Domènec Terradellas

Su primera obra, un oratorio , Giuseppe Riconosciuto , con texto de Metastasio, se estrenó en Nápoles en 1736. El musicólogo Felipe Pedrell informó haber visto el manuscrito en la biblioteca de San Giacomo degli Spagnuoli en Roma en 1898. La biblioteca fue catalogada poco después de su visita, pero cuando regresó en 1902, la partitura había desaparecido y no figuraba en el catálogo. ^{[ 4 ]} Probablemente se trataba de una obra de estudiante, ya que una nota en los archivos, fechada en mayo de 1736, afirma que " Il figliolo Terradellas è sempre in conservatorio " [Terradellas sigue siendo estudiante en el conservatorio]. ^{[ 5 ]} La primera ópera de Terradellas, Astarto , se estrenó en Roma en 1739 durante el Carnaval. Es posible que colaborara con Gaetano Latilla en una ópera , Romolo , representada en Nápoles ese mismo año, pero el libreto solo menciona a Latilla como compositor. ^{[ b ]}

En 1740 se representó en Roma una serenata , La Cerere , probablemente en privado para un grupo de clérigos, y en Nápoles se representó la ópera cómica en tres actos Gl'intrichi delle cantarine durante la misma temporada. Carreras no menciona Cerere , pero el libreto, conservado en la Biblioteca del Congreso de Washington D. C., atestigua la autoría de Terradellas y la fecha de su representación. Carreras también menciona óperas de las que no se ha encontrado documentación. Se trata de Artemesia , que se dice que se representó en Roma en 1739, e Issipile , supuestamente representada en Florencia en 1742.

San Giacomo degli Spagnuoli es una iglesia establecida para los residentes españoles en Roma. Esta iglesia ya era bastante antigua en 1743, ^{[ 6 ]} porque los españoles habían estado llegando a Roma durante siglos. Terradellas fue aprobado como maestro de capilla por la congregación de esa iglesia el 1 de mayo de 1743 con un salario de 10 escudos al mes. Durante su mandato, compuso al menos cuatro misas, media docena de motetes , así como otras obras breves para el servicio. ^{[ 7 ]} Posteriormente, surgieron problemas entre Terradellas y uno de sus subordinados, y Terradellas fue despedido en agosto de 1745 después de dos años y tres meses. ^{[ 8 ]}

Su ópera, La Merope , se representó durante el Carnaval de 1743. Alfred Loewenberg, en los Anales de la Ópera , enumera otras tres representaciones de esta ópera, pero no proporciona documentación. Las fechas indicadas son Florencia, Carnaval de 1743 y reposición allí el 26 de diciembre de 1749; Livorno durante el Carnaval de 1744; y Ancona durante el Carnaval de 1746. ^{[ 9 ]} Dado que existen dos manuscritos de esta ópera, parece posible que haya habido al menos otra representación. Un libreto en la biblioteca de Santa Cecilia nombra a Terradellas como compositor de una Merope , representada en Florencia en 1750, pero la atribución solo está escrita a lápiz en la guarda frente a la página del título. La comparación de este libreto con el de 1743 genera serias dudas sobre su autenticidad. El libreto de 1750 tiene 22 arias, de las cuales solo cinco tienen el mismo texto que las arias del libreto de 1743.

Durante el Carnaval de 1744, su ópera Artaserse se representó en Venecia. Loewenberg afirma que esta ópera se presentó en otros escenarios italianos, ^{[ 10 ]} pero no se ha encontrado documentación al respecto. El manuscrito en Venecia está fechado en 1744.

Los años más productivos de Terradellas transcurrieron durante su etapa en San Giacomo, como lo demuestran sus dos óperas y su obra religiosa. Estas dos óperas, si bien difieren notablemente en varios aspectos estilísticos, son obras representativas.

La composición de Semiramide de Terradellas se representó durante el Carnaval de Florencia de 1746. Seis arias de esta ópera fueron publicadas por John Walsh en Londres, mientras que solo se han encontrado dos arias manuscritas en bibliotecas continentales. Estas arias fueron evidentemente tomadas por él cuando viajó a Londres unos meses después y se incorporaron, junto con arias de Merope y Artaserse , en la colección Dudici arie e due duetti . Esta es una de las únicas tres publicaciones de música de Terradellas en vida. Las otras dos fueron las arias de Mitridate y Bellerofonte , también publicadas por John Walsh en Londres en su serie "Favorite Songs".

