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Términos de derechos de autor

El plazo de protección de los derechos de autor es el tiempo que una obra permanece protegida antes de pasar al dominio público. En la mayor parte del mundo, este plazo equivale...

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El plazo de protección de los derechos de autor es el tiempo que una obra permanece protegida antes de pasar al dominio público. En la mayor parte del mundo, este plazo equivale a la vida del autor más 50 o 70 años.

Los derechos de autor tienen una duración variable según la jurisdicción. Esta duración depende de varios factores, como el tipo de obra (por ejemplo, composición musical o novela ), si ha sido publicada o no, y si fue creada por una persona física o jurídica. En la mayor parte del mundo, la duración estándar de los derechos de autor es la vida del autor más 50 o 70 años. En Estados Unidos, la duración para la mayoría de las obras existentes es un número fijo de años a partir de la fecha de creación o publicación. En la mayoría de los países (por ejemplo, Estados Unidos [ 1 ] y Reino Unido [ 2 ] ), los derechos de autor expiran al final del año natural en cuestión.

La duración y los requisitos de los derechos de autor están sujetos a cambios legislativos, y desde principios del siglo XX se han realizado diversos ajustes en distintos países, lo que puede dificultar la determinación de su duración en un país determinado. Por ejemplo, en Estados Unidos se exigía la renovación de los derechos de autor tras 28 años para que siguieran vigentes, y anteriormente se requería un aviso de derechos de autor en la primera publicación para obtener cobertura. En Italia y Francia, hubo prórrogas posteriores a la guerra que podían aumentar el plazo en aproximadamente seis años en Italia y hasta unos 14 en Francia. Muchos países han extendido la duración de sus derechos de autor (a veces con carácter retroactivo ). Los tratados internacionales, como el Convenio de Berna , establecen plazos mínimos para los derechos de autor, pero estos solo se aplican a los países signatarios, y cada país puede conceder plazos más largos que los establecidos en un tratado. [ 3 ]

Trascendencia

La extensión del plazo de los derechos de autor impone restricciones tangibles al dominio público . Por ejemplo, el académico Neil Netanel argumentó que la Ley de Extensión del Plazo de los Derechos de Autor de 1998 impidió que obras fundamentales para el patrimonio cultural de los Estados Unidos pasaran a ser de dominio público. Sostuvo que la difusión, la reelaboración o la incorporación de obras culturalmente importantes a nuevas expresiones se impiden debido al veto del titular de los derechos de autor. Como ejemplos, citó la adaptación de la trama de novelas como El gran Gatsby y Peter Pan , la reinvención de personajes como Mickey Mouse o el uso de canciones de Tin Pan Alley como « Let's Do It (Let's Fall in Love) » para documentales sobre la Gran Depresión . [ 4 ]

Para los millones de obras antiguas protegidas por derechos de autor, cuya popularidad es menos duradera, resulta difícil, o imposible, rastrear la titularidad de los derechos y determinar quién posee los derechos específicos que requerirían una licencia para su uso. El problema de estas obras huérfanas se debe a la extensión del plazo de protección de los derechos de autor y a la falta de obligación para el titular de renovarlos o registrarlos . [ 4 ] Para abordar este problema, algunas jurisdicciones han revisado sus leyes de derechos de autor para permitir el uso de obras huérfanas, tras búsquedas exhaustivas. [ 5 ]

Recepción y debate

Los debates sobre la duración óptima del plazo de los derechos de autor (por ejemplo, en relación con el incentivo que estos ofrecen para la producción creativa [ 6 ] ) constituyen una parte importante del discurso y la recepción pública y científica. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

Una de las posturas más antiguas y frecuentemente citadas es la del político británico Thomas Babington Macaulay, quien argumentó en un discurso pronunciado en 1841 en la Cámara de los Comunes que los derechos de autor constituyen un monopolio y, como tal, tienen efectos generalmente negativos en la sociedad. [ 13 ] [ 14 ] Si bien el discurso de Macaulay es ampliamente difundido, la reacción al mismo en la Cámara de los Comunes es difícil de encontrar. Ricketson informa que, tras las afirmaciones de Macaulay de que los herederos de ciertos autores bloquearían la publicación de sus obras:

En este punto, el debate en la Cámara de los Comunes se convirtió en farsa porque algunos oradores afirmaron que no tenían dudas (basándose en su propio conocimiento personal) de que los descendientes de Richardson y Boswell habrían hecho lo correcto y habrían permitido la reimpresión, ¡por mucho que aborrecieran las obras de sus antepasados! [ 15 ]

