Clave estrechamente relacionada

En música , una tonalidad cercana (o tonalidad próxima ) es aquella que comparte muchos tonos comunes con una tonalidad original , a diferencia de una tonalidad lejanamente relacionada (o tonalidad lejana ). En armonía musical , existen seis de ellas: cuatro comparten todas las notas excepto una con la tonalidad con la que se comparan, una comparte todas las notas y otra comparte la misma tónica .

Estas tonalidades son los destinos o transposiciones más utilizados en una modulación , ^{[ 1 ]} debido a sus fuertes vínculos estructurales con la tonalidad principal. Se puede llegar a tonalidades distantes secuencialmente a través de tonalidades estrechamente relacionadas mediante modulación en cadena , por ejemplo, de Do a Sol a Re. ^{[ 2 ]} Por ejemplo, "Un principio que todo compositor de la época de Haydn [ época de la música clásica ] tenía presente era la unidad general de la tonalidad . Ninguna pieza se atrevía a alejarse demasiado de su tonalidad principal, y ninguna pieza en forma de cuatro movimientos se atrevía a presentar una tonalidad que no estuviera estrechamente relacionada con la tonalidad de toda la serie." ^{[ 3 ]} Por ejemplo, el primer movimiento de la Sonata para piano n.° 7 de Mozart , K. 309, modula solo a tonalidades estrechamente relacionadas (la dominante, la supertónica y la submediante). ^{[ 4 ]}

Dada una tónica en clave mayor (I), las tonalidades relacionadas son:

ii ( supertónica , ^{[ 5 ]} la relativa menor de la subdominante)
iii ( mediante , ^{[ 5 ]} el relativo menor del dominante)
IV ( subdominante ^{[ 1 ]}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 5 ]} ): una menos sostenida (o una más bemol ) alrededor del círculo de quintas
V ( dominante ^{[ 1 ]}^{[ 7 ]}^{[ 5 ]} ): un sostenido más (o un bemol menos) alrededor del círculo de quintas
vi ( submediante o relativa menor ^{[ 1 ]}^{[ 6 ]}^{[ 5 ]} ): tónica diferente, misma armadura
i ( menor paralela ): misma tónica, diferente armadura

Específicamente:

En una tonalidad menor, las tonalidades estrechamente relacionadas son la mayor paralela, la mediante o relativa mayor, la subdominante, la dominante menor, la submediante y la subtónica . En la tonalidad de La menor , cuando las traducimos a tonalidades, obtenemos:

Una mayor (I)
Do mayor (III)
Re menor (iv)
Mi menor (v)
Fa mayor (VI)
Sol mayor (VII)

Otra perspectiva sobre las tonalidades estrechamente relacionadas es que existen seis tonalidades estrechamente relacionadas, basadas en la tónica y las tríadas restantes de la escala diatónica , excluyendo las tríadas disminuidas disonantes . ^{[ 7 ]} Cuatro de las seis difieren en una alteración, una tiene la misma armadura y otra utiliza la forma modal paralela. En la tonalidad de Do mayor , estas serían: Re menor , Mi menor , Fa mayor , Sol mayor , La menor y Do menor . A pesar de estar a tres sostenidos o bemoles de la tonalidad original en el círculo de quintas, las tonalidades paralelas también se consideran tonalidades estrechamente relacionadas, ya que el centro tonal es el mismo, y esto hace que esta tonalidad tenga afinidad con la tonalidad original.

En la música moderna, la cercanía de la relación entre dos tonalidades o conjuntos de notas se puede determinar por el número de tonos que comparten, lo que permite considerar modulaciones que no se dan en la tonalidad mayor-menor estándar. Por ejemplo, en la música basada en la escala pentatónica que contiene las notas C, D, E, G y A, modular una quinta más arriba da como resultado el conjunto de notas G, A, B, D y E, que tienen cuatro de los cinco tonos en común. Sin embargo, modular un tritono hacia arriba produciría F♯ , G♯ , A♯ , C♯ , D♯ , que no comparte ningún tono con la escala original. Por lo tanto, la escala una quinta más arriba está muy relacionada, mientras que la escala un tritono más arriba no lo está. Otras modulaciones se pueden ordenar de la más cercana a la más lejana según el número de tonos comunes.

