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François Delsarte

François Delsarte (1864) François Delsarte (Madeleine Delsarte) François Alexandre Nicolas Chéri Delsarte ( pronunciación en francés: [ fʁɑ̃swa alɛksɑ̃dʁ nikɔla ʃeʁi dɛlsaʁt ] ;...

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François Delsarte (1864)
François Delsarte (Madeleine Delsarte)

François Alexandre Nicolas Chéri Delsarte ( pronunciación en francés: [ fʁɑ̃swa alɛksɑ̃dʁ nikɔla ʃeʁi dɛlsaʁt ] ; 19 de noviembre de 1811 – 20 de julio de 1871) fue un cantante, orador y profesor de canto francés. Aunque alcanzó cierto éxito como compositor, es conocido principalmente como maestro de canto y declamación (oratoria).

Estética aplicada

Delsarte nació en Solesmes, Nord . Estudió en el Conservatorio de París , fue tenor en la Opéra Comique durante un tiempo y compuso algunas canciones. Mientras estudiaba canto en el Conservatorio, se sintió insatisfecho con lo que consideraba métodos arbitrarios para la enseñanza de la actuación. Comenzó a estudiar cómo se movían, se comportaban y reaccionaban los seres humanos ante diversas situaciones emocionales y de la vida real. Al observar a las personas en la vida cotidiana y en lugares públicos de todo tipo, descubrió ciertos patrones de expresión, que con el tiempo denominó Ciencia de la Estética Aplicada. Esta consistía en un examen exhaustivo de la voz, la respiración y la dinámica del movimiento, abarcando todos los elementos expresivos del cuerpo humano. Su esperanza era desarrollar una ciencia exacta de la expresión física de las emociones, pero falleció antes de alcanzar sus objetivos.

Sistema Delsarte

Delsarte instruyó a predicadores, pintores, cantantes, compositores, oradores y actores en la expresión corporal de las emociones. Su objetivo era ayudar a sus alumnos a conectar su experiencia emocional interna con el uso del gesto. Delsarte clasificó las ideas relacionadas con la expresión física de las emociones en diversas reglas, «leyes» o «principios». Organizó estas leyes en tablas y diagramas. Delsarte no enseñaba de forma sistemática, sino que lo hacía por inspiración del momento, y no dejó publicaciones sobre sus lecciones. En Estados Unidos, las teorías de Delsarte se desarrollaron hasta convertirse en lo que se conoció como el Sistema Delsarte (estadounidense).

Influencia e impacto

Genevieve Stebbins posando (en 1902). Sus actuaciones contribuyeron a que las ideas de Delsarte se extendieran a la danza moderna. [ 1 ]

Se cree que Delsarte desempeñó un papel importante en la evolución musical de la Francia del siglo XIX, [ 2 ] y sus ideas influyeron en el movimiento de la cultura física a finales del siglo XIX en Estados Unidos. [ 1 ] Delsarte destinó su trabajo a las artes escénicas , incluido el teatro , y se sabe o se cree que entre sus numerosos estudiantes (que también incluían oradores y profesores) se encontraban Sarah Bernhardt , [ 1 ] Victor Cousin , Théophile Gautier , Angélique Arnaud , Delphine de Girardin , Henri Lasserre, Alphonse de Lamartine , Alexandre Dumas , Émilie Madeleine Brohan , Benoît-Constant Coquelin , Madame Pasca , Père Hyacinthe , Henri-Dominique Lacordaire , Jacques-Marie-Louis Monsabré , Thomas-Étienne Hamel , Edgar Degas , Claude Ferdinand Gaillard , Victor Orsel , Ary Scheffer , Camille Saint-Saëns , Charles Gounod y Richard Wagner . [ 3 ]

Delsarte nunca escribió un texto explicando su método, ni tampoco su único discípulo, el actor estadounidense Steele MacKaye , quien llevó las teorías de su maestro a Estados Unidos en conferencias y demostraciones que impartió en Nueva York y Boston en 1871. Sin embargo, la alumna de MacKaye, Genevieve Stebbins, siguió sus pasos desarrollando un sistema de «gimnasia armónica» [ 1 ] , y en 1886 publicó un libro basado en las teorías de Delsarte titulado El sistema de expresión de Delsarte , que se convirtió en un gran éxito con seis ediciones (además de numerosas publicaciones imitadoras). Stebbins también impartió numerosas conferencias sobre las teorías de Delsarte y las demostró (junto con la gimnasia armónica) mediante la creación de posturas estáticas y la representación de las llamadas «pantomimas» que ilustraban un poema, una historia o un concepto, acercando así la obra de Delsarte a la danza. [ 1 ] Según una descripción contemporánea, las poses de las estatuas de Stebbins, que se extendían en espiral desde la cabeza hasta los pies, "fluirían con gracia de lo simple a lo complejo... comenzando con una actitud simple y continuando con un movimiento lento y rítmico de cada parte del cuerpo". [ 4 ] Aunque no se describía a sí misma como bailarina, a más tardar a partir de 1890 comenzó a realizar danzas reales además de poses. [ 4 ]

En la década de 1890, hubo un renovado interés por el delsartismo en Europa. [ 1 ] Los principios del delsarte se incorporaron a la danza expresionista y a la danza moderna en general a través de la influencia de Isadora Duncan [ a ] ​​y la escuela Denishawn de Ruth St. Denis y Ted Shawn . [ 1 ] [ 5 ] Mientras que St. Denis afirmó que una actuación de Stebbins la inspiró a bailar, Shawn encarnó conscientemente el Sistema Delsarte en su trabajo (y su libro Every Little Movement (1954) es un texto clave en inglés sobre el tema). [ 5 ] Además de impregnar todo el movimiento de danza moderna en Estados Unidos, [ 6 ] la influencia delsartiana también se puede sentir en el Tanztheater alemán , a través del trabajo de Rudolf Laban [ b ] y Mary Wigman . [ 1 ]

