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Doppiaggese

El doppiaggese (a menudo traducido como dubbese ) es una variedad lingüística del italiano que aparece en producciones de cine y televisión como resultado del doblaje . [ 1 ] [ ...

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El doppiaggese (a menudo traducido como dubbese ) es una variedad lingüística del italiano que aparece en producciones de cine y televisión como resultado del doblaje . [ 1 ] [ 2 ] Esta variación se caracteriza por un idioma fuertemente influenciado por el idioma de origen (el idioma extranjero hablado por los actores en la película) y por una sintaxis y un léxico que tienen un resultado final poco natural o artificial en el idioma de llegada (el idioma hablado por los espectadores). [ 3 ] En la mayoría de los casos, es un resultado impuesto por la necesidad de encontrar un compromiso entre la traducción y el guion y el ritmo y los labios de la obra original.

El fenómeno "ha influido directamente no solo en el lenguaje del cine italiano (conocido como filmese), sino también en el italiano que se escribe y se habla en general ", [ 1 ] ya sea a través de los "numerosos calcos, especialmente del inglés, especialmente por la impresión general de formalidad artificial y la eliminación de la variedad típica de todos los doblajes, en los que el estibador habla como un abogado". [ 1 ] En la mayoría de los casos, debido a la influencia generalizada de los medios en la cultura de masas, las formas artificiales de doppiaggese se afirmaron fuertemente, estableciéndose permanentemente en la lengua meta, hasta el punto de causar la pérdida de percepción de su carácter antinatural original.

El término "doppiaggese" nace como un neologismo en un entorno profesional, visto como una medida intermedia entre la autoirónica y la peyorativa. [ 4 ]

Características

También definido como una «forma paraliteraria de oralidad», [ 5 ] el doppiaggese se caracteriza por la fuerte presencia de calcos , a veces acompañados de errores gramaticales [ 6 ] o léxicos, [ 7 ] el uso de registros lingüísticos inadecuados al contexto y nivel de instrucción del personaje, [ 1 ] y, en general, un estilo plano y poco inventivo, que tiende a emular las estructuras de la lengua de origen. [ 8 ] Fabio Rossi define el doppiaggese como «esa forma híbrida del italiano entre la falsa coloquialidad (rica en calcos y estereotipos), la pronunciación impecable y el formalismo». [ 9 ]

El uso del doppiaggese puede provocar cambios en el léxico del idioma común: algunos verbos que antes no se usaban, se vuelven más frecuentes debido a los idiomas empleados en las películas y, a veces, adquieren significados que originalmente no tenían. Como ejemplo, el verbo realizzare , que en doppiaggese reemplaza a rendersi conto / capire / avere consapevolezza , calcado del inglés to realize . [ 6 ]

Interferencias lingüísticas y sincronización labial

Sin embargo, cabe especificar que a veces resulta complejo, si no imposible, respetar los movimientos de la boca o la duración del discurso de los actores en pantalla, así como el número de sílabas: algunas traducciones se ven obligadas a evitar que resulten demasiado diferentes de la mímica de los actores. [ 10 ]

Desde otro punto de vista, como se observa en un estudio específico dedicado al lenguaje de las series de televisión, [ 11 ] la mayoría de las veces, las elecciones de doppiaggese se derivan de traducciones inadecuadas, con distorsiones y fenómenos de adhesión literal derivados de expresiones del idioma inglés (ya sean de variedades británicas o americanas), incluso cuando no hay requisitos de sincronización labial. Los traductores no tienen más remedio que usar calcos incluso cuando la expresión italiana equivalente no tiene problemas de longitud: este es el caso, por ejemplo, de absolute , que frecuentemente y de forma incorrecta se traduce como assolutamente sì , convirtiéndose así en un eslogan, cuando la expresión original habría sido "certamente". [ 11 ] [ 12 ]

Calcos

Existen innumerables calcos y formas típicas de doppiaggese que, normalmente, como fenómeno de profunda interferencia, se incorporaron de forma estable no solo al uso del filmese, sino también al italiano, no solo en la variante popular. [ 1 ]

Hipercorrecciones

Otro fenómeno derivado del doppiaggese es el uso de hipercorrecciones de algunas formas de prosa, debido a los deficientes intentos de los traductores por seguir el refinamiento del idioma. [ 13 ] Un ejemplo es el exceso de subjuntivos en los doblajes televisivos, que claramente domina sobre las formas indicativas en los verbos che , chi , quale (por ejemplo, 187 contro 2 en la versión italiana de la película Born Yesterday de George Cukor : [ 14 ] ) de hecho, el uso del subjuntivo se vuelve automático cada vez que el verbo aparece con oraciones de relativo inadecuadas introducidas por che , chi , quale , con efectos lingüísticos abominables. [ 13 ]

Reacciones

El uso de calcos y formas lingüísticas típicas del doppiaggese se ha generalizado tanto, incluso en el habla cotidiana, que a menudo nunca se entiende como algo extranjero. Algunas formas se asociaron a las dimensiones generales de los medios: esto se refiere a hablantes cuyo léxico está profundamente influenciado por la notable frecuencia con la que aparecen dichas formas en el lenguaje de un programa de televisión y, en menor medida, en el de las películas. Algunas de estas formas provocan reacciones de irritación y rechazo, como el caso de la expresión "assolutamente sì/assolutamente no" (o "assolutamente"; como adverbio aislado). [ 15 ] [ 16 ] Como ejemplo, el uso insistente y el abuso del adverbio "assolutamente", ya sea en formas afirmativas o negativas, por parte de Fedro Francioni, [ 17 ] un concursante en la tercera edición del reality show Grande Fratello . [ 12 ] La misma insistencia feroz en el uso intensivo del adverbio "assolutamente" fue atribuida a Simona Ventura por el crítico de televisión Aldo Grasso . [ 17 ]

