Hispanopedia WikiLa Capilla de San Jerónimo ( también conocida como Capilla del Presepio o Capilla de San Girolamo ) es la primera capilla lateral de la nave sur de la Basílica de Santa María del Popolo en Roma . Está dedicada a la Virgen y a San Jerónimo y decorada con pinturas de Pinturicchio y sus discípulos. Es uno de los monumentos mejor conservados del arte del Quattrocento en Roma .
Historia
La capilla fue adquirida por el cardenal Domenico della Rovere en 1477 tras la reconstrucción de la iglesia por su pariente, el papa Sixto IV . El interior de la capilla, con la tumba del cardenal Cristoforo della Rovere (†1478), el altar de mármol y la decoración pictórica, se realizaron en los años siguientes. Los frescos se atribuyen a Pinturicchio y su escuela. Según la datación tradicional, trabajó en la capilla entre 1488 y 1490, al mismo tiempo que creó los frescos del Palazzo Della Rovere (actualmente Palazzo dei Penitenzieri) para el cardenal. [ 1 ]
Otros estudios, por ejemplo los de Strinati (1995), han propuesto una fecha anterior, anterior a la Capilla Bufalini en Santa Maria in Aracoeli , que oscila entre los años 1470 y 1482, apoyada por el epígrafe dedicatorio del cardenal que no menciona su título de arzobispo de Turín , que solo obtuvo en ese año. [ 1 ]
La capilla apenas cambió a lo largo de los siglos, pero sufrió una importante alteración cuando la tumba de Giovanni da Castro fue trasladada aquí desde su ubicación original en la contrafachada. Esto ocurrió durante la reconstrucción general de la basílica llevada a cabo por el papa Alejandro VII entre 1655 y 1661. La decoración pintada original del quinto muro se encuentra oculta tras el gran monumento. [ 2 ]
Descripción
La capilla es hexagonal con bóveda de crucería sexpartita . Los muros laterales están articulados por pilastras corintias pintadas y decoradas con grotescos , que descansan sobre una base monocromática. Las nervaduras y los abocinamientos de las dos ventanas arqueadas están decorados con grotescos similares. El retablo mayor, La Adoración del Niño con San Jerónimo, es una exquisita obra autógrafa de Pinturicchio . Las losas de mármol del parapeto están decoradas con el escudo de armas del Cardenal Della Rovere sostenido por dos putti. El arco de entrada está sostenido por semicolumnas de travertino, similares a otras semicolumnas originales de la basílica. Tienen capiteles corintios con un motivo de palmeta entre las volutas y fueron pintadas de oro (estos son los únicos capiteles de la basílica sin una capa de yeso posterior).
Las figuras grotescas policromadas sobre fondo amarillo dorado son de la más alta calidad y fueron restauradas en la década de 1990. [ 3 ] El rico repertorio de figuras incluye máscaras, cisnes, camellos, conchas, instrumentos musicales, etc. Fueron pintadas por un pintor con una facilidad comparable a la de los artistas de la época imperial. Por lo tanto, se atribuyen a la mano del maestro que puso en práctica un experimento audaz, uno de los más exitosos de su tipo. [ 4 ]
La Malfa afirma que los grotescos de las pilastras se inspiraron claramente en los pintados en la Domus Aurea (la llamada Sala de Aquiles en Skyros) y que la decoración mural se ejecutó no más tarde de 1479, es decir, antes de la construcción de la tumba de Cristoforo Della Rovere. [ 5 ] En este caso, podrían estar entre los primeros de su tipo en Roma.
Bóveda y lunetas
La bóveda estaba decorada con delicados motivos de estilo antiguo antes de ser cubierta con una alfombra azul y estrellas doradas debido a su mal estado. En las lunetas se conservan cinco frescos de la Vida de San Jerónimo , que fueron desprendidos y transferidos a lienzo en el siglo XVIII. Las escenas son:
- San Jerónimo debatiendo sobre la virginidad perpetua de María con el hereje Helvidio.
