Cristóbal de Morales

Cristóbal de Morales (c. 1500 – entre el 4 de septiembre y el 7 de octubre de 1553) fue un compositor español del Renacimiento . Generalmente se le considera el compositor español más influyente antes de Tomás Luis de Victoria .

Cristóbal de Morales nació en Sevilla y, tras una excepcional educación temprana en la ciudad, que incluyó una rigurosa formación en los clásicos y estudios musicales con algunos de los compositores más importantes, ocupó cargos en Ávila y Plasencia . De su familia solo se sabe que tenía una hermana y que su padre falleció antes de la boda de esta en 1530. Otros residentes de Sevilla son considerados posibles parientes de Morales. Entre ellos se encuentran Cristóbal de Morales, cantor al servicio del duque de Medina Sidonia en 1504; Alonso de Morales, tesorero de la catedral en 1503; Francisco de Morales (fallecido en 1505), canónigo; y Diego de Morales, notario de la catedral en 1525.

Los primeros papas españoles de la familia Borja tenían una larga tradición de emplear cantantes españoles en el coro de la capilla papal. Esto tuvo un efecto significativo en el éxito de Morales. A partir de 1522, hay tres ocasiones diferentes en las que se indica que un Cristóbal de Morales fue organista. Hay poca información sobre el paradero de Morales desde enero de 1532 hasta mayo de 1534. Morales está documentado tres veces en Roma como 'presbítero toletán' en mayo y diciembre de 1534. Hacia 1535 se había mudado a Roma, donde fue cantante en el coro papal, evidentemente debido al interés del papa Pablo III , quien tenía predilección por los cantantes españoles. Permaneció en Roma hasta 1545, al servicio del Vaticano ; Luego, tras un período buscando infructuosamente otros empleos en Italia (tanto con el emperador como con Cosimo I de Medici ), regresó a España, donde ocupó diversos cargos, muchos de ellos marcados por dificultades económicas o políticas. El último fue el de maestro de capilla en la catedral de Málaga, en su Andalucía natal, entre 1551 y 1553. Si bien para entonces ya era reconocido como uno de los más grandes compositores de Europa, parece que no gozaba de popularidad como empleado, pues comenzó a tener dificultades para encontrar y conservar puestos.

La fama de Morales se debió en parte a los numerosos testimonios de quienes lo rodeaban. El teórico español Juan Bermudo lo declaró «la luz de España en la música», mientras que en 1559, un coro mexicano —la polifonía española, en particular, llegó rápidamente al Nuevo Mundo— interpretó su música en una misa en conmemoración de la muerte de Carlos V el año anterior. Esta fama perduró hasta el siglo XVIII, cuando Andrea Adami da Bolsena , biógrafo de muchos músicos papales, lo elogió como el compositor más importante de la capilla papal entre Josquin des Prez y Palestrina .

Existen pruebas recurrentes de que era un personaje difícil, consciente de su excepcional talento, y probablemente se mostraba arrogante e incapaz de llevarse bien con aquellos de menor capacidad musical. Exigía mucho a los cantantes a su servicio y se enemistaba con sus empleadores. A pesar de ello, a mediados del siglo XVI era considerado uno de los mejores compositores de Europa. ^{[ 1 ]}

El 4 de septiembre de 1553 solicitó ser considerado para el puesto de maestro de capilla en la Catedral de Toledo , donde había trabajado anteriormente, pero poco después murió en Marchena ; se desconoce la fecha exacta, pero fue antes del 7 de octubre. ^{[ 1 ]}

Casi toda su música es sacra y vocal, aunque es posible que se hayan utilizado instrumentos como acompañamiento. Escribió numerosas misas , algunas de una dificultad espectacular, probablemente escritas para el coro papal experto; compuso más de 100 motetes ; y escribió 18 composiciones del Magnificat , y al menos cinco de las Lamentaciones de Jeremías (una de las cuales se conserva de un único manuscrito en México). Solo los Magnificats lo distinguen de otros compositores de la época, y son la parte de su obra que más se interpreta hoy en día. Estilísticamente, su música tiene mucho en común con otras obras del Renacimiento medio de la península ibérica, por ejemplo, una preferencia por la armonía que el oído moderno percibe como funcional (los movimientos de raíz de cuartas o quintas son algo más comunes que en, por ejemplo, Gombert o Palestrina ), y un uso libre de relaciones cruzadas armónicas similar al que se escucha en la música inglesa de la época, por ejemplo, en Thomas Tallis . Algunas características únicas de su estilo incluyen la libertad rítmica, como el uso ocasional de polirritmos de tres contra cuatro , y los ritmos cruzados, donde una voz canta siguiendo el ritmo del texto pero ignorando la métrica predominante en las demás voces. Al final de su vida escribió con un estilo sobrio y marcadamente homofónico , pero durante toda su trayectoria fue un artesano meticuloso que consideraba la expresión y la comprensibilidad del texto como el objetivo artístico supremo.

Morales fue el primer compositor español de renombre internacional. Sus obras tuvieron una amplia difusión en Europa, y muchas copias llegaron al Nuevo Mundo. Durante los cien años posteriores a su muerte, numerosos críticos y teóricos musicales consideraron su música como una de las más perfectas de su época.