Sátiras de doppiaggese

En la mayoría de los casos, el uso instintivo de formas de doppiaggese es fuente de inspiración para sátiras y críticas irónicas. Algunos chistes basados ​​en las peculiaridades y tics que se encuentran en el doblaje de televisión y cine se han vuelto famosos, como, por ejemplo, un diálogo de una telenovela dirigida por el Trío López-Solenghi-Marchesini : [ 13 ]

¿Bevi qualcosa, Pedro? ¿Perché non bevi qualcosa, Pedro? (¿Bebes algo, Pedro? ¿Por qué no bebes algo, Pedro?)

También es significativo el gag Chiquito y Paquito , el dúo cómico interpretado por Massimo Olcese y Adolfo Margiotta : [ 13 ]

Ehi amico, dici a mí? (Oye amigo, ¿dime?) ¡Sì, dico a te! ¡Fottiti! (¡Sí, te lo digo! ¡Vete a la mierda!)

Filippo Ottoni , traductor teatral, ofreció un ejemplo de la acumulación de tics lingüísticos provenientes del lenguaje del doblaje televisivo y cinematográfico en un discurso pronunciado en la conferencia Esperienze di multilinguismo in atto , organizada por la Accademia della Crusca en mayo de 2009, en la que intervino como presidente de AIDAC - Associazione italiana dialoghisti adattatori cinetelevisivi . En esa ocasión, Ottoni presentó una grabación, [ 18 ] en la que una joven pareja se despierta después de pasar la noche juntos en su primer encuentro casual, sin siquiera saber sus respectivos nombres: un intercambio de bromas durante el desayuno, con el contraste entre la expresión refinada y admirada del chico (Giovanni, purista de la lengua italiana y seguidor de la Accademia della Crusca ) y el lenguaje de la chica («il mio nome è Sara... Sara Crusca» (mi nombre es Sara... Sara Crusca), que sigue el MiBAC, el actual Ministerio de Cultura ), lleno, de manera paroxística, de tics y temas literarios de los medios de comunicación, y, con el objetivo de ilustrar, según Ottoni, «el tipo de lenguaje en el que hablan muchos jóvenes italianos criados exclusivamente por ficciones televisivas y largometrajes, afectados por el doppiaggese». [ 19 ]

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 Rossi, Fabio. "Doppiaggese, filmese e lingua italiana" . Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani . Consultado el 7 de febrero de 2013 .
  2. ^ Di Fortunato y Paolinelli 2005 , págs. 19-20 
  3. ↑ Di Fortunato y Paolinelli 1996 , pág. 103 
  4. ↑ Rossi, Fabio (2006). El lenguaje cinematográfico . Roma: Aracne. pag. 265. 
  5. ↑ Di Fortunato y Paolinelli 1996 , pág. 43 
  6. ^ Letizia Pozzo (2005). "Italiano, lengua de doppiatori". Viva Verdi . N° 4. SIAE . pag. 46.  
  7. ↑ «Perdere la faccia, metterci la voce» . Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani . Consultado el 7 de febrero de 2013 .
  8. ↑ Di Fortunato y Paolinelli 1996 , pág. 83 
  9. ↑ Fabio Rossi. "Doppiaggio e Lingua" . Enciclopedia dell'Italiano . Consultado el 7 de febrero de 2013 .
  10. ↑ Elena Capuchio. "Ciak, si doppia. L'adattamento delle serie TV" (PDF) . Enlace. págs. 95-103 . Archivado desde el original (PDF) el 4 de marzo de 2016. 
  11. ^ Gabriella Alfieri, Simona Contarino, Daria Motta: Interferenze fraseologiche nel doppiaggio televisivo : l'italiano di " ER " y di " Beautiful " , 2002
  12. ^ Vera Gheno (octubre de 2003). "Sull'uso di assolutamente" . La Crusca per Voi . Academia de la Crusca . Archivado desde el original el 19 de mayo de 2014 . Consultado el 27 de marzo de 2021 .
  13. ^ Di Fortunato y Paolinelli 2005 , pág . 20 
  14. ↑ Di Fortunato y Paolinelli 2005 , pág. 17 
  15. ↑ Diego Marani , Spazza dizionario 2003. Si concluye il gioco delle «parole da buttare», un inventario della parole che i nostri lettori vogliono avviare allo smaltimento , Suplemento domenicale del Il Sole 24 Ore , 28 de diciembre de 2003
  16. ↑ Giuseppe Antonelli , L'italiano nella società della comunicazione , il Mulino , 2007 (p. 36)
  17. ^ Aldo Grasso , Assolutamente sì, Simona e la Crusca , Corriere della Sera , 27 de septiembre de 2004.
  18. ↑ ¿ Un diálogo posible? un vídeo sobre doppiaggese presentado por Filippo Ottoni de AIDAC, en laconferencia Esperienze di multilinguismo in atto en la Accademia della Crusca (interpretación: Laura Amadei y Gianfranco Miranda )
  19. ↑ Filippo Ottoni , Intervento al convegno " Esperienze di multilinguismo in atto ", Accademia della Crusca , mayo de 2009

Bibliografía

  • Un dialogo posible, vídeo sobre doppiaggese presentado en la conferencia Esperienze di multilinguismo in atto en la Accademia della Crusca (interpretación: Laura Amadei y Gianfranco Miranda). en youtube