Irónicamente, el gran éxito del Sistema Delsarte fue también su perdición. Para la década de 1890, se enseñaba por doquier, y no siempre de acuerdo con la base emocional que Delsarte había concebido originalmente. No se requería ninguna certificación para impartir un curso con el nombre de Delsarte, y el estudio degeneró en poses vacías, carentes de verdad emocional. Stephen Wangh concluye: «Llevó a otros a gestos estereotipados y melodramáticos, desprovistos de la esencia misma que Delsarte había buscado recuperar». [ 9 ]

Familia

Delsarte era tío del compositor Georges Bizet , padre de la pintora Marie Real del Sarte y abuelo de la pintora Thérèse Geraldy y del escultor Maxime Real del Sarte .

Referencias

Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). Nueva Enciclopedia Internacional (1.ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.  {{cite encyclopedia}}: Falta o está vacío |title=( ayuda )

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 Thomas, Helen (1995). Danza, modernidad y cultura: exploraciones en la sociología de la danza . Psychology Press. págs. 48–52 . ISBN  978-0-415-08793-3.
  2. ↑ Camille Saint-Saëns (1919). Memorias musicales . Trad. Edwin Gile Rich. Boston: Small, Maynard & Company, págs. 186–87.
  3. ↑ Bradley Hoover (2025). El sistema estético de François Delsarte y Richard Wagner: catolicismo, romanticismo y música antigua . Cambridge: Cambridge University Press, pp. 2–3.
  4. 1 2 Ruyter, Nancy Lee Chalfa (1996). "The Delsarte Heritage". Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research . 14 (1): 62– 74. doi : 10.2307/1290825 . ISSN 0264-2875 . JSTOR 1290825 .  
  5. 1 2 3 Legg, Joshua (2011). Introducción a las técnicas de danza moderna . Princeton Book Company. págs. 1–4 , 8–12 . ISBN  978-0-87127-325-3.
  6. ↑ Reynolds, Nancy ; McCormick, Malcolm (2003). Sin puntos fijos: La danza en el siglo XX . Yale University Press. pág . 11. ISBN  978-0-300-09366-7.
  7. ↑ Hodgson, John (2016) [2001]. Mastering Movement: The Life and Work of Rudolf Laban . Routledge [Methuen Drama]. pp. 64–67 . ISBN  978-1-135-86086-8.
  8. ↑ Preston-Dunlop, Valerie (2008). Rudolf Laban: Una vida extraordinaria . Londres: Dance Books. págs. 14–15 . ISBN  978-1-85273-124-3.
  9. ↑ Wangh, Stephen. (2000). Un acróbata del corazón: Un enfoque físico de la actuación inspirado en la obra de Jerzy Grotowski . Nueva York: Vintage Books. pág. 32. ISBN 0-375-70672-0

Notas

  1. ↑ La negación oficial de Duncan sobre cualquier familiaridad con la obra de Desarte no convenció a sus biógrafos de plausibilidad: por ejemplo, en una entrevista de 1898 ensalzó su dominio de los principios de flexibilidad y ligereza corporal, y sus declaraciones estéticas sobre el "hombre interior" en relación con el cuerpo se hacían eco de las de Desarte. [ 5 ]
  2. ↑ Se dice que Laban reconoció el estímulo de la obra de Delsarte y parece haber estudiado lo que él denominaba vagamente "mimo de Delsarte" mientras estuvo en París entre 1900 y 1908; [ 7 ] la evolución de su propia teoría del movimiento parece reflejar familiaridad con las ideas de Delsarte. [ 8 ]

Lecturas adicionales

  • Bradley Hoover, El sistema estético de François Delsarte y Richard Wagner: catolicismo, romanticismo y música antigua , en la serie Cambridge Elements Música y músicos, 1750-1850 . Editado por Simon P. Keefe. Cambridge: Cambridge University Press, 2025.
  • Franck Waille, Christophe Damour (dir.), François Delsarte, une recherche sans fin , París, L'Harmattan, 2015.
  • Ted Shawn, Cada pequeño movimiento: Un libro sobre François Delsarte , 1954
  • Franck Waille (dir.), Trois décennies de recherches européennes sur François Delsarte , París, L'Harmattan, 2011.
  • Alain Porte, François Delsarte, una antología , París, IPMC, 1992.
  • Williams, Joe, Una breve historia de Delsarte
  • Franck Waille, Cuerpo, artes y espiritualidad chez François Delsarte (1811-1871) . Des Interactions dynamiques, Doctorado en Historia, Lyon, Université Lyon 3, 2009, 1032 páginas + CDROM de anexos (manuscritos, entrevista a Joe Williams, reconstituciones en vídeo de ejercicios corporales) (el último y más extenso capítulo de esta tesis se refiere al entrenamiento de Delsarte para el cuerpo).
  • Nancy Lee Chalfa Ruyter, "El legado de Delsarte", Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research , 14, n.º 1 (verano de 1996), págs.  62-74.
  • Sistema de expresión de Delsarte , por Genevieve Stebbins; dominio público, versión en línea en Internet Archive.
  • Eleanor Georgen, El sistema Delsarte de cultura física (1893) ( Archivo de Internet )
  • Carolina W. Le Farve. (1894). Cultura física basada en los principios de Delsartea . Nueva York: Fowler & Wells.
  • Edward B. Warman. Gestos y actitudes: Exposición de la filosofía de la expresión de Delsarte, práctica y teórica , 1892.
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