Pedal de crescendo

El pedal de crescendo es un pedal grande que se encuentra comúnmente en órganos de tubos medianos y grandes (así como en órganos digitales ), parcial o totalmente empotrado en la consola del órgano . El pedal de crescendo activa gradualmente los registros al presionarlo hacia adelante y los desactiva al presionarlo hacia atrás. La adición de registros, en orden del más suave al más fuerte, crea el efecto de un crescendo (y, de igual manera, un diminuendo , cuando los registros están desactivados). En la práctica, el funcionamiento del pedal de crescendo generalmente no mueve los tiradores ni las pestañas de los registros en la consola; los registros se activan electrónicamente dentro del órgano. A menudo, una o varias luces indicadoras en la consola informan al organista cuándo se activa el pedal de crescendo y hasta qué punto está activado. ^{[ 1 ]} El pedal de crescendo se encuentra directamente encima del pedalero , a la derecha de cualquier pedal de expresión que pueda haber. ^{[ 2 ]}

El primer tipo de dispositivo de crescendo automático fue el Rollschweller ( en alemán , "roll-sweller") o Walze (en alemán, "roller"), presente en los grandes órganos de la época romántica del siglo XIX, casi exclusivamente en Alemania . Consiste en una rueda y un eje, montados horizontalmente justo encima del pedalero. ^{[ 3 ]} Al girar la rueda hacia el organista, se activaba un mecanismo que añadía registros al registro. Del mismo modo, al girarla en sentido contrario, se eliminaban registros. El Rollschweller está diseñado para poder girar hacia adelante o hacia atrás indefinidamente. Esto le confiere un rango de funcionamiento mucho mayor que el del pedal de crescendo moderno, lo que hace que el cambio dinámico sea más suave y gradual. Resulta especialmente útil y apropiado para la interpretación de las obras para órgano de Max Reger , Franz Liszt y Sigfrid Karg-Elert , quienes compusieron para órganos que incorporaban un Rollschweller.

A principios del siglo XX, con la generalización del uso de la electricidad , los constructores de órganos comenzaron a aplicarla a sus instrumentos, electrificando tanto el mecanismo de las teclas como el de los registros, así como los pedales de expresión. Se inventó un pedal de crescendo eléctrico, similar a un pedal de expresión, que se instaló a la derecha de estos. El orden en que se activaban los registros mediante el pedal de crescendo lo establecía el constructor del órgano y el organista no podía modificarlo. Esto se mantuvo hasta finales del siglo XX, cuando se incorporaron dispositivos computarizados al diseño de la consola, lo que permitió una mayor personalización del registro mediante combinaciones más sofisticadas . Como resultado, en los órganos con estos dispositivos, los registros controlados por el pedal de crescendo suelen ser personalizables, al igual que el orden en que se activan.

Los órganos de lengüeta y los armónicos de finales del siglo XIX y principios del XX solían tener un mecanismo similar al de un pedal de crescendo. Dado que el intérprete necesitaba los pies para accionar el fuelle que proporcionaba el aire al instrumento, el mecanismo se operaba mediante una palanca que se movía con una de las rodillas del intérprete (la palanca estaba situada debajo del teclado). Normalmente se le denominaba «pedal de órgano completo», ya que no activaba gradualmente los registros como un verdadero pedal de crescendo, sino que simplemente activaba todos los registros (y normalmente cualquier acoplador de octava instalado en el instrumento) al accionarlo, sin acción progresiva.

El pedal de crescendo se usa generalmente solo en cierto repertorio y, por lo general, se utilizan más los pedales de expresión del órgano. Dado que el pedal de crescendo se parece a los pedales de expresión y está junto a ellos, puede confundir a los organistas principiantes, como los pianistas que tocan el órgano en la iglesia, que pretenden usar los pedales de expresión en lugar del de crescendo. Para evitar este problema, el organista debe observar los pedales antes de tocar para comprobar si están etiquetados y practicar localizando el pedal correcto al tacto. Al buscar un pedal mientras toca, el organista debe recordar que el pedal de crescendo suele ser el de volumen situado más a la derecha y que su superficie suele estar ligeramente elevada con respecto a los pedales de expresión para ayudar al organista a evitar seleccionarlo por error.