También cabe destacar que Macaulay argumenta aquí en contra de la extensión del plazo, no en contra de los derechos de autor. El propio Macaulay deja claro este punto:

Las ventajas que se derivan de un sistema de derechos de autor son evidentes. Es deseable que contemos con una buena oferta de libros; no podemos tenerla a menos que los hombres de letras reciban una remuneración generosa, y la forma menos objetable de remunerarlos es mediante los derechos de autor. [ 16 ]

Liebowitz describe el uso del término monopolio en relación con los derechos de autor como engañoso, pero "retóricamente efectivo"; [ 17 ] mientras que Towse escribe que un término más apropiado es " competencia monopolística ". [ 18 ]

En 2009, un artículo de Rufus Pollock de la Universidad de Cambridge cuantificó científicamente la duración óptima de los derechos de autor en 15 años, significativamente más corta que cualquier plazo de derechos de autor existente actualmente, mediante un modelo económico con parámetros estimables empíricamente . [ 10 ] [ 19 ] [ 20 ]

En 2013, la académica Petra Moser concluyó en un artículo sobre el impacto de la extensión de los derechos de autor en la Ley de Derechos de Autor británica de 1814 que "los derechos de autor más largos aumentan los costos de acceso a los activos intelectuales para los consumidores y otras empresas, lo que puede desalentar la difusión del conocimiento y ralentizar el ritmo de la innovación acumulativa y el aprendizaje mediante la práctica ". [ 6 ]

En 2014, un artículo de Rock, Paper, Shotgun sobre la existencia de videojuegos clásicos huérfanos y la sugerencia de permitirles entrar en el dominio público después de 20 años generó un controvertido debate público sobre los términos de los derechos de autor y el dominio público [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] entre los veteranos de la industria de los videojuegos John Walker , George Broussard y Steve Gaynor. [ 24 ] [ 25 ]

Un artículo publicado en marzo de 2015 en el Journal of Artificial Societies and Social Simulation analizó, mediante un modelo simulado, la relación entre la creación de conocimiento científico y la duración de los derechos de autor, concluyendo que la producción de conocimiento disminuye al aumentar la duración de los derechos de autor en el contexto analizado. [ 7 ]

Como curiosidad, la obra Peter Pan, o El niño que no quería crecer, está sujeta en el Reino Unido a una cláusula especial de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 [ 26 ] que otorgó al Hospital Great Ormond Street el derecho a regalías a perpetuidad. J.M. Barrie donó los derechos de autor de la obra al hospital en 1929. Las diferentes condiciones de los derechos de autor en las distintas jurisdicciones han dado lugar a algunas disputas relacionadas con obras derivadas creadas y/o vendidas en otros lugares del mundo. [ 27 ]

Gráficos

Se han elaborado varios cuadros para ayudar a descifrar los distintos términos de derechos de autor en los Estados Unidos, tales como:

