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Cornelia Sollfrank

Cornelia Sollfrank (nacida en 1960) es una artista digital alemana , fue una de las primeras pioneras del Net Art y el ciberfeminismo en la década de 1990. [ 1 ] Vida y trabajo ...

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Cornelia Sollfrank (nacida en 1960) es una artista digital alemana , fue una de las primeras pioneras del Net Art y el ciberfeminismo en la década de 1990. [ 1 ]

Vida y trabajo

Cornelia Sollfrank nació en 1960 en Feilershammer, Alemania . Estudió pintura en la Academia de Bellas Artes de Múnich (1987-1990) y bellas artes en la Universidad de Bellas Artes de Hamburgo (1990-1994). Se doctoró en 2012 en la Universidad de Dundee . [ 2 ] [ 3 ]

En 1997, Sollfrank hackeó el primer concurso de net art del mundo, Extension, organizado por el Museo de Arte de Hamburgo en Alemania. [ 4 ] Su obra, titulada Female Extension (1997), consistió en la creación de 289 sitios web generados por computadora, creados mediante la exploración de Internet y la combinación de fragmentos de HTML en sitios web con apariencia de cadáver exquisito . [ 4 ] Cada sitio web se presentó bajo el nombre y perfil de una artista femenina artificial diferente. [ 5 ] Ninguna mujer recibió premios, pero los comunicados de prensa distribuidos por Sollfrank recibieron una amplia atención por su intervención, eclipsando los propios premios de la galería.

Cornelia Sollfrank fundó la organización Old Boys Network (1997–2001). [ 6 ] En 1997, Old Boys Network organizó la Internacional Ciberfeminista en la documenta x en Kassel, Alemania . [ 7 ] Old Boys Network publicó la Primera Internacional Ciberfeminista en 1998, seguida de la siguiente en 1999. Estrechamente asociada con el ciberfeminismo , Sollfrank ha expresado reservas sobre que esto limita la percepción de su trabajo como "cuestiones de mujeres". [ 7 ]

Tiene experiencia organizando y participando en protestas digitales. [ 8 ] Solfrank también fundó los grupos de artistas frauen-und-technik (Mujeres y Técnica) y -Innen ("Dentro", pero también un sufijo para plurales femeninos en alemán). Women Hackers (1999) fue un ensayo sobre hackers, centrado en la falta de reconocimiento de las mujeres hackers. Sollfrank es miembro del Chaos Computer Club , la asociación de hackers más grande de Europa .

En 2004, Verlag für moderne Kunst Nürnberg publicó la monografía de Cornelia Sollfrank titulada Net.art Generator . [ 9 ]

Primeros años y educación

Cornelia Sollfrank nació en 1960 en Feilershammer, Alemania. De 1987 a 1990, estudió pintura en la Academia de Bellas Artes de Múnich y, posteriormente, entre 1990 y 1994, cursó estudios de Bellas Artes en la Universidad de Bellas Artes de Hamburgo. Además de su formación en diversas áreas académicas del arte, Sollfrank trabajó como gestora de producto para Philips Media de 1995 a 1996 para adquirir experiencia en el sector de los medios de comunicación. Desde 1998, se ha dedicado a la escritura y a la exploración de la relación entre medios, arte y género, y ha trabajado como docente en varias universidades. En 2012, junto con la publicación de su tesis doctoral titulada « Representando las paradojas de la propiedad intelectual» , Sollfrank finalizó su investigación doctoral basada en la práctica en la Universidad de Dundee (Reino Unido).

Desde mediados de la década de 1990, mientras Sollfrank exploraba las redes de comunicación mundiales y los medios de comunicación de masas, transformó sus estrategias y formas artísticas tradicionales al medio digital, y sus obras comenzaron a estar estrechamente relacionadas con las preocupaciones del ciberfeminismo, la interacción entre el feminismo y el arte en la era de Internet, y la relación entre la política de género e Internet.

Carrera y actividades

Cornelia Sollfrank (nacida en 1960) es una artista digital, artista conceptual, investigadora interdisciplinaria y profesora universitaria alemana, cuyas obras aplican principalmente los medios digitales e internet como nuevas formas de práctica artística para explorar cuestiones relacionadas con los medios de comunicación de masas y la cultura de red como nuevas formas de organización (política) y estructuras de comunicación, la autoría, los derechos de autor y la propiedad intelectual, la cultura crítica de internet , el feminismo y el tecnofeminismo.

Sollfrank está comprometida con actividades relacionadas con el ciberfeminismo. Es una de las fundadoras de la red ciberfeminista mundial Old Boys Network, que inició y dirigió entre 1997 y 2001. También coorganizó tres conferencias internacionales sobre ciberfeminismo que tuvieron lugar en 1997, 1999 y 2001, respectivamente. En 1998 y 1999, participó en la coedición de la Primera Internacional Ciberfeminista y la Próxima Internacional Ciberfeminista .

