Daniel van den Dyck

Daniel van den Dyck , conocido en Italia como Daniel Vandich ^{[1] [2] [3]} (bautizado el 3 de diciembre de 1614, Amberes - 1663, Mantua ) fue un pintor, grabador, arquitecto e ingeniero flamenco. Después de formarse en Amberes, se fue a Italia, donde primero trabajó en Venecia y más tarde se convirtió en pintor de la corte de Mantua. ^[2] Fue un artista versátil que creó escenas mitológicas y religiosas, así como retratos y cuadros de flores. ^[4]

Se sabe muy poco sobre la vida temprana de Daniel van den Dyck. Nació en Amberes como hijo de Jan van den Dyck y Cornelia Kerstboom. Fue bautizado en la catedral de Amberes el 3 de diciembre de 1614. ^[5] Fue registrado como alumno de Peter Verhaeght en el gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1631-1632. Fue registrado como maestro del gremio de San Lucas de Amberes en el año gremial 1633-1634. ^[6] Se supone que poco después de convertirse en maestro abandonó Amberes, ya que no participó en ninguno de los grandes encargos en los que trabajaron los pintores de Amberes a mediados de la década de 1630, como las decoraciones para la entrada gozosa en Amberes del nuevo gobernador de los Países Bajos de los Habsburgo, el cardenal infante Fernando , y las decoraciones para el pabellón de caza Torre de la Parada del rey español Felipe IV, cerca de Madrid. ^[3]

El artista pasó primero por Bérgamo, donde creó algunos retratos firmados y fechados. Estuvo en Venecia probablemente a partir de 1634. Allí se casó con Lucrezia Renieri, la hija mayor de Nicolas Régnier , un pintor flamenco activo en Venecia que también era pintor. ^[2] La pareja tuvo tres hijos. Su suegro había estado activo en Venecia desde 1626 no solo como pintor sino también como comerciante y coleccionista de arte. Clorinda, la hermana menor de la esposa de van den Dyck, estaba casada con el destacado pintor italiano Pietro della Vecchia (1605-1678). Estos lazos familiares significaron que van den Dyck podía confiar en una red de artistas flamencos e italianos en Venecia. Esto le permitió obtener muchos encargos de pinturas religiosas en iglesias, así como de retratos. ^[3] Pintó decoraciones murales en el Palazzo Pesaro en Preganziol junto con su cuñado della Vecchia y sus respectivas esposas. ^[5]

Prueba de la estima que se le tenía en su época es el hecho de que una de sus obras -un retrato- fue incluida en el libro del biógrafo Carlo Ridolfi sobre los pintores venecianos de 1648 titulado Le maraviglie dell'Arte ovvero, Le vite degli Illustri Pittori Veneti y dello Stato . También fue elogiado por Marco Boschini en su La carta del navegar pitoresco de 1660, un poema panigérico sobre la pintura veneciana. Boschini dedicó dos páginas a van den Dyck y representó al artista en un grabado como Júpiter embelleciendo la Virtud con un manto real . ^[5]

Giovan Francesco Loredano, uno de los fundadores de la Accademia degli Incogniti , una sociedad culta de intelectuales librepensadores establecida en 1630 en Venecia, encargó a menudo las ilustraciones para sus múltiples escritos a van den Dyck, Pietro della Vecchia y Francesco Ruschi. ^[3] Uno de estos grabados era un retrato de Loredano que hizo para las Opere de Loredano (Obras completas). ^[7]

