Continuidad de los parques

" Continuidad de los parques " (en español: " The Continuity of Parks ") es un cuento corto en español del escritor argentino Julio Cortázar (1914–1984). Fue publicado por primera vez en 1964 en el Final del juego .

La historia comienza con un terrateniente leyendo una novela que había empezado unos días antes. Había estado distraído por asuntos de negocios y un viaje al pueblo para tratar un tema de copropiedad, pero al regresar a su finca, retoma la lectura. Se sienta en un sillón de terciopelo verde de respaldo alto, saboreando el «placer casi perverso» de leer la historia mientras disfruta de sus cigarrillos y de la vista del parque desde la ventana de su estudio. En su novela, un hombre y una mujer, dos amantes, se encuentran en el bosque para llevar a cabo un plan.

La novela que lee el hombre de negocios trata sobre una pareja de amantes que se encuentran en una cabaña en el bosque. Él tiene una herida en la cara causada por una rama, y ​​ella lo espera. Ella quiere acariciarlo, pero él la rechaza porque habían planeado este encuentro para ultimar los detalles de cómo iban a matar a alguien. Repasan sus coartadas y descartan posibles errores. Se acerca la noche. En el segundo párrafo, la mujer se dirige al norte, mientras el hombre se acerca a una casa en la finca. Armado con la daga, el hombre entra en la casa, según lo planeado, y ve a su víctima: un hombre sentado en un sillón de terciopelo verde leyendo una novela. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

En ese momento, las dos historias se unen, ya que el lector (real) se da cuenta de que el hombre en la silla es la víctima de los dos amantes en la novela que está leyendo.

• El hombre que lee : A pesar de poseer una finca y ocuparse de los asuntos de la copropiedad en la ciudad, disfruta de la privacidad de leer una novela romántica de misterio en su estudio. Desde su perspectiva, el narrador describe la doble conciencia que se experimenta al leer. Está absorto en el mundo ficticio de su novela, sin dejar de ser consciente de las sensaciones cinestésicas de su propio mundo, como la textura de la silla, los cigarrillos que tiene a mano y el viento que sopla afuera.
• La protagonista : Una mujer se reúne con su amante en una cabaña de montaña en medio del bosque. Está inquieta, atrapada en un "sórdido dilema", y se encuentran por última vez en la cabaña para ultimar los planes y las coartadas antes de partir hacia el norte.
• El protagonista es el amante de la mujer. La herida en su rostro, causada por una rama, y ​​su rechazo a las caricias femeninas sugieren su impaciencia y tensión. Lleva una daga y ha recibido información sobre la distribución de la casa, la ausencia de perros y administrador de la finca, y la ubicación de su víctima. Desde su perspectiva, el narrador describe vívidamente sus movimientos, los detalles de la casa y a su víctima: un hombre que lee.

Según Lauro Zavala , «La continuidad de los parques» es «simultáneamente la ficción y la metaficción más estudiadas en la historia de la literatura ». ^{[ 3 ]} En el relato, realidad y ficción se entrelazan a través de una historia dentro de otra. La historia marco presenta a un hombre leyendo una novela al regresar a su finca después de resolver un asunto urgente en la ciudad. La novela que lee, la historia insertada , describe a dos amantes que se encuentran en una cabaña en el bosque, con la intención de destruir «ese otro cuerpo». La estructura de la historia se rompe cuando uno de los personajes de la novela, la historia insertada, se introduce en la realidad de la historia marco.

El lector de la novela es una adaptación irónica del lector pasivo de Cortázar, que «no quiere problemas, sino soluciones, o falsos problemas que permitan a otros sufrir cómodamente sentados en su silla, sin comprometerse con el drama que también debería ser suyo». Al final de la historia, el drama del que no quiere formar parte es el suyo propio.

El título del relato alude a los distintos contextos, o planos de realidad, identificados como «parques». El primero es el autor y lector de «La continuidad de los parques»; el segundo es la historia marco de un hombre de negocios que lee una novela; y el tercero es la historia intercalada sobre los dos amantes. El cuarto es el conflicto entre un editor que afirma la existencia de un cuarto parque y otro que refuta esta interpretación.

El relato se divide en dos párrafos de 380 y 170 palabras. El primero presenta la historia marco del hombre que lee y la historia secundaria del encuentro de los amantes en una cabaña en el bosque. El segundo ofrece una descripción detallada, un exceso de información que resulta abrumador. Hay varias alusiones que parodian la novela policíaca, tanto en sus reglas como en su lógica.

La historia comienza presentando a un terrateniente que escapa de sus responsabilidades laborales refugiándose en su estudio para leer una novela. Parece disfrutar sentado en un sillón de respaldo alto tapizado en terciopelo verde mientras lee y mira por la ventana. Este espacio no es casual: todo está organizado y aislado del exterior. La novela que lee tiene un estilo de trama sencilla y personajes realistas, con una escena final que muestra a dos amantes en una cabaña planeando un asesinato, creando una atmósfera inquietante en la historia dentro de la historia. Las acciones del lector ficticio se describen con palabras que sugieren pasividad (descanso, sillón, tumbarse, etc.), mientras que las acciones de los amantes presentan una acción llena de suspense (sangre, besos, daga, etc.).

El texto presenta una sucesión temporal laberíntica. El lector real comienza a leer la historia con la misma inocencia con la que el personaje lee su novela. Cuanto más se acercan al final de la historia y de la novela, respectivamente, ambos lectores presienten que algo terrible va a suceder. En el último párrafo, el lector-personaje se convierte en víctima y el lector real se siente culpable por imaginar la muerte del personaje. La falta de cierre de la historia por no haber leído la novela hace que el final desaparezca, evidenciando la culpa del lector real, quien se ha convertido en víctima o cómplice de la muerte del personaje al presenciar el crimen. Pero también es un doble crimen, ya que el lector real es también una víctima real porque el final de la historia ha desaparecido, al mismo tiempo que es una víctima imaginaria por su propia imaginación. Esta conclusión multiplica las dudas en lugar de revelar el misterio. Cuando el lector-personaje muere, las dos realidades se confunden.

• Texto completo, en español