Según otra perspectiva en la música moderna, especialmente en Bartók , una tónica común produce tonalidades muy similares, siendo las demás escalas los otros seis modos. Este uso se puede encontrar en varias piezas para piano de Mikrokosmos .

Cuando la modulación hace que la nueva tonalidad recorra la parte inferior del círculo de quintas, esto puede dar lugar a una tonalidad teórica que contiene ocho (o más) sostenidos o bemoles en su armadura; en tal caso, las convenciones de notación requieren reformular la nueva sección en su tonalidad enarmónicamente equivalente .

Andranik Tangian sugiere visualizaciones en 3D y 2D de la proximidad de teclas/acordes para todas las tonalidades/acordes mayores y menores, ubicándolos a lo largo de un único eje subdominante-dominante, que envuelve un toroide que luego se despliega. ^{[ 8 ]}

Véase también

Referencias

1 2 3 4 Schonbrun, Marc (2006). The Everything Music Theory Book , p. 76. ISBN 1-59337-652-9.
↑ George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Music Theory , p. 217. ISBN 0-06-467168-2.
↑ Ulrich, Homer (1966). Música de cámara , pág. 175. ISBN 978-0-231-08617-2.
↑ Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II , pág. 155. 8.ª ed. ISBN 978-0-07-310188-0.
1 2 3 4 5 Benward & Saker (2003). Música: Teoría y práctica . Vol. I. pág. 243. 7.ª ed. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0"La mayoría de las modulaciones se producen entre tonalidades muy relacionadas , que son aquellas que difieren en no más de una alteración en la armadura."
1 2 Barry, Barbara R. (2000). La piedra filosofal: ensayos sobre la transformación de la estructura musical , pág. 19. ISBN 1-57647-010-5.
1 2 3 Jones (1994), págs. 35-36.
↑ Tangian, Andranik (2021). Mapas de proximidad 2D y 3D para tonalidades y acordes mayores y menores . Documentos de trabajo científicos del KIT. Vol. 171. Karlsruhe: Instituto Tecnológico de Karlsruhe (KIT). doi : 10.5445/IR/1000135520 . ISSN 2194-1629 .

Lecturas adicionales

Howard Hanson, Materiales armónicos de la música moderna . Appleton-Century-Crofts, Inc., 1960.

[Everything-1] 1 2 3 4 Schonbrun, Marc (2006). The Everything Music Theory Book , p. 76. ISBN 1-59337-652-9.

[2] George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Music Theory , p. 217. ISBN 0-06-467168-2.

[3] Ulrich, Homer (1966). Música de cámara , pág. 175. ISBN 978-0-231-08617-2.

[4] Benward & Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II , pág. 155. 8.ª ed. ISBN 978-0-07-310188-0.

[B&S-5] 1 2 3 4 5 Benward & Saker (2003). Música: Teoría y práctica . Vol. I. pág. 243. 7.ª ed. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0"La mayoría de las modulaciones se producen entre tonalidades muy relacionadas , que son aquellas que difieren en no más de una alteración en la armadura."

[Stone-6] 1 2 Barry, Barbara R. (2000). La piedra filosofal: ensayos sobre la transformación de la estructura musical , pág. 19. ISBN 1-57647-010-5.

[Jones_35-36-7] 1 2 3 Jones (1994), págs. 35-36.

[Tangian2021ProximityMapsForMajorAndMinor-8] Tangian, Andranik (2021). Mapas de proximidad 2D y 3D para tonalidades y acordes mayores y menores . Documentos de trabajo científicos del KIT. Vol. 171. Karlsruhe: Instituto Tecnológico de Karlsruhe (KIT). doi : 10.5445/IR/1000135520 . ISSN 2194-1629 .

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