Dai Ailián

Dai Ailian ( chino :戴爱莲; Wade–Giles : Tai Ai-lien ; 10 de mayo de 1916 – 9 de febrero de 2006) fue una bailarina trinitense-china y una figura importante en la historia moderna de la danza en China. Nació en 1916 en el seno de una familia china de ultramar que vivía en Trinidad y Tobago . ^{[ 1 ]} Sus años como maestra y educadora de danza ayudaron a China a formar una generación de bailarines, coreógrafos y educadores. Es conocida en China como la "Madre de la Danza Moderna China" por sus contribuciones al campo de la danza en China, incluyendo su temprana formulación de tres compromisos fundamentales que dieron forma a la danza en China durante la segunda mitad del siglo XX. ^{[ 2 ]}

Dai Ailian nació en Couva , Trinidad, en el seno de una familia china de tercera generación , originaria de Xinhui , provincia de Guangdong . Nacida como Eileen Isaac, nunca conoció el apellido chino de su familia, ya que a su abuelo paterno se le dio el apellido Isaac al llegar a Trinidad. Usó el nombre de Eileen Isaac hasta que se mudó a Inglaterra, cuando su maestro Anton Dolin le preguntó por su apellido chino. Su madre eligió el apellido Dai, por el apodo de su padre, Ah Dai. ^{[ 3 ]} Influenciada por su madre, amante de la música, le gustaba bailar desde muy joven. Comenzó a estudiar ballet en Trinidad a los 7 años.

En 1931, a los 15 años, Dai se mudó a Londres para continuar sus estudios de ballet con el ex bailarín de los Ballets Rusos, Anton Dolin, donde bailó junto a Alicia Markova . El Londres de la década de 1930 era un centro de gran talento para el ballet, y también estudió con Marie Rambert y Margaret Craske , la principal discípula de Enrico Cecchetti . ^{[ 4 ]} Inspirada por los bailarines modernos expresionistas alemanes, se unió a las clases de Lesley Burrows-Goossens, una de las pocas bailarinas modernas que impartían clases en Londres en ese momento. Posteriormente, estudió danza moderna en la Jooss Modern Dance School con una beca completa después de que esta se trasladara a Londres. Allí aprendió la teoría y las técnicas desarrolladas por Rudolf von Laban , incluyendo la Labanotación , que más tarde se dedicó con entusiasmo a difundir en China. ^{[ 5 ] [ 1 ]}

En Londres, Dai vio al bailarín indio Uday Shankar, así como danzas japonesas y javanesas, pero ninguna danza china, lo que la inspiró a querer crear danzas chinas. ^{[ 3 ]} En este período, coreografió varias obras, incluyendo una danza solista llamada La danza de Yang Guifei ante el emperador que creó en 1936 basada en su interpretación de la famosa concubina, un personaje histórico que Dai conoció en la biblioteca del Museo Británico. ^{[ 1 ]} En 1937, Dai tuvo un papel muy pequeño como bailarina china en La esposa del general Ling . Esta película es la única grabación de la danza de Dai de su tiempo en Londres. ^{[ 3 ]} No hablaba chino cuando partió de Londres hacia China a finales de 1939. ^{[ 6 ]}

En 1937, Dai actuó en conciertos benéficos en Londres organizados por el Comité de la Campaña de China para recaudar fondos para la Liga de Defensa de China, con sede en Hong Kong, que estaba dirigida por Soong Ching-ling , esposa de Sun Yat-sen . ^{[ 7 ]} Después de leer el libro Estrella Roja sobre China de Edgar Snow durante la invasión japonesa de China, viajó a Hong Kong con la ayuda de Soong en 1940. Mientras estaba en Hong Kong, estrenó su obra Río del Este en enero de 1941 en uno de los conciertos para recaudar fondos para el esfuerzo bélico contra la invasión japonesa. ^{[ 1 ]} Después del ataque japonés a Hong Kong, viajó a China continental, donde participó en conciertos benéficos y estudió danzas y óperas folclóricas chinas. Creó piezas basadas en tradiciones folclóricas como El Tambor del Pueblo Yao y El Viejo Llevando al Joven a Piggyback . Esto estaba en consonancia con su teoría de que la danza debía estar arraigada en las formas de interpretación locales. Además de crear, coreografiar e interpretar piezas de danza, también enseñó danza por toda China. ^{[ 1 ]}

Tras la fundación de la República Popular China en 1949, Dai fue una figura clave en la creación de nuevas instituciones de danza. En 1949 fue nombrada subdirectora del Conjunto Central de Canto y Danza, ^{[ 6 ]} y en 1954 se convirtió en la directora de la nueva Academia de Danza de Pekín . ^{[ 7 ]} También fue directora y asesora del Ballet Central de China , y vicepresidenta de la Asociación de Bailarines Chinos. ^{[ 7 ]}