Desde finales de 1657, van den Dyck vivió con su familia en Mantua. El 2 de abril del año siguiente, el duque Carlos II Gonzaga lo nombró pintor oficial de la corte, arquitecto, supervisor de su programa de construcción e ingeniero de diseños escénicos para el teatro. ^[3] También fue nombrado superintendente de la galería del duque y se le encargó la tarea de reconstituir la colección de arte ducal que se había dispersado durante el reinado de los dos duques anteriores. ^[5] Es posible que su nombramiento se hiciera por recomendación de su suegro, que había prestado servicios al duque en varias ocasiones. ^[3] Como prefecto de las obras , Van den Dyck tuvo que desplazarse entre las distintas obras de construcción, como Maderno, Marmirolo, Mantua y Venecia, para controlar el transporte de las numerosas estatuas de mármol, inspeccionar el progreso y la calidad de las diversas obras de construcción realizadas en el palacio ducal, así como en las residencias suburbanas, encargar suministros y herramientas, organizar las tareas diarias de los trabajadores y asegurarse de que el duque estuviera informado a tiempo mediante una correspondencia frecuente. Los constantes y agotadores viajes que implicaba esta función no le permitieron trabajar como pintor, la principal razón de su nombramiento en la corte. ^[8] Esto puede explicar por qué Van den Dyck dirigía un gran taller con ayudantes. Estos ayudantes producían sus obras que luego él "retocaba". ^[3]

No se conoce con certeza la fecha de su muerte, que se sitúa poco después de redactar su testamento, el 27 de junio de 1662. El 4 de abril de 1663, el duque de Mantua nombró a otro pintor flamenco llamado Frans Geffels como su nuevo pintor de corte. El hijo de Van den Dyck pudo haberse convertido en pintor, ya que su abuelo, Nicolas Régnier, le legó todos sus grabados, dibujos y relieves para que los estudiara. ^[3]

Daniel van den Dyck fue un artista polifacético que creó escenas mitológicas y religiosas, así como retratos y cuadros de flores. ^[4] También creó grabados a partir de sus propios diseños. A menudo firmaba sus obras con su nombre italiano, "Daniele vanden Dyck". ^[2] Muy pocas de sus obras han sobrevivido o han sido identificadas con certeza. ^[5]

Una de sus obras clave, un Martirio de San Lorenzo, se encuentra en la iglesia de Madonna dell'Orto en Venecia, que era frecuentada por la comunidad flamenca residente en la República. Esta obra muestra la influencia de Rubens en su sensualidad y la de Anthony van Dyck en la tonalidad lívida y la aplicación suave y fina de la pintura. ^[9] Se sabe que creó más retablos, así como retratos, durante su estancia en Venecia. Marco Boschini menciona en su Le ricche minere della pittura veneziana de 1674 un Retrato de tres abogados, entre ellos Giovan Francesco Loredano (aún vivo), realizado por van den Dyck, que se conserva en el Palacio Ducal de Venecia. ^[3]

También se cree que Van den Dyck pintó los frescos sobre el tema de Psique en la "Villa Venier Contarini" en Mira, Véneto . ^[10]

Se han atribuido a van den Dyck numerosos retratos. Su estilo conserva una calidad pictórica flamenca derivada de su formación temprana en Amberes. Su estilo temprano también es cercano al de otros pintores activos en Bérgamo o Mantua, como Carlo Ceresa y Domenico Fetti, a quienes se les han atribuido erróneamente algunos de sus retratos en el pasado y viceversa. ^[4] Ya en vida se elogió la vivacidad de sus retratos. ^[5] Su pintura de retratos se caracteriza por su capacidad para analizar la realidad, describir los rasgos fisonómicos del personaje, sin descuidar el análisis psicológico. ^[11]

Van den Dyck pintó trece cuadros de flores para el Gabinete del duque de Mantua . Estas obras se consideran perdidas. ^[3]

Su obra gráfica se distingue principalmente por su carácter cursivo y rápido, que es anterior a los desarrollos del siglo XVII. Esto es bastante evidente en su Deificación de Eneas por ninfas y cupidos , que probablemente data de su período mantuano. Esta obra muestra las influencias clasicistas de Giulio Romano, así como del barroco flamenco con su héroe musculoso y barbudo Eneas, que está siendo sometido por las robustas ninfas a un acicalamiento antes de su elevación al estado divino. Su grabado de una Bacanal , por otro lado, muestra la posible influencia de Giovanni Benedetto Castiglione , quien también estuvo activo en Mantua. ^[5] Un estudio preliminar de este grabado se conserva en el Museo Británico . El uso intensivo del pincel y la calidad pictórica del paisaje en el dibujo también muestran una cercanía a Castiglione. ^[3]

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