Contrafact

Un contrafacto es una obra musical basada en una obra previa. El término proviene de la música clásica y solo desde la década de 1970 se ha aplicado al jazz, donde aún no es estándar. En la música clásica, los contrafactos se han utilizado desde la misa paródica y el In Nomine del siglo XVI. Más recientemente, Cheap Imitation (1969) de John Cage se creó modificando sistemáticamente las notas de la melodía de Socrate de Erik Satie mediante procedimientos aleatorios.

En jazz , un contrafacto es una composición musical que consiste en una nueva melodía superpuesta a una estructura armónica familiar . ^{[ 1 ]}

Como recurso compositivo, fue de particular importancia en el desarrollo del bebop en la década de 1940 , ya que permitía a los músicos de jazz crear nuevas piezas para interpretar y grabar sobre las que podían improvisar inmediatamente , sin tener que pedir permiso ni pagar derechos de autor a las editoriales por materiales protegidos (si bien las melodías pueden estar protegidas por derechos de autor, la estructura armónica subyacente no lo está).

Los contrafactos no deben confundirse con las citas musicales , que consisten en tomar prestados ritmos o figuras melódicas de una composición existente.

Ejemplos

Jazz

Ejemplos conocidos de contrafactos en el jazz incluyen la melodía de bop de Charlie Parker / Miles Davis " Donna Lee ", que utiliza los cambios de acordes del estándar " Back Home Again in Indiana " ^{[ 2 ]} o el estándar de jazz de Thelonious Monk ^[³^] "Evidence", que toma prestada la progresión de acordes de la canción de Jesse Greer y Raymond Klages " Just You, Just Me " (1929). ^[⁴^] La melodía de Gershwin " I Got Rhythm " ha demostrado ser especialmente susceptible a la recomposición contrafactual: la popularidad de sus " cambios de ritmo " es superada solo por la del blues de 12 compases como una estructura armónica básica utilizada por los compositores de jazz.

Clásico

Entre los ejemplos de la obra clásica se incluyen el Ave María (Bach/Gounod) ; la Sinfonía de Luciano Berio que utiliza fragmentos de Mahler; George Crumb que toma prestados los nocturnos de Chopin; o el "Heiligenstadt Echo" de Matt A. Mason, que toma elementos de la Sonata en La bemol mayor, op. 110 de Beethoven.

Véase también

Fuentes

↑ Kernfeld, Barry , ed. (2002), "Contrafact", The New Grove Dictionary of Jazz; vol. 1 (2.ª ed.), Oxford: Oxford University Press.
↑ Rosenthal, David, H. (1992). Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-505869-0.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
↑ Yanow, Scott (2008). Biografía de "Thelonious Monk" , AllMusic .
↑ Williams, Martin (1 de enero de 1992). "¿Qué clase de compositor era Thelonious Monk?". The Musical Quarterly . 76 (3): 433– 441. doi : 10.1093/mq/76.3.433 .

Lecturas adicionales

Patrick, James S. (1975). "Charlie Parker y las fuentes armónicas de la composición bebop: reflexiones sobre el repertorio del nuevo jazz en la década de 1940". Journal of Jazz Studies . 2 : 3–23 .
Baker, David (1988). «The Contrafact». Cómo tocar bebop . Vol. 3. Alfred Music Publishing. págs. 1–4 . ISBN 978-0-7390-2182-8.

Enlaces externos

Biblioteca de recursos de jazz | Glosario en Jazz in America
Helzer, Richard A. (2004). "Cultivando el arte de la composición de jazz" en Wayback Machine (archivado el 28 de septiembre de 2007) , iaje.com .

[GROVE-1] Kernfeld, Barry , ed. (2002), "Contrafact", The New Grove Dictionary of Jazz; vol. 1 (2.ª ed.), Oxford: Oxford University Press.

[2] Rosenthal, David, H. (1992). Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-505869-0.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )

[3] Yanow, Scott (2008). Biografía de "Thelonious Monk" , AllMusic .

[4] Williams, Martin (1 de enero de 1992). "¿Qué clase de compositor era Thelonious Monk?". The Musical Quarterly . 76 (3): 433– 441. doi : 10.1093/mq/76.3.433 .

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