Como una de las pioneras del Net Art y el Ciberfeminismo, Sollfrank también tiene experiencia organizando y participando en protestas digitales. Hace hincapié en la marginación y la falta de reconocimiento de las mujeres hackers tanto en las comunidades cibernéticas convencionales como en las alternativas. Es miembro del Chaos Computer Club, la mayor asociación de hackers de Europa.

Miembro de Old Boys Network

Cornelia Sollfrank es una de las fundadoras iniciales de Old Boys Network (OBN), una liga constituida por artistas y activistas ciberfeministas, y Sollfrank la describe como un laboratorio para la política de la diferencia.

El término “OBN” se utiliza para describir las conexiones sociales y comerciales entre hombres blancos adinerados que suelen asistir a escuelas de élite exclusivamente masculinas, y también hace referencia a una red de rituales de género y privilegios económicos donde los miembros masculinos se apoyan mutuamente para mantener sus beneficios recíprocos. Las ciberfeministas adoptaron el término “OBN”, aunque este aún estaba en desarrollo en ese momento, ya que “proporcionaba plataformas para que las personas atraídas por el ciberfeminismo se reunieran, exploraran y criticaran las tecnologías digitales, así como los discursos en los que se han insertado” (Paasonen 2011, 339).

En 1997, junto con OBN, Sollfrank contribuyó a la exhibición de la Primera Internacional Ciberfeminista , que tuvo lugar en Documenta 10. Documenta es una importante exposición internacional de arte contemporáneo que se celebra cada cinco años en Alemania durante 100 días. Durante Documenta 10, OBN presentó ideas relacionadas con el ciberfeminismo, manteniendo la definición y el reconocimiento del término lo más abiertos posible para dar la bienvenida a la diferencia y la diversidad. Como se afirma en el Primer Informe de la Primera Internacional Ciberfeminista (IC) , «se expresó con fuerza la sensación de que este era un momento histórico, que esta semana representaba el lanzamiento trascendental de una presencia visible y global del ciberfeminismo como un movimiento en red en el ciberespacio». Según Faith Wilding , el ciberfeminismo en ese momento comenzó a “recurrir a estrategias sociales y culturales de olas anteriores del feminismo” (Wilding 1998, 53), y la intervención del ciberfeminismo aquí “podría crear posibilidades de reemplazar las representaciones de género codificadas, estereotipadas y estandarizadas de las mujeres con imágenes mucho más fluidas, polifónicas, recombinantes e híbridas” (Wilding 1998, 55).

Obras importantes

Extensión femenina

En febrero de 1997, la Hamburger Kunsthalle anunció Extension, un concurso para artistas digitales que funcionaba como una extensión virtual del museo. En respuesta a este concurso, Sollfrank creó la obra Female Extension . Sollfrank diseñó un programa informático que mostraba los nombres de más de doscientas artistas femeninas, nombres ficticios creados por ella misma. El programa inventó estos nombres y los hizo parecer reales mediante la creación y asignación de direcciones de correo electrónico, direcciones IP y números de teléfono individuales para cada una. Para que la lista pareciera más auténtica, Sollfrank también diseñó otro programa capaz de generar scripts y recombinar materiales de otros sitios web. Posteriormente, creó obras de arte falsas y las subió para cada una de las artistas de su lista. Si bien el plazo de inscripción para el concurso había finalizado, se habían subido más de 120 megabytes de obras de arte digital, de las cuales más de dos tercios eran de artistas femeninas. Sin embargo, los premios se otorgaron finalmente a tres obras, todas ellas de artistas masculinos.

La obra actúa como una crítica institucional que refleja la postura feminista de Sollfrank, desafía la autoridad y la rigidez de los espacios de exhibición convencionales y organizativos, y convierte a los espectadores en participantes para reconsiderar la desigualdad de género en diversas instituciones artísticas. Como ella misma menciona, Female Extension “transformó la percepción en una cuestión de género específica al tomar el título original y ampliarlo con un ‘aspecto femenino’, a pesar de que juega con la noción técnica de enchufes masculinos y femeninos” (Sollfrank 2010, 5), e incluso si en el caso de esta obra, “el propio museo se negó a reconocer la intervención como arte, fueron los críticos y teóricos especializados y conocedores del arte en Internet quienes la reconocieron, de modo que posteriormente fue incluida y discutida en toda la literatura pertinente” (Sollfrank 2010, 8).

