Detlef Lienau

Detlef Lienau (17 de febrero de 1818 - 29 de agosto de 1887) fue un arquitecto alemán nacido en Holstein . Se le atribuye la introducción del estilo francés en la construcción estadounidense, en particular el tejado abuhardillado y todos sus adornos decorativos. Formado en la École des Beaux-Arts de París , diseñó prácticamente todo tipo de estructuras victorianas : casas de campo, mansiones, casas adosadas, edificios de apartamentos, hoteles, viviendas, bancos, tiendas, iglesias, escuelas, bibliotecas, oficinas, fábricas, estaciones de ferrocarril y un museo. Lienau fue reconocido por clientes y colegas como uno de los arquitectos más creativos y técnicamente competentes de la época, y fue uno de los 29 miembros fundadores del Instituto Americano de Arquitectos .

Lienau nació en el seno de una familia alemana en una región de Dinamarca que posteriormente pasó a formar parte de Alemania. Emigró a Estados Unidos en 1848 y el 11 de mayo de 1853 contrajo matrimonio con Catherine Van Giesen Booraem. Fue su primer matrimonio y el segundo de ella. Lienau y Catherine tuvieron cinco hijos: Jacob August Lienau (1854-1906), Detlef Lienau II, Catherine Cornelia Lienau, Lucy Lienau y Louise Lienau. Todos, excepto el hijo mayor, J. August, fallecieron jóvenes. Su tataranieta es Jane Lienau, una prestigiosa profesora de lenguas clásicas en la escuela secundaria Brunswick . J. August siguió los pasos de su padre y se convirtió en arquitecto, diseñando principalmente viviendas tras hacerse cargo del estudio de su padre en 1887. Posteriormente, se asoció con Thomas Nash, sociedad que se mantuvo hasta finales de la década de 1920.

Tras la muerte de Catherine en 1861, Lienau se casó con Harriet Jane Wreaks en 1866 y tuvieron dos hijos: ^{[ 1 ]} Eleanor F. y Jacob Henry. En 1935, J. Henry donó alrededor de 800 dibujos profesionales, fotografías y otros documentos originales de su padre a la Biblioteca Avery de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Columbia.

Lienau pertenecía a un grupo relativamente pequeño de arquitectos formados, la mayoría recién llegados de Gran Bretaña y el continente. Todos trajeron consigo al Nuevo Mundo las tradiciones del Viejo Continente, pero Lienau se diferenciaba de sus colegas en un aspecto importante: moldeado por su entorno inicial danés y del norte de Alemania , y por años de estudio en diversos centros artísticos alemanes y en París, Lienau tenía una perspectiva más internacional que la de ellos, una rareza en una época de nacionalismo acérrimo. Así, la fusión de tradiciones le permitió adaptarse rápidamente a la vida en Estados Unidos y afrontar con éxito las exigencias de una época cada vez más ecléctica. Otro punto que conviene destacar, ya que ha sido ignorado durante mucho tiempo: fue Lienau, y no Richard Morris Hunt , quien primero trajo a Estados Unidos una mente y una mano moldeadas, a través del contacto con Henri Labrouste , por la tradición francesa de las Bellas Artes .

La trayectoria de Lienau ilustra de forma contundente las contribuciones del arquitecto europeo de formación profesional a la arquitectura estadounidense. Su importancia principal para la arquitectura estadounidense del periodo comprendido entre 1850 y mediados de la década de 1980 no reside en su uso del estilo Segundo Imperio en sí , ni en su eclecticismo general, sino en la orientación clásica de toda su práctica. Su obra representa una corriente continua de conservadurismo en la arquitectura estadounidense, que durante un tiempo quedó eclipsada por los estilos pintorescos más dominantes de la época: el gótico victoriano y el Segundo Imperio, este último tan anticlásico en su fase estilística posterior como el primero. Sirvió de puente entre las tradiciones clásicas del diseño del segundo cuarto del siglo XIX y su resurgimiento en la década de 1880 con el movimiento liderado en Nueva York por el estudio McKim, Mead & White .

Entre los arquitectos a quienes se dice que Lienau influyó se encuentran Henry Janeway Hardenbergh y Paul Johannes Pelz , quienes trabajaron en su estudio-taller. Según Hardenbergh, Lienau nunca tuvo más de seis hombres en su oficina, por lo que podía dedicarles tiempo de calidad. Así, a través del trabajo de sus numerosos discípulos, la influencia de Lienau perduró durante los primeros años del siglo XX.