El ambiente artístico en Londres era muy diferente al de Italia. Italia era el centro de la actividad operística, con sus teatros más importantes en Roma, Nápoles, Venecia y Florencia, aunque todas las ciudades de cierto tamaño contaban con un teatro de ópera. Londres, en cambio, se encontraba bastante alejada de los centros operísticos en aquella época. Incluso Handel, que contaba con el apoyo del rey, experimentó dificultades de vez en cuando. La ópera no tenía en Londres la larga y continua historia que tenía en Italia, y por lo tanto no floreció como allí. Los acontecimientos de las temporadas anteriores propiciaron la estancia de Terradellas en Inglaterra. Charles Burney destaca la indiferencia del público londinense hacia la ópera durante esos años, cuando sus intereses se veían absorbidos por dramaturgos locales como Colley Cibber . Cualquier proyecto operístico durante esos años resultaba desafortunado para el productor. Handel había aprendido esta desafortunada lección varios años antes. Como dijo Horace Walpole en una carta fechada el 5 de diciembre de 1746:

Tenemos óperas, pero no hay compañía en ellas; los empresarios Prince y Lord Middlesex. Solo las obras de teatro están de moda: en un teatro, la mejor compañía que quizás jamás se haya reunido, Quinn, Garrick, la Sra. Pritchard y la Sra. Cibber. ^{[ 11 ]}

Cartas y otros textos de la época dan testimonio de las enormes pérdidas financieras sufridas por los productores de ópera. Lord Middlesex sentía pasión por la producción operística y estaba dispuesto a sacrificar su propia fortuna y la de otros para llevar nuevas obras a escena. Invitó a Terradellas a Londres para la temporada 1746-47. Su llegada se celebró con la inclusión de una de sus arias, Merope II, 12 ( Artaserse II, 7), en el pastiche Anibale in Capua . Esta ópera fue la primera de las cuatro suscripciones planeadas por Lord Middlesex y sus socios: seis noches en noviembre, diez en diciembre, diecisiete en enero (sin la participación de Terradellas) y catorce en marzo. ^{[ 11 ]}

Anibale , al igual que las siguientes óperas, se representó las noches de los martes y sábados. Las fechas exactas fueron las siguientes: ^{[ 12 ]} martes, 4 de noviembre; sábado, 8 de noviembre; martes, 18 de noviembre; sábado, 22 de noviembre; martes, 25 de noviembre; y sábado, 29 de noviembre. Las funciones comenzaron a las 6:00 p. m., y la ópera incluyó ballet. Para la tercera función, el anuncio anunció la inclusión de algunas arias nuevas. El 2 de diciembre de 1746, se anunció el ensayo de Mitridate .

Se ruega a los suscriptores del segundo abono de ópera que tomen nota de que el próximo jueves por la mañana tendrá lugar un ensayo general de la nueva ópera titulada Mitridate , de acuerdo con las propuestas impresas. Las puertas se abrirán a las diez y el ensayo comenzará a las once. No se permitirá la entrada a nadie sin entrada de suscriptor, y cada entrada da derecho a cuatro personas. ^{[ 13 ]}

El jueves 11 de diciembre se estrenó en Covent Garden una representación de Beggar's Opera de John Gay ^{[ 14 ]} con Susanna Arne Cibber (hermana de Thomas A. Arne) como Polly. Las fechas de las representaciones de Mitridate fueron las siguientes: ^{[ 15 ]}

Martes 9 de diciembre de 1746; sábado 13 de diciembre; martes 16 de diciembre; sábado 20 de diciembre; martes 23 de diciembre; sábado 27 de diciembre; martes 30 de diciembre [Comentario: "Al final de la ópera, una pieza de escenografía de un gusto completamente nuevo."] Sábado 3 de enero de 1747 (el comentario anterior se repite en el anuncio); martes 6 de enero; sábado 10 de enero.

Su otra ópera para los escenarios londinenses, Bellerofonte, se estrenó el martes 24 de marzo. Cada anuncio anunciaba un espectáculo de fuegos artificiales después de la función, así como bailes en la ópera. ^{[ 16 ]}

No se sabe nada de la vida de Terradellas durante los tres años siguientes. Las diversas obras litúrgicas de la iglesia de Santa Gúdula en Bruselas podrían ofrecer alguna pista sobre lo que Terradellas pudo haber estado haciendo durante este período.