  • La tendencia de Tom W. Bell sobre el plazo máximo de los derechos de autor generales en EE. UU. (23 de julio de 2008) [ 28 ]
  • Clorox (discusión) Vectorización del gráfico de Tom Bell , representado arriba, que muestra la expansión de la ley de derechos de autor de EE. UU. (27 de noviembre de 2008) [ 29 ]
  • El plazo de los derechos de autor de Peter B. Hirtle y el dominio público en los Estados Unidos (2015) [ 30 ]
  • Diagrama de flujo de derechos de autor de Sunstein, Kann, Murphy & Timbers, LLP (2014) [ 31 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ 17  U.S.C. § 305  
  2. ↑ "Modificaciones de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes del Reino Unido de 1988" . Reglamento sobre la duración de los derechos de autor y los derechos de interpretación . 1995.
  3. ↑ Nimmer, David (2003). Derechos de autor: Texto sagrado, tecnología y la DMCA . Kluwer Law International. pág. 63. ISBN  978-90-411-8876-2OCLC 50606064​​ 
  4. 1 2 Netanel, Neil (2008). La paradoja del copyright . Oxford University Press US. p. 200. ISBN  9780195137620.
  5. ↑Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988, art. 44B
  6. 1 2 Li, Xing; MacGarvie, Megan; Moser, Petra (9 de febrero de 2018). "Propiedad de poetas muertos: ¿cómo influye el copyright en el precio?" (PDF) . RAND Journal of Economics . 49 (1): 181– 205. doi : 10.1111/1756-2171.12223 .
  7. 1 2 Haydari, Shahram; Smead, Rory (31 de marzo de 2015). "¿Una mayor protección de los derechos de autor ayuda o perjudica la creación de conocimiento científico?" . Journal of Artificial Societies and Social Simulation . 18 (2): 23. doi : 10.18564/jasss.2720 . La tendencia predominante en la mayoría de las simulaciones fue que aumentar el plazo de los derechos de autor resultó en una menor producción de conocimiento.
  8. ↑ «Derechos de autor y errores: Por qué las normas sobre derechos de autor deben volver a sus orígenes» . The Economist . 8 de abril de 2010. Sin embargo, la idea de que extender los derechos de autor aumenta la creatividad es cuestionable. Los autores y artistas generalmente no consultan la legislación vigente antes de decidir si toman o no la pluma o el pincel. Además, los derechos de autor excesivamente largos suelen limitar, en lugar de fomentar, la difusión, el impacto y la influencia de una obra.
  9. ↑ Posner, Richard (30 de septiembre de 2012). "¿Restringen excesivamente la legislación sobre patentes y derechos de autor la competencia y la creatividad?" . El blog de Becker-Posner . Facultad de Derecho de la Universidad de Chicago . Me preocupa que tanto la protección por patentes como por derechos de autor, aunque sobre todo la primera, puedan ser excesivas.
  10. 1 2 Watt, Richard (26 de septiembre de 2014). Manual sobre la economía de los derechos de autor: una guía para estudiantes y profesores . Edward Elgar Publishing. ISBN 9781849808538Consultado el 11 de enero de 2015 .
  11. ↑ Masnick, Mike (13 de febrero de 2013). "Nueva investigación: la extensión de los derechos de autor aumenta enormemente los precios y limita la difusión del conocimiento" . TechDirt .
  12. ↑ Matt Asay (18 de febrero de 2013). "La lección de John Lennon para la innovación en el dominio público: la protección de la propiedad intelectual perjudica, no ayuda, en EE. UU. y el Reino Unido" . The Register . Consultado el 2 de enero de 2017. TechDirt destaca una investigación que muestra que extender los derechos de autor aumenta los precios y limita la difusión del conocimiento, al tiempo que señala que quienes creen que las patentes causan innovación simplemente confunden correlación con causalidad. En todo caso, las patentes inhiben la innovación.
  13. ↑ "Oposición a la extensión de los derechos de autor" Archivado el 24 de diciembre de 2016 en Wayback Machine . Extracto de Macaulay, Thomas Babington (1967). Young, GM (ed.). Prosa y poesía . Harvard University Press.
  14. ↑ Boyle, James (24 de julio de 2014). "Macaulay sobre los derechos de autor" (blog) . El dominio público .
  15. ↑ Ricketson, Sam (1992). "El término de derechos de autor". Revista Internacional de Propiedad Intelectual y Derecho de la Competencia (753). Springer: 767.
  16. ↑ Macaulay, Thomas Babington (1860). Discursos de Lord Macaulay . Longman, Green, Longman y Roberts. pág. 232. 
  17. ↑ Liebowitz, Stan (2015). "Una crítica de la crítica de derechos de autor". George Mason Law Review . 22:4:943: 958.
  18. ↑ Towse, Ruth (1999). "Derechos de autor, riesgo y el artista: un enfoque económico de las políticas para los artistas". Revista Internacional de Política Cultural . 6:1:91: 105 (nota 9).
