Sonata para piano en do mayor, D 840 (Schubert)

La Sonata para piano en do mayor, D. 840 de Franz Schubert , apodada "Reliquie" en su primera publicación en 1861 bajo la creencia errónea de que había sido la última obra de Schubert, ^{[ 1 ]} fue escrita en abril de 1825, mientras el compositor también trabajaba en la sonata en la menor, D. 845, en paralelo.

Schubert abandonó la sonata para piano en do mayor , y solo se completaron los dos primeros movimientos , incluyendo la sección del trío del tercer movimiento. La sección del minueto del tercer movimiento está incompleta y contiene cambios armónicos inusuales, lo que sugiere que fue allí donde Schubert se desilusionó y abandonó el movimiento y, posteriormente, la sonata. El cuarto y último movimiento también está incompleto, terminando abruptamente después de 272 compases . Incluso en esta forma truncada, la sonata requiere aproximadamente de 30 a 35 minutos para ser interpretada.

Los fragmentos de la sonata se conservaron en los manuscritos de Schubert, y posteriormente la obra fue recopilada y publicada en su forma incompleta en 1861.

Hay cuatro movimientos :

En el tercer movimiento, el tema inicial se repite inmediatamente, ligeramente adornado, en La mayor , y la repetición también comienza en esta tonalidad. Presumiblemente, el minueto habría regresado entonces a La bemol mayor. El trío está en la tonalidad menor paralela, notada enarmónicamente como Sol sostenido menor . ^{[ 2 ]}

Ernst Krenek describió la estructura de cada uno de los cuatro movimientos de la obra en las notas que aportó a una grabación de Ray Lev en 1947. Krenek explica cómo compuso una obra complementaria, incluida en la grabación, para los movimientos inacabados. Según Krenek: ^{[ 3 ]}

• El primer movimiento introduce «el ritmo enérgico y palpitante que recorre casi toda la pieza». De manera inusual, el segundo tema se presenta inicialmente en si menor , y no en la dominante esperada de sol mayor , que aparece solo hacia el final de la exposición . El desarrollo también enfatiza si menor hasta una falsa recapitulación en otra tonalidad inesperada, si mayor ; la recapitulación real le sigue de cerca en fa mayor , y finalmente do mayor regresa con una repetición en forte del primer tema . «El segundo tema aparece ahora en la menor, y la coda pasa a la bemol mayor , una tonalidad que se mencionó al principio del movimiento, de modo que el esquema tonal de la obra se completa con una lógica admirable».
• El segundo movimiento tiene forma de rondó a cinco voces , «curiosamente animado por un ímpetu implacable». Su primer tema, en do menor , incorpora saltos descendentes de séptima; semicorcheas rápidas y acentos dramáticos caracterizan su segundo tema, en la bemol mayor. Las semicorcheas rápidas continúan cuando regresa el primer tema, seguido de una repetición del segundo tema en do mayor y una declaración final y tranquila del primer tema para completar el movimiento.
• El fragmentario tercer movimiento modula rápidamente de La bemol a La mayor poco después de su inicio, «un movimiento muy inusual», momento en el que Schubert dejó de componer. Krenek especula que Schubert pudo haber tenido la intención de completar el movimiento «con una recapitulación que regresara simétricamente de La a La bemol mayor poco antes del final». En su versión, Krenek «escribió una breve sección de desarrollo, reintrodujo el tema en La y regresó a La bemol , añadiendo unos compases de transición a La bemol menor, que es enarmónicamente la tonalidad del trío, una pieza lírica excepcionalmente encantadora».
• Para el fragmentario cuarto movimiento, Schubert completó el primer y el segundo tema de la exposición e introdujo un tercer tema en la menor, derivado del primero, para abrir el desarrollo antes de concluir el trabajo en este movimiento en forma de rondó-sonata. Krenek indica que su finalización elaboró ​​la idea del tercer tema y "la siguió con un desarrollo de modulación rápida del primer tema y una recapitulación normal" de una duración ligeramente menor que la exposición. Su coda toma el tercer tema como base y remite al primer tema del primer movimiento, "una idea a la que me sentí con derecho, ya que Schubert la había insinuado al final del final de la Sonata en la mayor".

