bluegrass checo

El bluegrass checo son interpretaciones checas de la música bluegrass . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

El interés checo por lo estadounidense se remonta al siglo XIX y está impregnado de ilusorias concepciones del Viejo Oeste , vaqueros , nativos americanos y otras imágenes icónicas. El senderismo checo surgió como su principal vector después de 1918 en la recién formada República Checoslovaca . El senderismo, en este sentido, es una mezcla específica checa de ideas tomadas del escultismo , los wandervogels alemanes y el romanticismo americanista. La música que acompañaba al movimiento ( música de senderismo checa ) era una mezcla de folclore checo, jazz primitivo y otra " música sincopada ", como el cuarteto vocal , el canto armonioso y canciones populares de Estados Unidos, Francia y otros lugares. Los entusiastas del senderismo checo incorporaron rápidamente los sonidos y el "estilo" del bluegrass cuando escucharon esta música por primera vez a finales de la década de 1940. ^{[ 5 ] [ 1 ] [ 6 ]}

Muchos veteranos del bluegrass checo sitúan su interés por este género en la posguerra, una época difícil para la música, pero que también trajo consigo importantes avances. La información y la inspiración para la música llegaron a los checos por medios inesperados. Cuando sintonizaban los programas de radio de la Red de las Fuerzas Armadas desde las instalaciones militares estadounidenses en Múnich , se veían inundados de música estadounidense que podían utilizar libremente para sus propios fines. El repertorio de Tramping pronto se amplió con melodías aprendidas de artistas como Bill Monroe , Johnny Cash , Jimmie Rodgers y otros.

La gira de conciertos de Pete Seeger en 1964 fue probablemente la primera oportunidad para que la gente de la Checoslovaquia comunista viera el banjo tocado en vivo. ^{[ 7 ]}

Los instrumentos solían ser un obstáculo, especialmente el banjo , todavía poco conocido . Los pocos músicos que intentaban desenvolverse con el banjo tenor y el banjo guitarra tenían poca información para imitar lo que oían en la radio, hasta el concierto de Pete Seeger en Praga en 1964. El banjista Marko Čermak logró construir el primer banjo checo de cinco cuerdas a partir de fotografías tomadas en dicho evento. Poco después, comenzó a presentar este nuevo estilo e instrumento en sus actuaciones con el grupo Greenhorns (Zelenáči).

Esta primera generación de músicos (que también incluye a Rangers y Taxmeni ) inspiró a muchos checos a adoptar un estilo musical claramente similar al bluegrass, lo que hizo necesarias pequeñas empresas y luego negocios propiamente dichos para apoyar a esta comunidad con material escrito, grabaciones y, por supuesto, instrumentos.

Los checos estaban, en muchos sentidos, aislados de las fuentes del bluegrass estadounidense, pero aun así lograron mantenerse informados, aunque no sin cierta dificultad. Paradójicamente, la invasión soviética de 1968 benefició al bluegrass en tierras checas. Exilió a muchos checos, desde donde pudieron enviar libros, grabaciones y otros materiales a su país. El primer festival de bluegrass de Europa (y el de mayor trayectoria hasta la fecha) comenzó su andadura en 1972 en Kopidlno , tan solo siete años después de que Carlton Haney introdujera el concepto con su Festival de Bluegrass de Roanoke (Virginia) en 1965.

Cuando las grabaciones de la banda New Grass Revival comenzaron a difundirse en la comunidad checa del bluegrass en las décadas de 1970 y 1980, se despertó el interés por las posibilidades progresivas de este género musical. La banda Poutníci , un grupo de Brno , incluyó en su repertorio estándares de bluegrass traducidos al checo, canciones de nueva composición y de corte más folclórico , así como piezas instrumentales clásicas adaptadas a la instrumentación bluegrass. Además, cantan casi exclusivamente en checo , lo que hace que su música sea más accesible a un público más amplio en su propio país. Este grupo continúa tocando hoy en día, con una formación casi completamente nueva. El vocalista y compositor Robert Křesťan se ha convertido en uno de los cantautores checos de " folk " más reconocidos , y ha continuado su trayectoria alejándose del bluegrass tradicional con su banda Druhá Tráva , conocida en Estados Unidos por su colaboración con el ex Bluegrass Boy Peter Rowan .