Desde sencillas cabañas hasta grandes mansiones, Lienau empleó diversos estilos para expresar sus propias ideas y los deseos de sus clientes de la forma que consideraba más apropiada. El estilo chalet y el estilo Stick de las primeras cabañas, la villa italiana , la monumental tradición del Renacimiento francés (todos reflejos del pintoresco gótico victoriano de finales de los 60 y principios de los 70), y finalmente ecos del estilo Reina Ana y del neocolonialismo , encontraron expresión en la obra de Lienau.

Lienau falleció en la ciudad de Nueva York. Sus dibujos y documentos se conservan en el Departamento de Dibujos y Archivos de la Biblioteca Avery de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Columbia en la ciudad de Nueva York.

Algunos de los encargos más importantes de Lienau (por fecha de finalización de su primera fase). Los que están en negrita están en el Registro Nacional de Lugares Históricos . 1849—Casa de campo de Michael Lienau; 44 Jersey Avenue; Jersey City, NJ. 1852—Beach Cliffe; Kane Villa; Bath Road; Newport, RI. 1852— Francis Cottenet Villa ( Nuits ) ; Hudson Road y Clifton Place; Ardsley-on-Hudson, NY. 1852—Casa de Hart M. Shiff; Quinta Avenida en la Calle 10; Nueva York, NY. 1853— Iglesia Grace Van Vorst ; Erie Avenue y Segunda Calle; Jersey City, NJ ^{[ 2 ]} 1854—Oakwood; 50 Narragansett Avenue; Newport, RI. 1859— Casa de William C. Schermerhorn ; 49 West 23rd Street; Nueva York, NY. 1862—Refinería de azúcar FO Matthiessen & Weichers; South Street; Jersey City, NJ. 1864—First National Bank; 1 Exchange Place; Jersey City, NJ. 1865—New York Life & Trust Company; 52 Wall Street; Nueva York, NY. 1868— Elm Park (ahora conocido como la "Mansión Lockwood-Mathews"), 295 West Avenue; Norwalk, Connecticut . 1868—New York Sugar Refining Company; Washington y Essex Streets; Jersey City, NJ. 1868—Fábrica y almacén L. Marcotte; 160-164 West 32nd Street; Nueva York, NY. 1869— Edmund Schermerhorn House; 45-47 West 23rd Street; Nueva York, NY. 1870—Mrs. Rebecca Jones Block; Quinta Avenida entre las calles 55 y 56; Nueva York, NY. 1871—American Jockey Club; Madison Avenue en la calle 27; Nueva York, NY. 1871—Henry A. Booraem Block; Second Street; Jersey City, NJ. 1871—Schermerhorn Apartments; 2131-2137 Third Avenue; Nueva York, NY. 1872—Grosvenor House Hotel; Fifth Avenue en la calle 10; Nueva York, NY. 1872—Michael Lienau Villa (Schloss Düneck); Moorrege , Alemania. 1873—Matthew Wilks Residence (Cruickston Park); Blair, ON, Canadá. 1874—Edificio de lofts DeLancey Kane Estate; 676 Broadway; Nueva York, NY. 1875— Edificios anexos de Edward Bech Villa (Rosenlund, ahora Marist College ) ; Poughkeepsie, NY . 1875— New Brunswick Theological Seminary (Sage Library); 17 Seminary Place; New Brunswick, NJ. 1876— WB Hodgson Hall ; 501 Whitaker Street; Savannah, GA. 1879—Casa adosada de George Mosle; 5 West 51st Street ; Nueva York, NY. 1880—Walter H. Lewis Cottage (Anglesea); Ochre Point; Newport, RI. 1881—Edificio de tienda y loft de William C. Schermerhorn; 116-118 East 14th Street; Nueva York, NY. 1881—Edificio Barron Loft; 129-131 Greene Street; Nueva York, NY. 1882—Edificio de oficinas de la finca Daniel Parish; 67 Wall Street; Nueva York, NY. 1883—Casa de campo de la Sra. Mary M. Williams; 1135 Hamilton Street; Somerset, NJ. Véase: Tulipwood (Somerset, Nueva Jersey) 1883—Edificio de tienda y loft de Daniel Parish; 860 Broadway ; Nueva York, NY. 1884—Fila de la Sra. Mary M. Williams; 37-47 West 82nd Street; Nueva York, NY. 1886—Restauración de la mansión de la familia Telfair como Academia de Artes y Ciencias Telfair 1887—Fila Lienau-Williams; 48–54 West 82nd Street; Nueva York, NY.

Ellen Weill Kramer. La arquitectura doméstica de Detlef Lienau, un victoriano conservador . West Conshohocken, PA: Infinity Publishing.

• Dibujos arquitectónicos y documentos de Detlef Lienau, circa 1835-1886, conservados en la Biblioteca Avery de Arquitectura y Bellas Artes de la Universidad de Columbia.