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Articulo de referencia

Ley de derechos de interpretación digital en grabaciones sonoras

La Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones Sonoras de 1995 ( DPRA ) es una ley de derechos de autor de los Estados Unidos que otorga a los titulares de derechos de a...

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La Ley de Derechos de Ejecución Digital en Grabaciones Sonoras de 1995 ( DPRA ) es una ley de derechos de autor de los Estados Unidos que otorga a los titulares de derechos de autor en grabaciones sonoras un derecho exclusivo "a ejecutar la obra protegida por derechos de autor públicamente mediante una transmisión de audio digital". [ 1 ] La DPRA se promulgó en respuesta a la ausencia de un derecho de ejecución para grabaciones sonoras en la Ley de Derechos de Autor de 1976 y al temor de que la tecnología digital sustituyera la venta de discos físicos. [ 2 ] El derecho de ejecución para grabaciones sonoras bajo la DPRA se limita a transmisiones a través de una transmisión digital, por lo que no es tan amplio como el derecho de ejecución para otros tipos de obras protegidas por derechos de autor. [ 3 ] La Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital (DMCA), promulgada en 1998, modificó la DPRA.

Sistema de tres niveles

La DPRA clasifica los servicios en tres niveles, según el impacto potencial del servicio en las ventas de discos: [ 4 ]

  1. Las emisiones de radiodifusión que no requieren suscripción están exentas del pago de tasas de licencia .
  2. Las transmisiones no interactivas por Internet están sujetas al pago de una licencia legal establecida por la Junta de Regalías de Derechos de Autor .
  3. Los servicios interactivos de transmisión por Internet deben negociar un acuerdo de licencia con el titular de los derechos de autor.

La DMCA modificó los requisitos y el marco normativo para la licencia legal.

Crítica

Aunque la DPRA amplió el derecho de ejecución de las grabaciones sonoras , los intérpretes han criticado la desigualdad comparativa de la DPRA [ 5 ] [ 6 ] porque los compositores aún gozan de un derecho de ejecución mucho más amplio que los intérpretes. Los servicios de radiodifusión han criticado la carga que la DPRA impone a las emisoras web , dado que el sistema de tres niveles impone una mayor carga a los servicios de transmisión interactiva por Internet. [ 4 ] Ambas partes han criticado la estructura compleja de la DPRA. [ 7 ]

Referencias

  1. ↑ 17 USC § 106(6)
  2. ↑ Martin, Rebecca (1996). "EL DERECHO DE EJECUCIÓN DIGITAL EN LA LEY DE GRABACIONES SONORAS DE 1995: ¿PUEDE PROTEGER A LOS PROPIETARIOS DE DERECHOS DE AUTOR DE GRABACIONES SONORAS EN UN MERCADO GLOBAL?". Cardozo Arts and Entertainment Law Journal . 14 : 733.
  3. ↑ Cohen, Julie; Lydia Loren; Ruth Okediji; Maureen O'Rourke (2006). Copyright in a Global Information Economy . Nueva York, Nueva York: Aspen. págs. 466–67 . ISBN  0-7355-5612-1.
  4. 1 2 Myers, Kellen (2008). "La RIAA, la DMCA y los pocos webcasters olvidados: un llamado al cambio en las regalías de derechos de autor digitales". Federal Communications Law Journal . 61 : 439–40 .
  5. ↑ Reid, Amanda (2012). "El poder de la música: aplicación del escrutinio de la Primera Enmienda a la regulación de los derechos de autor de la radio por Internet" . Texas Intellectual Property Law Journal . 20 : 233.
  6. ↑ Sen, Shourin (2007). "La negación de un derecho general de ejecución en grabaciones sonoras: ¿una política que facilita nuestra sociedad civil democrática?". Harvard Journal of Law and Technology . 21 (1): 262. SSRN 1072442 . 
  7. ↑ Jackson, Matt (2003). "De la radiodifusión a la transmisión web: derecho de autor y medios de transmisión". Revista de Derecho de Propiedad Intelectual de Texas . 11 : 455.