El muerto de Jesús

Der Tod Jesu ( La muerte de Jesús ) es un libreto de oratorio de Karl Wilhelm Ramler . En su versión musicalizada por Carl Heinrich Graun en 1755, fue la Pasión más representada del siglo XVIII en Alemania.

El poema forma parte del movimiento Empfindsamkeit de la década de 1750. Es el texto central de tres oratorios de Ramler: Die Hirten bei der Krippe zu Bethlehem , Der Tod Jesu y Die Auferstehung und Himmelfahrt , que Ramler pudo haber considerado un ciclo de libretos, aunque ningún compositor los musicalizó como tal. ^{[ 1 ]} El libreto estaba destinado a Graun, pero Telemann recibió de alguna manera una copia del texto de Ramler y produjo su propia versión del oratorio (TWV 5:6) en Hamburgo antes de que Graun pudiera estrenarlo en Berlín. Ramler revisó su texto en 1760.

El texto no es un relato completo de la Pasión de Cristo ni cita pasajes bíblicos. En cambio, presenta de forma emotiva diversos aspectos de la Pasión.

• Georg Philipp Telemann , Hamburgo 1755, TWV 5:6
• Carl Heinrich Graun , Berlín 1755 – la más conocida de las composiciones; se representó anualmente en muchas ciudades de Alemania durante la segunda mitad del siglo XVIII. El estreno australiano de la cantata de la pasión de Graun tuvo lugar el Viernes Santo de 2012 en la Catedral de San Juan en Brisbane con los Badinerie Players y el Coro de Cámara de Brisbane bajo la dirección de Michael O'Loghlin y con Shelli Hulcombe (soprano), Bethany Shepherd (soprano), Gregory Massingham (tenor), Jason Barry-Smith (bajo). ^{[ 2 ]}
  • Adolf Friedrich Hesse (1809–1863) compuso una Introducción para órgano, Op. 84, sobre la obra de Graun.
• Johann Christoph Friedrich Bach , cantata (1769) BR D 2 / Wf XIV:1, basada en la versión revisada de Ramler de 1760
• Joseph Martin Kraus con libreto propio (1776), en estilo Sturm und Drang
• Anna Amalia, abadesa de Quedlinburg , utilizada por Johann Kirnberger como modelo de contrapunto en su Die Kunst des reinen Satzes in der Musik (El arte de la composición musical pura) (1779) ^{[ 3 ]}
• Christian Ernst Graf (1723–1804, La Haya 1802)

A diferencia de las Pasiones de Bach , la composición de Grauner no otorga al tenor solista el rol de narrador ni de evangelista , ni el bajo el de Vox Christi . La música es posbarroca, de estilo galante italiano , y contiene poco contrapunto (especialmente en el dúo n.º  17) o movimientos fugados (el coro n.º  14 es una doble fuga). En cambio, da prominencia a la melodía y la voz. Todas las arias son da capo, con préstamos estilísticos de arias de ópera . Los recitativos de Grauner son sumamente expresivos, culminando en la conmovedora sencillez del recitativo n.º  23 del bajo sobre la muerte de Jesús : «¡ Er ist nicht mehr! » (¡Ya no está!). El último coro comienza con gran fuerza, pero luego se desvanece en un silencio místico.

Según Paul Steinitz , Der Tod Jesu alcanzó una enorme popularidad a lo largo de muchos años de representaciones el Viernes Santo. «Contiene mucha música imaginativa, pero era más una cantata basada libremente en los sentimientos generados por la historia de la Pasión que una Pasión litúrgica. Ni siquiera ofrece un relato específico del juicio y la muerte de Jesús». ^{[ 4 ]} Mientras se preparaban para el reestreno en Leipzig de la Pasión según San Mateo de Bach en 1824, Carl Friedrich Zelter y otros temían que un público acostumbrado a las representaciones de Der Tod Jesu mostrara una reacción hostil ante el reestreno de Bach. ^{[ 4 ]}

La configuración de Graun consta de 25 movimientos :

Parte 1

1. Coral – Du, dessen Augen flossen
2. Coro – Sein Odem ist schwach
3. Recitativo acompañado ( soprano ) – ¡Getsemaní! ¡Getsemaní!
4. Aria (soprano) – Du Held, auf den die Köcher
5. Coral - Wen hab' ich sonst als Dich allein
6. Recitativo (soprano) – ¡Ach mein Immanuel!
7. Aria (soprano) – Ein Gebet um neue Stärke
8. Recitativo ( tenor ) – Nun klingen Waffen
9. Aria (tenor) – Ihr weichgeschaffnen Seelen
10. Coro – Unsre Seele ist gebeuget
11. Coral – Ich will von meiner Missetat
12. Recitativo ( bajo ) – Jerusalem, voll Mordlust
13. Aria (bajo) – So stehet ein Berg Gottes
14. Coro – Christus hat uns ein Vorbild gelassen

Parte 2

15. Coral – Ich werde Dir zu Ehren alles Wagen
16. Recitativo (soprano) – Da stehet der traurige, verhängnisvolle Pfahl
17. Dúo (soprano) – Feinde, die ihr mich betrübt
18. Recitativo (soprano) – Wer ist der Heilige, zum Muster uns verliehn
19. Aria (soprano) - Singt dem göttlichen Propheten
20. Coro – Freuet euch alle ihr Frommen
21. Coral – Wie herrlich ist die neue Welt
22. Recitativo (bajo) – Auf einmal fällt der aufgehaltne Schmerz
23. Recitativo acompañado (bajo) – Es steigen Seraphim
24. Coral con solo de bajo – Ihr Augen, weint!
25. Coro – Hier liegen wir gerührte Sünder

Una función dura aproximadamente 1 hora y 3/4 minutos .

• Telemann
  • Ex Tempore, Le Mercure Galant. director de orquesta Florian Heyerick . René Gailly
  • Orquesta de Cámara Telemann, director Ludger Rémy . cpo
• Graun
  • Capella Savaria , director Pál Németh. SM Quintana
  • La Petite Bande , director Sigiswald Kuijken . Registros de Hyperion 2003 ^{[ 5 ]}
  • Das Kleine Konzert, director Hermann Max , cpo 2009
• Kraus – ¡con Kom! din herdestaf att bära , Philharmonia Chor Stuttgart, Stuttgarter Kammerorchester , Helmut Wolf. Carus-Verlag 1997

• König, Ingeborg (1972). Studien zum Libretto des "Tod Jesu" von Karl Wilhelm Ramler und Karl Heinrich Graun (en alemán). Katzbichler. ISBN 3-87397-023-6.
• Lölkes, Herbert (1999). Ramlers "Der Tod Jesu" in den Vertonungen von Graun und Telemann (en alemán). Bärenreiter. ISBN 3-7618-1480-1.

• Der Tod Jesu (Graun) : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales