Hispanopedia WikiEn la música y la armonía del jazz , la progresión Stomp es una progresión de acordes de ocho compases que recibe su nombre por su uso en la sección "stomp" de la composición " King Porter Stomp " (1923) de Jelly Roll Morton . La composición fue arreglada posteriormente por Fletcher Henderson , añadiendo mayor énfasis a la sección Trio, que contiene un bucle armónico muy similar al que se encuentra en la sección Stomp. [ 1 ] Fue una de las melodías más populares de la era del swing , y la progresión Stomp se usaba con frecuencia.
Tras el éxito de "King Porter Stomp", muchas otras composiciones recibieron el nombre de la melodía, aunque muchos de estos "stomps" no necesariamente empleaban la progresión de stomp. [ 2 ]
Progresión armónica
Magee (2004) describe un bucle armónico de tres acordes de dos compases: [ 1 ]
Poner el primer C 7 en segunda inversión produce un bajo cromáticamente ascendente para los tres primeros acordes, de modo que el bucle (ⓘ ) se convierte en:
La progresión se basa en la última sección de la pieza, compases 57 a 64 en la partitura original para piano [ 3 ] o en la partitura principal del Fake Book [ 4 ] donde los acordes para los últimos diez compases de la pieza son:
En las piezas donde la progresión se repite, esto se convierte en algo así como (ⓘ ):
Otra variante es:
lo cual es, ignorando la tonicización temporal de G ♭ , y tratando la tonalidad como la de las secciones de trío y pisotón, D ♭ : [ 5 ]
Los dos últimos compases contienen la progresión ragtime .
Influencia
Muchas bandas y compositores han utilizado la progresión de acordes Stomp para escribir nuevas composiciones, creando nuevas melodías o temas principales , pero utilizando los cambios de acordes para, como lo expresó Morton, "hacer grandes melodías por sí mismas". [ 6 ] Ejemplos incluyen " Everybody Shuffle " de Benny Carter (1934). [ 6 ] Una nueva melodía que reutiliza la progresión de acordes de una composición anterior pero tiene una nueva melodía se llama contrafacto en jazz.
Otros ejemplos incluyen:
- " Estudio en Brown " de Larry Clinton y Bunny Berigan [ 7 ]
- " Soothin' Syrup Stomp " de Fats Waller
- " En el Clambake Carnival " de Cab Calloway [ 7 ]
- " Jump Town " y " Call the Porter " de Harry James [ 7 ]
- " Disco deslizado " de Benny Goodman [ 7 ]
- riff del coro de " Bojangles (A Portrait of Bill Robinson) " de Duke Ellington (1940) [ 6 ]
- " Well, Git It! " de Sy Oliver para la orquesta de Tommy Dorsey (1942) [ 6 ]
- Grabación de 1935 de la Orquesta de Willie Bryant de " Liza " de George Gershwin , final de etiqueta de ocho compases [ 6 ]
Fuentes
- 1 2 Magee, Jeffrey (2004). El rey sin corona del swing: Fletcher Henderson y el jazz de las grandes bandas , s.l. Oxford. ISBN 9780190282363.
- ↑ Schuller, Gunther (2002). "Stomp" . Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . ISBN 978-1-56159-263-0.(Se requiere suscripción, acceso a Wikilibrary o ser miembro de una biblioteca pública del Reino Unido ).
- ↑ Magee (2001), 28, cita: Morton, Ferd "Jelly Roll" (1924). "King Porter Stomp". Edwin H. Morris & Company . MPL Communications, Inc.
- ↑ Rodin, Sid; Sonny Burke; Ferdinand "Jelly Roll" Morton (1987). "King Porter Stomp". Jazz Fake Book (compilación no oficial) (3.ª ed.). Edwin H. Morris & Company, una división de MPL Communications. pág. 208.
- ↑ Magee (2001), pág. 27.
- 1 2 3 4 5 Magee, Jeffrey. "'King Porter Stomp' y la tradición del jazz"" . Archivado del original el 20 de diciembre de 2012 . Consultado el 3 de junio de 2018 .
{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace ) , pág. 46, Current Musicology , 71-73 (primavera de 2001-primavera de 2002), págs. 22-53. - 1 2 3 4 Magee (2002), cita: Schuller, Gunther y Martin Williams (1983). "Notas del álbum Big Band Jazz: From the Beginnings to the Fifties ", p. 14. Smithsonian RD 030.
- Progresiones de acordes en tonalidad mayor