- San Jerónimo en el desierto
- San Jerónimo extrayendo una espina de la pata de un león
- San Jerónimo en su estudio con San Agustín
- La muerte de San Jerónimo
Este último estaba oculto tras el monumento a Giovanni de Castro, erigido allí en el siglo XVII, y fue descubierto recientemente: quizás se trate del retrato del cardenal Della Rovere mencionado por Giorgio Vasari . [ 1 ]
Las pinturas de las lunetas están desgastadas y solo se puede apreciar su estructura compositiva general, la cual, según Strinati, estuvo influenciada por los pintores romanos de la época: Piermatteo d'Amelia y Antoniazzo Romano . Algunos niegan la autenticidad de las lunetas, atribuyéndolas al asistente Tiberio d'Assisi . Las pinturas estaban originalmente ricamente doradas, como lo demuestra la presencia de cera roja en los bordes de las vestiduras que servían de soporte para las láminas de metal precioso. [ 1 ]
La Adoración del Niño
La Adoración del Niño con San Jerónimo se encuentra sobre el altar mayor, enmarcada por un arco de mármol tallado y dorado. Siempre se la consideró una obra autógrafa de Pinturicchio, cuya maestría se confirmó durante la restauración. Frente a la cabaña de la Natividad, parcialmente en ruinas y con muros construidos con diferentes materiales (que simbolizan las religiones judía y pagana que precedieron al surgimiento del cristianismo), y con un techo de cerchas visible desde abajo, se ve a la Sagrada Familia junto a San Jerónimo y los pastores adorando al Niño. Jesús descansa sobre un haz de trigo, referencia al pan de la Eucaristía . A la derecha, el buey y el asno están encerrados tras una cerca de ramas entrelazadas, mientras que José está representado en una típica postura dormida que alude a su papel como mero guardián de María y Jesús sin participación activa en la procreación. El rico fondo se desvanece en la distancia según las reglas de la perspectiva, lo que hace que las cosas parezcan lejanamente borrosas en tonos azulados por el efecto de la bruma; Está poblada por una ciudad a orillas de un lago y una serie de fantásticos promontorios rocosos, creando un ambiente evocador para la procesión de los Reyes Magos y el anuncio angelical a los pastores, ubicado en la parte superior central. En el centro, un árbol extremadamente delgado actúa como eje del fondo y separa las dos partes, restableciendo el equilibrio. [ 1 ]
Los detalles pictóricos más bellos son las cabezas de María y el Niño; la vivacidad de las miradas y los gestos recuerda la Adoración de Antoniazzo Romano. [ 1 ]
La placa conmemorativa de la capilla está situada en el centro de la base, entre dos escudos de armas de la familia Della Rovere y el sombrero cardenalicio:
DOMINICVS RVVERE CARD[INALI]SS[ANCTIS] CLEMENTIS CAPPELLA MARIAE VIRG[INIS] GENETRICI DEI AC DIVO HIERONIMO DICAVIT.
Domenico della Rovere, cardenal de San Clemente, dedicó esta capilla a la Virgen María, madre de Dios, y a San Jerónimo.
Esculturas
La tumba del cardenal Cristoforo della Rovere , obispo de Tarentaise (fallecido en 1478), es uno de los mejores monumentos funerarios esculpidos del siglo XV en Roma. Es obra de Andrea Bregno, pero el relieve de la Virgen con el Niño en la luneta se atribuye a Mino da Fiesole . Según la inscripción, la tumba fue preparada por Domenico della Rovere para su hermano y para sí mismo (c. 1479). El monumento funerario de Jorge da Costa en la Capilla Costa presenta una gran similitud con esta tumba.
La otra tumba en la capilla es el sepulcro del cardenal Juan de Castro, fallecido en 1506. La obra de Francesco Sangallo, del siglo XVI, a veces se compara desfavorablemente con el magnífico monumento de Della Rovere: «Con sus ángeles inquietos y ostentosos, su ornamentación pretenciosa, sus Virtudes conscientes de sí mismas, su total falta de sosiego y reflexión, contiene todos los elementos de la decadencia que se apoderaría de la escultura italiana antes de que terminara el siglo». [ 6 ]
La lápida de la familia Venuta está incrustada en el pavimento. La losa está decorada con el escudo de armas de la familia (dos mazas cruzadas) y tiene un marco renacentista con grabados florales.
Galería
Vista general con el altar y las tumbas.
La tumba del cardenal Cristoforo della Rovere por Andrea Bregno y Mino da Fiesole
Decoración grotesca pintada por la escuela de Pinturicchio.
La Adoración del Niño con San Jerónimo, de Pinturicchio.
Monumento funerario de Giovanni da Castro (detalle)
Monumento funerario de Giovanni da Castro de Francesco da Sangallo
Monumento funerario de Giovanni da Castro (detalle)
Balaustre con el escudo de armas de Della Rovere
San Jerónimo debatiendo sobre la virginidad perpetua de María con el hereje Helvidio (luneta).
San Jerónimo en el desierto (luneta)
San Jerónimo en su estudio con San Agustín (luneta)
capital corintio
Lápida de la familia Venuta en el suelo
Notas
Bibliografía
- Cristina Acidini , Pintoricchio , en Pittori del Rinascimento , Scala, Florencia 2004. ISBN 88-8117-099-X
- Claudia La Malfa, La Capilla de San Girolamo en Santa María del Popolo en Roma, Revista de los Institutos Warburg y Courtauld, 2000, LXIII, págs. 259–270
- Gerald S. Davies: Renacimiento. Las tumbas esculpidas del siglo XV en Roma, EP Dutton and Company, Nueva York, 1916.
- Capillas en Santa María del Popolo
- Frescos de iglesias en Roma
- Pinturas de Pinturicchio
- pinturas renacentistas
- Familia Della Rovere
- Campo Marzio
- Pinturas de Jerónimo
- Pinturas de la Adoración de los Magos