Tengo el guion, lo destruiré

En el año 2000, Sollfrank programó y realizó una entrevista con una hacker anónima llamada Clara G, a quien conoció en una conferencia de hackers en Berlín. Sollfrank grabó la conversación y la convirtió en un video titulado " Tengo un script, lo destruiré" . Durante la conversación, Clara G compartió su experiencia como hacker, abordaron temas relacionados con la política del hacking, el papel del género en la cultura de internet durante la década de 1990 y las dificultades que suponía para las mujeres interactuar y manipular el ciberespacio.

Como afirmó Clara G en la entrevista, «mi experiencia es que la mayoría de los hackers odian a las feministas. Eso sería razón suficiente para que me considere feminista. No soy muy fan de los "ismos" en general —como el hackismo—, pero lo cierto es que estamos lejos de tener igualdad de derechos y oportunidades para hombres y mujeres. El gran problema es que necesitamos pensar en qué estrategias funcionarían realmente hoy en día» (Sollfrank 2000). Clara G también señaló que el feminismo era esencial, y que seguía siendo importante y necesario que las mujeres descubrieran qué tipo de ideologías y estrategias feministas necesitaban y seguían en la era de internet.

La entrevista indicó que la desigualdad de género, la marginación, la subrepresentación y la falta de reconocimiento de las mujeres tanto en las comunidades cibernéticas convencionales como alternativas seguían siendo problemas a los que las mujeres se enfrentaban en la cultura de internet durante la década de 1990. Sollfrank también abordó los problemas relacionados con las mujeres marginadas e ignoradas en la comunidad cibernética en su ensayo "Mujeres Hackers", donde afirmó que "sin importar el área de aplicación ni el objetivo, las fronteras de género se mantienen", y que entre todas las esferas tecnológicas, "el hacking es un dominio puramente masculino y, en ese sentido, un espacio claramente sexista" (Sollfrank 1999, 8). Además, sugirió que, desde una perspectiva ciberfeminista, para deconstruir el poder y la tendencia omnipresentes de la tecnología, primero debe "combinarse con una deconstrucción del poder específica de género, ya que la tecnología todavía se asocia, principalmente, con la masculinidad" (Sollfrank 1999, 8).

Referencias

  1. ↑ "NET ART ANTHOLOGY: Female Extension" . Rhizome.org . 27 de octubre de 2016. Archivado del original el 12 de marzo de 2017. Consultado el 8 de febrero de 2021 .
  2. ↑ "Colección y archivos, Personas, Cornelia Sollfrank" . ZKM, Centro de Arte y Medios . Archivado del original el 21 de junio de 2015. Consultado el 8 de febrero de 2021 .
  3. ↑ "Abschlussveranstaltung der" . @GI_weltweit (en alemán) . Consultado el 8 de febrero de 2021 .
  4. ^ Meier , Anika (abril de 2017). "Digitale Kunst, Bonbonfarbene Emanzipation" . Goethe-Institut (en alemán). Archivado desde el original el 22 de octubre de 2020 . Consultado el 8 de febrero de 2021 .
  5. ↑ "Antología de Net Art: Extensión Femenina" . Antología de Net Art. 27 de octubre de 2016. Consultado el 30 de julio de 2018 .
  6. ↑ "¿Qué es el post-ciberfeminismo? Una introducción a la última gran idea que está revolucionando el arte contemporáneo" . artnet News . 30/11/2017. Archivado del original el 30/11/2017 . Consultado el 08/02/2021 . La artista berlinesa Cornelia Sollfrank, miembro fundadora de Old Boys Network.
  7. 1 2 "Desde los archivos de Rhizome: Hackeando el sistema operativo Art: entrevista con Cornelia Sollfrank" . Rhizome . 28 de abril de 2011. Recuperado el 30 de julio de 2018 .
  8. ^ Hunziker, David (22 de abril de 2020). "1. Mai: ¿Autokorso o Cyberdemo?" [¿ Desfile de coches o demostración cibernética? ] . El Woz (De Wochenzeitung) (en alemán). Archivado desde el original el 15 de mayo de 2020 . Consultado el 8 de febrero de 2021 .
  9. ^ Sollfrank, Cornelia (2004). generador de net.art . Verlag für moderne Kunst Nürnberg. ISBN 3-936711-30-5.

Paasonen, Susanna. “Revisitando el ciberfeminismo”. Communications 36 (2011): 335–352. Wilding, Faith y Critical Art Ensemble. “Notas sobre la condición política del ciberfeminismo”. Art Journal 57, n.º 2 (1998): 47–60. Sollfrank, Cornelia. “Extensión femenina”. (septiembre de 2010): 1–9. Sollfrank, Cornelia. “¡Con guion, destruiré! Entrevista a la hacker Clara G. Sopht”. (febrero de 2000). Sollfrank, Cornelia. “Mujeres hackers”. Next Cyberfeminist International (marzo de 1999): 1–10.

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