  19. ↑ Pollock, Rufus (1 de octubre de 2007). "Derechos de autor óptimos a lo largo del tiempo: cambio tecnológico y stock de obras" ( PDF) . Universidad de Cambridge . Archivado del original (PDF) el 21 de febrero de 2013. Recuperado el 11 de enero de 2015. El nivel óptimo de derechos de autor ha sido objeto de un amplio debate durante la última década. Utilizando un modelo teórico parsimonioso, este artículo aporta varios resultados nuevos relevantes para este debate. En particular, demostramos que (a) es probable que los derechos de autor óptimos disminuyan a medida que disminuyen los costos de producción de los "originales" (por ejemplo, como resultado de la digitalización) (b) el cambio tecnológico que reduce los costos de producción puede implicar una disminución o una disminución en los niveles óptimos de protección (esto contrasta con un gran número de comentaristas, particularmente en las industrias de derechos de autor, que han argumentado que tal cambio requiere aumentos en la protección) (c) el nivel óptimo de derechos de autor, en general, disminuirá con el tiempo a medida que aumente el stock de obras.
  20. ↑ Pollock, Rufus (15 de junio de 2009). "¿Para siempre menos un día? Cálculo del plazo óptimo de los derechos de autor" (PDF) . Universidad de Cambridge . Archivado del original (PDF) el 12 de enero de 2013. Recuperado el 11 de enero de 2015. El plazo óptimo de los derechos de autor ha sido objeto de un amplio debate durante la última década. Basándonos en un enfoque novedoso , derivamos una fórmula explícita que caracteriza el plazo óptimo como una función de algunos parámetros clave y, lo que es más importante, estimables empíricamente. Utilizando datos existentes sobre grabaciones y libros, obtenemos una estimación puntual de alrededor de 15 años para el plazo óptimo de los derechos de autor con un intervalo de confianza del 99% que se extiende hasta 38 años. Esto es sustancialmente más corto que cualquier plazo actual de los derechos de autor e implica que los plazos existentes son demasiado largos.
  21. ↑ Walker, John (29 de enero de 2014). "La oferta de GOG de la Máquina del Tiempo te permite CONTROLAR EL TIEMPO" . Rock, Paper, Shotgun . Recuperado el 30 de enero de 2016. Como alguien que añora desesperadamente el modelo de dominio público que impulsó la creatividad antes de que la industria de los derechos de autor se apoderara malévolamente del planeta, me entristece que un juego de hace dos décadas no se lance al mundo.
  22. ↑ Walker, John (3 de febrero de 2014). "Editorial: Por qué los juegos deberían entrar en el dominio público" . Rock, Paper, Shotgun. Recuperado el 30 de enero de 2016. ... los juegos de más de un par de décadas no están entrando en el dominio público. Veinte años fue un número bastante arbitrario, uno que parece tener sentido en el contexto de la vida de los juegos, pero podrían ser veinticinco, treinta. 
  23. ↑ Robotron23 (4 de febrero de 2014). "Por qué los juegos deberían ser de dominio público" . Slashdot .{{cite web}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
  24. ↑ Broussard, George [@georgeb3dr] (29 de enero de 2014). "@wickerwaka Todo, en realidad. Pero especialmente eso. Quien haya permitido que se imprimiera debería ser despedido" ( Tweet ) . Recuperado el 7 de enero de 2019 – vía Twitter .(en referencia al artículo de Rock, Paper, Shotgun , en particular a su primera frase)
  25. ↑ Gaynor, Steve (3 de febrero de 2014). "Derechos de autor, marcas registradas y dinero en una industria creativa" . Gamasutra . Existe cierto debate sobre cuánto tiempo debería un titular de derechos de autor poder cobrar exclusivamente por su propia obra, antes de que pase a ser de dominio público. John Walker argumenta que quizás un buen límite sería de 20 años antes de que una "idea" pase a ser de dominio público.
  26. ↑ "Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 : Sección 301 : Anexo 6" , legislation.gov.uk , Archivos Nacionales , 1988 c. 48 (s. 301)(sch. 6)
  27. ↑ "Emily Somma v. GOSH [ Caso Peter Pan ] Página del caso" . Centro Stanford para Internet y la Sociedad. Archivado del original el 27 de octubre de 2006. Recuperado el 8 de mayo de 2010 .
  28. ↑ Bell, Tom W. (23 de julio de 2008). "Gráfico de plazos de derechos de autor: tendencia del plazo máximo de los derechos de autor generales en EE. UU." . TomWBell.com .
  29. ↑ Clorox (discusión) y Bell, Tom. W. (27 de noviembre de 2008). Vectorización del gráfico de Tom Bell, que muestra la expansión de la ley de derechos de autor de EE. UU .
  30. ↑ Hirtle, Peter B. (1 de enero de 2015). "El plazo de los derechos de autor y el dominio público en los Estados Unidos" . Cornell.edu . Archivado del original el 26 de febrero de 2015.
  31. ↑ Sunstein, Kann, Murphy & Timbers LLP (2014). "Diagrama de flujo de derechos de autor: Diagrama de flujo para determinar cuándo expiran los derechos de autor estadounidenses sobre obras fijas" . WINNING INTELLECTUAL PROPERTY® .{{cite web}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
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