Durante este período, Dai también amplió su trayectoria artística. A principios de la década de 1950, participó en la creación del primer ballet chino: Paloma de la Paz , donde fue la intérprete principal. Creó danzas con un marcado sabor nacional, basadas en sus estudios de danzas tradicionales chinas, como la Danza de la Flor de Loto , Apsaras Voladoras , Anhelo de Hogar , El Mudo Lleva al Lisiado , Primavera Tibetana , Danza Folclórica de Anhui y En Venta , que se convirtieron en sus obras más representativas. ^{[ 7 ]} Dos danzas en particular, la Danza de las Flores de Loto (basada en una danza folclórica de Shaanxi ) y Apsaras Voladoras (inspirada en los murales de Dunhuang ), recibieron elogios tanto en China como en el extranjero, y fueron galardonadas con el premio de oro en el Festival Mundial de la Juventud . Estas dos danzas fueron designadas clásicos de la danza china del siglo XX por prestigiosas organizaciones de danza en la década de 1990. ^{[ 7 ]}

Durante la Revolución Cultural (1966-1976), las representaciones de danzas clásicas y algunas danzas folclóricas estaban prohibidas en China. Tras la reapertura de China al mundo en la década de 1980, Dai volvió a ser influyente en los círculos de danza chinos y participó activamente en las comunidades de danza internacionales. Introdujo a bailarines de renombre como Rudolf Nureyev y Margot Fonteyn para impartir clases en China, y también promovió a bailarines chinos en todo el mundo. ^{[ 7 ]} A partir de la década de 1980, dirigió compañías de danza chinas en competiciones internacionales, trabajó como jurado en numerosos eventos internacionales y asistió a diversos foros internacionales de danza. En 1982, fue nombrada vicepresidenta del Consejo Internacional de la Danza , una organización perteneciente a la UNESCO , y asistió a sus reuniones anuales en París hasta su fallecimiento el 9 de febrero de 2006. ^{[ 7 ]}

Dai conoció a su primer marido, el pintor Ye Qianyu , poco después de llegar a Hong Kong en 1940. Se casaron en enero de 1941 en Chongqing , ^{[ 4 ]} pero se divorciaron en 1956 y ella volvió a casarse más tarde. En 1941, Dai se sometió a una cirugía en Hong Kong que la dejó estéril e incapaz de tener hijos. ^{[ 4 ]}

Dai se divorció de su segundo marido en 1967. Dai permaneció soltera el resto de su vida y, cuando le preguntaron si se sentía sola en 1982, dijo: "La vida es interesante con sus altibajos. Siempre estoy ocupada, así que no tengo tiempo para sentirme sola". ^{[ 7 ]}

Londres 1935-1939

• Mendigo . Danza china (solo). 1935
• Marzo (chino: 前进) . Danza china (Solo). 1935
• Sauces llorones (chino: 哭泣的垂柳). Danza china (Solo). 1936
• Alarma (chino: 警醒) . Danza china (Solo). 1939

En Hong Kong

• Rut la espigadora (chino: 拾穗女). Danza bíblica (Solo). 1940
• East River (chino: 东江). Danza china (Solo). 1940

Chongqing, Sichuan:

• Anhelo de hogar (chino: 思乡曲) . Danza neoclásica china (Solo). 1941
• Venta (en chino: 卖) . Danza contemporánea china (Ballet corto). 1942
• Luna de los Miaos (chino: 苗家月) . Danza China (Pas de Deus). 1943
• Danzas de la juventud (chino: 青春舞曲). Danzas folclóricas uigures (solista, dúo, cuarteto). 1943
• Ataque aéreo (chino: 空袭). Danza china (ballet corto). 1943
• Sueño. Danza moderna (Pas de deux). 1943
• Golpe de guerrilla (chino: 游击队的故事). Ballet corto. 1943
• Danza ceremonial Yao (chino: 瑶人之鼓). Danza china (Solo, Trío). 1944 ( vídeo )
• El mudo y el lisiado (chino: 哑子背疯) . Danza clásica china. 1944 volvió a presentar 1950 con el nombre de Lao Bei Xiao (chino: 老背小). ( video )
• La tía Zhu presenta huevos al ejército (chino: 朱大嫂送鸡蛋). Yangge . (Ballet corto). 1944
• Señora. Kan Ba ​​Han . Danza folclórica uigur (Pas de deux). 1944
• Gallos felices . Danza folclórica tibetana Kanba (Grupo). 1946
• Primavera tibetana (chino: 春游). Danza folklórica tibetana Kanba (Grupo). 1946
• Canción de amor de Lolo (chino: 倮倮情歌) . (Baile grupal). 1946

Pekín:

• Paloma de la paz (chino: 和平鸽). Danza dramática. Colaboración (equipo de coreografía de 6 personas). 1950
• Construcción de la Patria (chino: 祖国建设) . Yangge . 1950
• Danza del loto (chino: 荷花舞). Danza neoclásica china (Grupo). 1953
• Apsaras Voladoras (en chino: 飞天) . Danza neoclásica china (dúo). 1955
• Los heroicos pequeños enrutadores de octavo grado. Breve ballet chino para niños. 1961

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• 1950, Model Worker como bailarina principal y coreógrafa del ballet Palomas de la Paz .
• 1951, Tercer Premio, coreografía Primavera Tibetana , III Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes , Berlín.
• 1953, Segundo Premio, coreografía Danza del Loto , IV Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes , Bucarest.
• 1955, Tercer Premio, coreografía Flying Asparas , V Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes , Varsovia
• En 1955, ganó el Premio Coreográfico del Siglo XX en Pekín por su contribución a la coreografía china.

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