982 págs. 208-214
  3. ↑ El guion de Rattigan impulsa un proyecto angloamericano; Downs lidera 'Dog's Life' Schallert, Edwin. Los Angeles Times 16 Sep 1949: 27.
  4. ↑ GEORGE PAL PLANEA UNA NUEVA PELÍCULA SOBRE EL ESPACIO: El productor de ciencia ficción podría hacer una película sobre un satélite que flota en el universo. Por THOMAS M. PRYORS New York Times 21 de mayo de 1952: 22.
  5. ↑ Hickman 1977 pág. 87
  6. ↑ GUIONISTAS DE CINE INTENTAN PONER FIN A LA DEMANDA CONTRA RKO: New York Times (archivo de 1923 a la actualidad); Nueva York, NY [Nueva York, NY] 5 de junio de 1952: 39.
  7. ↑ ZANUCK MAY FILM JESSEL LIFE STORY: New York Times 28 de junio de 1952: 11.
  8. ↑ LAS PELÍCULAS DE DISNEY VAN A AUMENTAR EN DURACIÓN: Por THOMAS M. PRYOR. Especial para THE NEW YORK TIMES. New York Times, 31 de enero de 1953: 10.
  9. ↑ Problemas con los postes telefónicos inspiran un proyecto cinematográfico; se insinúa que Alex Nicol interpretará a Boxer Schallert, Edwin. Los Angeles Times 2 de febrero de 1953: B9.
  10. ↑ ColeenGray, estrella de 'Arrow'; Pidgeon en 'Squadron'; Erin O'Brien-Moore en el reparto Schallert, Edwin. Los Angeles Times 12 Sep 1953: 9.
  11. 1 2 3 4 Miller 2016, págs. 60-69.
  12. ↑ Haskin, Byron. Byron Haskin: Una entrevista realizada por Joe Adamson. Metuchen, Nueva Jersey: The Directors Guild of America y Scarecrow Press, 1984, pág. 230.
  13. ↑ Actor rechaza televisión por papel en película The Washington Post ]17 de enero de 1954: L3.
  14. ↑ DOWLING HARÁ UNA PELÍCULA SOBRE EL HURACÁN: New York Times (archivo de 1923 a la actualidad); Nueva York, NY [Nueva York, NY] 28 de noviembre de 1953: 11.
  15. ↑ Barbara Britton protagoniza junto a Hodiak; Ann Lee actuará en Broadway Schallert, Edwin. Los Angeles Times 5 de agosto de 1953: B7.
  16. ↑ Goodbout, Oscar A. (OAG). "Espectáculo de efectos especiales: 'La conquista del espacio'". The New York Times , 28 de mayo de 1955.
  17. ↑ Kinnard, Roy. “Una nueva mirada a un clásico antiguo: La conquista del espacio” en Fantastic Films: The Magazine of Fantasy & Science Fiction in the Cinema, Volumen 2, Número 2. Chicago: Blake Publishing Corp., junio de 1979.
  18. ↑ Baxter, John. Ciencia ficción en el cine . Nueva York: AS Barnes, 1970.
  19. ↑ Erickson, Glenn. "Reseña: La conquista del espacio". DVD Savant , 30 de octubre de 2004. Consultado el 14 de enero de 2015.
  20. ↑ Miller, Thomas Kent. Marte en el cine: una historia. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company, 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  21. 1 2 "La conquista del espacio". La enciclopedia de la ciencia ficción , 22 de marzo de 2012. Consultado el 14 de enero de 2015.
  22. 1 2 Corupe, Paul. "Reseña: 'Conquista del espacio'." . DVD Verdict , 26 de noviembre de 2004. Recuperado: 14 de enero de 2015. Archivado el 4 de diciembre de 2004 en Wayback Machine .
  23. ↑ Muren, Dennis. “Prólogo” en Preguntas frecuentes sobre películas de ciencia ficción modernas: Todo lo que queda por saber sobre viajes en el tiempo, extraterrestres, robots y películas de otro mundo desde 1970, de Tom DeMichael. Milwaukee, WI: Applause Theatre & Cinema Books, 2014.
  24. ↑ Miller, Thomas Kent. Marte en el cine: una historia. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company, 2016. pág. 64 ISBN 978-0-7864-9914-4.
  25. ↑ "Calificaciones: 'Conquista del espacio'." Rotten Tomatoes , 2023. Consultado el 28 de febrero de 2023.
  26. 1 2 Kinnard, Roy. “Conquista del espacio: una nueva mirada a un viejo clásico” en Fantastic Films Vol. 2, No. 2, pp. 48-53. 1979.
  27. ↑ Roman, James. Más grandes que los éxitos de taquilla: películas que definieron a Estados Unidos . Westport, Connecticut, Londres. Greenwood Publishing Group. pág. 153. 2009.
  28. ↑ Miller, Thomas Kent. Marte en el cine: una historia. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company, págs. 53-70. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  29. ↑ Roman, James. Más grandes que los éxitos de taquilla: películas que definieron a Estados Unidos . Westport, Connecticut, Londres: Greenwood Publishing Group. pág. 153. 2009.
  30. ↑ Roman, James. Más grandes que los éxitos de taquilla: películas que definieron a Estados Unidos. Westport, Connecticut, Londres: Greenwood Publishing Group. pág. 153. 2009.
  31. ↑ Clarke, Arthur C. Los mundos perdidos de 2001. Nueva York. New American Library, Inc. págs. 100-106. 1972.
