Saron (instrumento)

El saron es un instrumento musical de Indonesia que se utiliza en el gamelan . Normalmente tiene siete barras de bronce colocadas sobre un marco resonante ( rancak ). Suele tener unos 20  cm (8  pulgadas) de altura y lo toca un intérprete sentado en el suelo. En una escala pelog , las barras suelen leerse 1-2-3-5-6-7 (el número cuatro no se usa debido a su relación con la muerte ^{[ 1 ]} ) (en la numeración kepatihan ); para el slendro , las barras son 6-1-2-3-5-6-1; esto puede variar de un gamelan a otro, o incluso entre instrumentos del mismo gamelan. Los instrumentos slendro suelen tener solo seis teclas. Proporciona la melodía principal ( balungan ) en la orquesta gamelan.

Los zapatos Saron suelen venir en varios tamaños, desde el más pequeño hasta el más grande:

• Saron panerus (también: pekinés )
• Saron barung (a veces solo saron )
• Saron demung (a menudo llamado simplemente demung )

Cada uno de ellos tiene una afinación una octava más baja que el anterior. El slenthem o slentho cumple una función similar a la de los sarons, una octava más baja que el demung.

Los sarons se tocan con un mazo ( tabuh ). Generalmente, el mazo se inclina hacia la derecha para producir un sonido más pleno. El demung y el saron barung suelen usar un mazo de madera, mientras que el mazo de Pekín está hecho de cuerno de búfalo de agua , lo que le confiere un sonido más agudo. Con la otra mano se amortigua la nota anterior sujetando la llave, para evitar un sonido apagado. En las notas repetidas, la nota se suele amortiguar medio tiempo antes de volver a tocarla.

El saron barung y el demung suelen tocar con menos frecuencia y partes más sencillas. Estas son las técnicas habituales para tocarlos:

• Mbalung : interpretar la melodía del balungan tal como está escrita, sin elaboraciones.
• Tabuhan pinjalan : tocar un patrón de pinjalan entrelazado entre saron barung, demung y slenthem , que completa los ritmos poco convencionales del balungan.
• Tabuhan imbal : interpretación de un patrón de imbal entrelazado entre dos instrumentos iguales, generalmente saron barung o demung. Cabe destacar que la amortiguación debe producirse tan pronto como el otro intérprete toque una nota; esto suele ser el doble de rápido que cuando se toca solo.
• Pancer : a veces se agrega una nota entre las notas de balungan si hay mucho espacio entre ellas (es decir, está en un irama lento ). Esto se llama pancer .

El saron panerus tiene patrones distintivos que lo diferencian de los demás sarons. Generalmente se toca con mayor frecuencia y mantiene un ritmo constante a lo largo de la pieza. Sus técnicas de interpretación incluyen:

• Nacah lamba : tocar el balungan (con notas repetidas si es necesario, dependiendo del irama )
• Nacah selang-seling : tocar el balungan en pares de notas (que pueden repetirse), haciendo una variación más elaborada de la frase.
• Imbal-imbalan : similar al tabuhan imbal para los otros sarons

La aparición más antigua conocida de un saron de una sola octava se encuentra en un relieve de Borobudur , del siglo IX. Anteriormente se suponía que el saron derivaba de la descomposición del gambang gangsa , tras su caída en desuso. Mantle Hood rechazó esta hipótesis y asocia la preferencia por una sola octava con la forma característica de la cadencia en el pathet . No hay evidencia de que el gambang gangsa sea anterior al saron; de hecho, podría ser posterior. ^{[ 2 ]}

• Gamelán
• Slentho
• Slentem
• Bonang panerus
• Música de Indonesia
• Música de Java

• Hood, Mantle (1977). El tema nuclear como determinante del patet en la música javanesa . Nueva York: Da Capo.
• Sorrell, Neil (1990). Guía del gamelán . Reino Unido: Faber and Faber.