Dada su gran envergadura y la cantidad de material que Schubert dejó para los movimientos incompletos, esta sonata ha inspirado a diversos compositores e intérpretes a completarla. Algunos de sus trabajos, en particular los escritos por intérpretes, han aparecido en grabaciones. Entre ellos se encuentran los siguientes:

• Ludwig Stark publicó una versión final en 1877. ^{[ 4 ]}
• Armin Knab escribió una finalización de la sonata en 1920, que fue publicada por Edition Peters , editada por Heinz Wegener, en 1962. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} En 1920, Knab publicó un ensayo titulado "Schuberts unvollendete Klaviersonate in C-dur und ihre Ergänzung", que apareció en el Deutsche Musik-Zeitung. . ^{[ 7 ]}
• Ernst Krenek escribió su obra completa, mencionada anteriormente, a petición de su amigo, el pianista y compositor Eduard Erdmann , quien deseaba añadir la sonata a su repertorio. El propio Krenek fechó esa petición en 1922. ^{[ 3 ]} Otras fuentes fechan su finalización en 1921. ^{[ 5 ]} La obra completa de Krenek fue publicada por Universal Edition en 1923. ^{[ 4 ] [ 5 ]} Fue grabada al menos tres veces. La primera grabación fue la mencionada interpretación de Ray Lev en un conjunto de discos de 78 RPM publicados por el sello American Concert Hall Society ; la segunda fue interpretada por Friedrich Wührer en un LP monofónico publicado por American Vox Records (posteriormente reeditado en CD por Bearac). Una grabación posterior es la de Stanislav Khristenko en Toccata Classics TOCC 0298 (CD marcado como primer volumen de las obras para piano de Krenek).
• Walter Rehberg escribió una finalización en 1927, publicada por Edition Steingräber en 1930. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}
• Nikolai Zhilyayev escribió una finalización en 1932 (москва: государственное музыкалное издательство 4.IV.1932, VN 12596).
• Harold Truscott publicó una versión completa del Minueto (tercer movimiento) en 1957. ^{[ 4 ]}
• Paul Badura-Skoda publicó una finalización en 1976. ^{[ 5 ]} Actualizó y registró su finalización en 1997. ^{[ 1 ] [ 10 ] [ 11 ]}
• Bart Berman escribió una versión final en 1978; el sello holandés Erasmus lanzó su grabación de la misma en 1997. ^{[ 8 ]}
• Ian Munro escribió una versión completa en 1994 y la grabó para el sello australiano Tall Poppies . ^{[ 11 ] [ 12 ]}
• Martino Tirimo escribió una versión completa y la incluyó en su colección completa de sonatas en EMI . ^{[ 13 ]}
• Anthony Goldstone escribió y grabó una finalización en 2003. ^{[ 1 ]}
• Brian Newbould escribió una versión final grabada por Todd Crow, a quien está dedicada, para su lanzamiento en disco compacto por el sello Toccata Classics . ^{[ 14 ] [ 15 ]}

• Deutsch, Otto Erich (1995). El catálogo temático de Schubert. Nueva York: Dover Publications . ISBN 0486286851,9780486286853

• Sonata para piano D. 840 : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• "Centro Musical de Jerusalén – Sesiones en vivo del JMC – Alon Goldstein – Sonata en do mayor, D.840 de Schubert" . Archivado del original el 31 de agosto de 2006.
• Javier Arrebola (2012). Las sonatas para piano inacabadas de Franz Schubert (PDF) . Prensa Ochando. ISBN 978-952-5959-36-9.
• "Schubert terminado por Ernst Křenek (Blog sobre la finalización de Křenek)" . El blog de Shellackophile. 17 de enero de 2011 . Consultado el 2 de abril de 2020 .