Masas

Las misas de Morales, de las cuales se conservan 22, emplean diversas técnicas, incluyendo el cantus firmus y la parodia . Seis misas se basan en el canto gregoriano , y la mayoría están escritas en un estilo cantus firmus conservador. Ocho de sus misas utilizan la técnica de la parodia, incluyendo una para seis voces basada en la famosa chanson Mille regretz , atribuida a Josquin des Prez . La melodía está arreglada de manera que se escucha claramente en cada movimiento, generalmente en la voz más aguda, lo que confiere a la obra una considerable unidad estilística y motívica. Morales también compuso dos misas sobre la famosa melodía L'homme armé , que fue frecuentemente musicalizada por compositores a finales del siglo XV y durante el siglo XVI; una de ellas es para cuatro voces y la otra para cinco. La misa para cuatro voces utiliza la melodía como un cantus firmus estricto, mientras que la composición para cinco voces la trata con mayor libertad, pasando de una voz a otra. ^{[ 2 ]}

Además, escribió una Missa pro defunctis (una misa de réquiem ). Sus peculiaridades de transmisión, así como su aparente edición incompleta, sugieren que podría ser su última obra. ^{[ 1 ]}

• 22 misas
  • Missarum Liber primus (Roma, 1544)
    • Missa Aspice Domine 4v
    • Missa Ave Maris Stella 4v
    • Missa De Beata Virgine 4v
    • Missa L'homme armé 5v
    • Missa Mille Regretz 6v
    • Missa Quaeramus cum pastoribus 5v
    • Missa Si bona suscepimus 6v
    • Missa Vulnerasta cor meum 4v
  • Missarum Liber secundus (Roma, 1544)
    • Missa Benedicta est regina caelorum [= Missa Valenciana] 4v
    • Missa De Beata Virgine 5v
    • Missa Gaude Barbara 4v
    • Missa L'homme armée 4v
    • Missa Pro defunctis 5v
    • Missa Quem dicunt homines 5v
    • Missa Tu es vas electionis 4v
  • Otros:
    • Missa Caça
    • Missa Cortilla
    • Missa Desilde al cavallero 4v
    • Missa Super Ut re mi fa sol la 4v
    • Missa Tristezas me matan 5v
    • Officium defunctorum 4v (ca. 1526-28)
• 18 versiones del Magnificat
• 5 Lamentaciones de Jeremías
• más de 100 motetes

• Cristóbal de Morales, Messe Mille Regretz . Víctor Alonso, Concierto de las Artes. CD Acuerdo 204662.
• Cristóbal de Morales, Missa de Beata Virgine (a5) . Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe . Las V. Sesiones , 2009.
• Cristóbal de Morales, Missa de Beata Virgine . Conjunto Jachet de Mantoue. CD Calíope 9363.
• Cristóbal de Morales, Misa mil arrepentimientos . Paul McCreesh , Gabrieli Consort y jugadores. Archivo CD 474 228-2.
• Cristóbal de Morales, Missa Si bona suscepimus . Los eruditos Tallis, Peter Phillips . Gimell CDGIM 033.
• Cristóbal de Morales, Missa Vulnerasti cor meum . – Canticum Canticorum. Orquesta del Renacimiento, Richard Cheetham, Michael Noone. Armario Glossa GCD C81403.
• Cristóbal de Morales, Morales en Toledo . Michael Noone, Conjunto Plus Ultra. MCD 922001
• Cristóbal de Morales, Office des Ténèbres . Denis Raisin-Dadre, Doulce Mémoire. Ingenuo E 8878

• Blanche Gangwere, Historia de la música durante el Renacimiento, 1520-1550 . Westport, Connecticut, Praeger Publishers. 2004.
• Robert Stevenson/ Alejandro Planchart : Cristóbal Morales , Grove Music Online, ed. L. Macy (Consultado el 9 de noviembre de 2006), (acceso por suscripción) Archivado el 16 de mayo de 2008 en Wayback Machine

• Artículo «Cristóbal de Morales», en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
• Stevenson, Robert M. Cristóbal de Morales (ca. 1500-1553): La luz de España en la música. "Inter-American Music Review" 13/2 (Primavera-Verano 1993): 1–105.
• Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Atlas, Allan W. Música del Renacimiento: música en Europa Occidental, 1400-1600. Nueva York, NYWW Norton and Company, 1998.
• G. Edward Bruner, DMA: Ediciones y análisis de cinco Missa Beata Virgine Maria de los compositores españoles Morales, Guerrero, Victoria, Vivanco y Esquivel. Tesis doctoral, Universidad de Illinois en Urbana-Champaign, 1980. Facsímil: University Microfilms International, Ann Arbor, MI, EE. UU.

• Herbermann, Charles, ed. (1913). "Christóbal Morales"  . Enciclopedia Católica . Nueva York: Robert Appleton Company.
• Partituras gratuitas de Cristóbal de Morales en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• Partituras gratuitas de Cristóbal de Morales en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki)
• Maestros del Siglo de Oro, Morales, Guerrero, Victoria, La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XX, dir. Jordi Savall, Alia Vox AVSA9867
• Misa de Morales (CC-BY-NC, 2017)