El mandolinista y violinista Jiří Plocek dejó Poutníci para fundar la banda Teagrass y ha creado un estilo de interpretación apasionante que incluye elementos del bluegrass más tradicionalista, el jazz , el klezmer , la música folclórica morava y otros géneros tradicionales regionales.

Petr Kůs es otro compositor y director de orquesta destacado, más conocido por la poética de sus letras que por su sólida destreza con la mandolina . Al igual que Křesťan, pasó de unos inicios imitativos a un estilo menos influenciado por el bluegrass, aunque su banda siempre ha mantenido la formación instrumental tradicional del bluegrass y gran parte de su esencia musical.

La música bluegrass tradicional, interpretada con instrumentos acústicos, fue una parte fundamental de la cultura checa durante la Revolución de Terciopelo. Junto con otros estilos musicales, el bluegrass sirvió como forma de expresión y rebeldía para el pueblo checo, manifestando así su descontento con el Partido Comunista de Checoslovaquia . Los checos conocieron el bluegrass a través de la radio y, con el tiempo, comenzaron a adaptar las letras de canciones estadounidenses para reflejar su frustración con el gobierno de la época y expresar su anhelo de cambio y libertad. Este estilo musical facilitó la unión de la comunidad y la interpretación de estas canciones como una forma sutil de rebelión contra un gobierno corrupto.

La variedad de expresiones del bluegrass en la República Checa es amplia. Persisten diversas corrientes de imitación e innovación, que satisfacen diferentes necesidades y subcomunidades. Un fenómeno actual interesante es la creciente exportación de música y materiales de bluegrass. Si bien las bandas checas de bluegrass más tradicionalistas realizan giras por Estados Unidos, prefieren limitar sus viajes a Europa, donde son reconocidas por su magistral interpretación instrumental y vocal. Los luthiers checos se han labrado una reputación por su fina artesanía y la calidad de sus instrumentos. Fabricantes como Jiři Lebeda , Ondra Holoubek y Eduard Kristůfek producen guitarras, mandolinas y dobros conocidos y adquiridos en todo el mundo. Quizás lo más significativo sean las piezas metálicas fabricadas por los constructores de banjos Jaroslav Průcha , Láďa Ptáček y Pavel Krištůfek , que se utilizan en todo el mundo, sobre todo por Gibson y otros fabricantes estadounidenses de renombre.

• Potápky , subcultura checa interesada en la cultura estadounidense.
• Lista de festivales de música bluegrass

• Juzl, Milos (junio de 1996). "Música y el régimen totalitario en Checoslovaquia" . Revista Internacional de Estética y Sociología de la Música . 27 (1): 31– 51. doi : 10.2307/3108370 . JSTOR 3108370 . 
• Vaněk, Miroslav; Mücke, Pavel (2016). Revoluciones de terciopelo: una historia oral de la sociedad checa . Nueva York, Nueva York: Oxford University Press.
• Sheffield, Adam (1 de octubre de 2018). "Banjo Romantika: Música bluegrass estadounidense y la imaginación checa" . Journal of Appalachian Studies . 24 (2): 267– 268. doi : 10.5406/jappastud.24.2.0267 . ISSN 1082-7161 . 
• Tepla, Kateřina (2011). Música Bluegrass: Transformando la tradición (tesis de licenciatura). Universidad Masaryk, Facultad de Educación.
• Daniel, Ondřej (21 de diciembre de 2020). "Subcultura musical versus revolucionarios de clase: el antifascismo checo en la era postsocialista" . Fascismo . 9 ( 1–2 ): 56–74 . doi : 10.1163/22116257-09010008 . ISSN 2211-6257 . 

• Película documental Banjo Romantika
• Bluegrassová asociace České republiky (incluye enlaces a bandas y festivales)
• Bluegrass CZ - portal de bluegrass en la República Checa
• Asociación Europea de Música Bluegrass (EBMA)