  32. ↑ Crítica de cine del New York Times , "Efectos especiales en 'La conquista del espacio'", 28 de mayo de 1955. "Hay muy pocas dudas sobre quiénes merecen un generoso reconocimiento y elogios por 'La conquista del espacio' , la película de ciencia ficción estrenada ayer en el Palace. Son los artistas de efectos especiales, John P. Fulton, Irmin Roberts, Paul Lerpae, Ivyle Burks y Jan Domela. Al narrar la fantástica historia del primer viaje del hombre a Marte, crearon efectos de primera categoría como 'la rueda', una estación autónoma que orbita alrededor de la Tierra [y] vuelos de cohetes en el espacio [una concentración de los cuales realza la secuencia de títulos de la película]... Estas facetas de la producción de Paramount —y afortunadamente son muchas y frecuentes— son dignas de admiración..."
  33. 1 2 Miller, Thomas Kent. Marte en el cine: una historia. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company, pág. 66. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  34. ↑Es posible que el estilo visual y el impacto de la secuencia de títulos puedan impactar a algunas personas desde el primer fotograma de la película. A mediados de la década de 1950, las pantallas de cine tenían cortinas delante. Cuando las luces se apagaban y comenzaba la película, el público podía ver el logotipo de la montaña de Paramount a través de las cortinas transparentes mientras se corrían. Entonces, con el primer fotograma de la película, comenzaba una experiencia sensorial de 2 minutos. Es muy posible que los espectadores preparados o serios pudieran ver el inicio de esta película y experimentar la sensación común y maravillosa de hormigueo involuntario (probablemente desencadenada por la liberación de endorfinas, oxitocina y serotonina) que experimentó este espectador.[Miller, Thomas Kent. Mars in the Movies: A History. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company, pp. 66. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.] Mientras el logotipo de Paramount aparece durante cinco segundos y se disuelve en el primer fotograma de la película, la partitura marcial de Nathan Van Cleave comienza con un choque de platillos y una fanfarria ascendente de trompetas expresivas. Los primeros fotogramas de la película muestran el espectáculo de una manta de estrellas y nebulosa como ningún paisaje estelar que haya visto antes o después (no, ni siquiera Planeta Prohibido, 2001, o Star Wars). El espacio nunca ha sido tan negro, ni las estrellas tan centelleantes. El disco disperso y cristalino de la Vía Láctea, brillando a través de toda la pantalla con forma de VistaVision, es una mezcla de púrpuras, azules y negros que me asombró, por lo que sentí que estaba mirando al espacio infinito. Hacia la parte superior del encuadre, pequeña en la distancia y desplazándose lentamente frente a las estrellas, se encuentra la estación espacial circular blanca, inspirada en von Braun, que constituye el eje central de la historia. Gira y orbita simultáneamente la Tierra, cuyo disco azul ocupa el cuarto inferior de la pantalla. También en la distancia, ligeramente a la izquierda y más cerca de la cámara, se divisa una nave espacial blanca con amplias alas y tanques de combustible globulares. A medida que aparecen estas imágenes, la música de Van Cleave se torna silenciosa e inquietante, con una melodía que sube y baja suavemente de tono y se fusiona con un coro sutilmente etéreo, subrayando la imposibilidad de ver estas imágenes. En el momento exacto en que comienzan estas imágenes, la voz profunda y sonora de un hombre narra enfáticamente: “Esta es una historia del mañana, o del día después de mañana, cuando los hombres hayan construido una estación en el espacio, construida en forma de una gran rueda— [Fundido a una vista más cercana de la estación y la nave en la misma configuración relativa.] —y colocada a mil millas de la tierra, fijada por la gravedad, y girando alrededor del mundo cada dos horas, cumpliendo un doble propósito: un puesto de observación en los cielos y un lugar donde se pueda ensamblar una nave espacial— [Fundido a un primer plano de la nave espacial (izquierda del escenario) con la estación espacial girando en la distancia (derecha del escenario).] —y luego lanzada a explorar otros planetas y el vasto universo mismo,en la última y más grande aventura de la humanidad: una zambullida hacia el... [En este punto, el narrador deja de hablar abruptamente; el silencio es casi palpable, y la imagen se disuelve rápidamente en un primer plano de los motores del cohete en marcha, llenando la pantalla de chispas y empujando la nave hacia la izquierda. Otra disolución rápida mientras el cohete se eleva por el centro de la pantalla, alejándose de la cámara, de modo que en un instante su tamaño se reduce a la mitad y luego desaparece, disolviéndose en las estrellas justo cuando el brillante título de la película, amarillo y delineado, «Conquista del Espacio», aparece como si viniera del infinito y llena rápidamente la pantalla mientras el narrador rompe su aparentemente largo silencio y habla enfáticamente, mientras la banda sonora se eleva majestuosamente con muchos instrumentos de viento y percusión.] ¡CONQUISTA DEL ESPACIO! [Ahora aparecen los créditos iniciales superpuestos sobre esas increíbles estrellas, con la misma tipografía amarilla que el título, y la música cambia rápidamente de una atmósfera inquietante y silenciosa a una completamente marcial. El letrero "Dirigida por Byron Haskin" se disuelve en otra vista espectacular de la nave y la estación espacial suspendidas en el espacio, y luego pasamos al interior de la estación.] Todo esto dura exactamente dos minutos y fue solo el comienzo de esta película de gran impacto visual.
  35. ↑ Miller, Thomas Kent. Marte en el cine: una historia. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company, pp. 66. 2016. ISBN 978-0-7864-9914-4.
  36. ↑ Brode, Douglas. Planetas fantásticos, zonas prohibidas y continentes perdidos . Austin, University of Texas Press, pág. xii. 2015.

Bibliografía

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