Restricción de dibujo 9

Drawing Restraint 9 es un proyecto cinematográfico de 2005 del artista visual Matthew Barney, que consta de un largometraje, esculturas de gran formato, fotografías, dibujos y libros. La serie Drawing Restraint se compone de 19 piezas numeradas y materiales relacionados. Algunos episodios son vídeos, otros instalaciones escultóricas o dibujos. Barney creó Drawing Restraint 1-6 mientras aún era estudiante de pregrado en la Universidad de Yale y completó Drawing Restraint 16 en 2007 en la Serpentine Gallery de Londres . Con una banda sonora compuesta por Björk , Drawing Restraint 9 es una historia de amor poco convencional ambientada en Japón. La estructura narrativa se basa en temas como la religión sintoísta , la ceremonia del té , la historia de la caza de ballenas y la sustitución de la grasa de ballena por petróleo refinado .

La película transcurre principalmente a bordo del buque factoría ballenero japonés Nisshin Maru , en el Mar de Japón , durante su viaje anual a la Antártida. Dos historias se desarrollan simultáneamente en el barco: una en cubierta y otra bajo cubierta. La historia en cubierta gira en torno al proceso de fundición de una escultura de vaselina de 25 toneladas (uno de los materiales característicos de Barney), que rivaliza en tamaño con una ballena. Bajo cubierta, los dos personajes principales participan como invitados en una ceremonia del té , donde se comprometen formalmente tras llegar al barco como desconocidos. A medida que avanza la película, los invitados experimentan una transformación emocional y física, transformándose lentamente de mamíferos terrestres a mamíferos marinos al enamorarse. La escultura de vaselina también pasa por diferentes estados, de cálido a frío, y de lo arquitectónico a lo primordial. Las dos narrativas, la escultórica y la romántica, se reflejan mutuamente hasta el punto culminante en el que se vuelven completamente mutuas.

Drawing Restraint 9 se estrenó en el 62º Festival de Cine de Venecia y se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre de 2005. IFC Films adquirió los derechos de distribución en cines de Estados Unidos para Drawing Restraint 9 y distribuyó la película para su proyección en 18 ciudades de Estados Unidos en otoño de 2006.

La película comienza con el cuidadoso y ceremonial envoltorio de dos objetos orgánicos no identificables en varias capas de papel decorativo cuidadosamente doblado, una actividad conocida en japonés como tsutsumi u orikata , sellado con cordel y emblemas dorados, y rematado con una pequeña lámina de concha blanca. A continuación, se retiran las tiras centrales de los emblemas, un símbolo recurrente en la obra de Barney, un motivo que se repite a lo largo de la película. La escena se traslada a la bahía de Nagasaki, donde una procesión festiva de bailarines, animales y carrozas se acerca a los muelles mientras la tripulación del ballenero finaliza la construcción en la orilla.

Tras los créditos iniciales, se ensambla un molde con el emblema del campo de batalla en la cubierta del Nisshin Maru y se llena con vaselina fundida de uno de los vehículos de la procesión festiva. Una de las «Invitadas Occidentales», interpretada por Björk , espera en otra orilla con la mirada fija en el mar. El otro Invitado Occidental, Matthew Barney , espera en una plataforma de atraque con un gran abrigo de piel. En un tercer lugar, un grupo de jóvenes buceadoras de perlas se untan la piel en la orilla preparándose para la inmersión. Por separado, las pequeñas embarcaciones motorizadas recogen a las Invitadas Occidentales y las llevan hacia el Nisshin Maru . Las buceadoras entran al agua con sus barriles de recolección, hiperventilan para mejorar su capacidad pulmonar y realizan la primera inmersión. Se muestra a Mayumi Miyata tocando el shō sobre la escena con un collar de perlas entrelazado en su cabello y colgando de su espalda descubierta.

Los buceadores de perlas encuentran una larga masa flotante de material orgánico compactado, una escultura del repertorio de Barney titulada y que aquí representa el ámbar gris , un material orgánico extremadamente valioso producido como desecho por las ballenas. Mientras la examinan atentamente, el Nisshin Maru zarpa del muelle en una festiva nube de cintas de colores y niños emocionados que gritan. En la cocina del barco, el chef limpia sus cuchillos y utensilios, hierve camarones y corta bloques de gelatina gris en capas en porciones para platos usando un molde de emblema de campo. La franja central de la capa superior de cada emblema de campo está incisa para permitir que la tripulación del barco, a quien se le sirve la gelatina, la retire. El chef recorre el comedor del barco, llenando cada hueco central con camarones y semillas de granada.

Mientras las pequeñas embarcaciones que transportan a los huéspedes occidentales se acercan al barco, se muestra una actividad en cubierta en la que un hombre con dos grandes sellos, al estilo de un sello caligráfico japonés, entinta repetitiva y rítmicamente los instrumentos y estampa grandes rectángulos de lienzo. La huésped femenina es conducida a unas escaleras en la cubierta. Mira hacia la proa del barco y encuentra su camino hacia las entrañas laberínticas del mismo. De vez en cuando, encuentra pequeñas piedras en el suelo del pasillo envueltas en cordel rojo, que parece interpretar intuitivamente como señales de advertencia para evitar que se pierda. Su camino finalmente la lleva a una habitación con una gran bañera cúbica de metal donde dos mujeres japonesas con uniformes azules de sirvienta, amah , la atienden. Vierten en el agua una cesta de limones a los que se les ha extraído una tira central y le quitan la ropa antes de que entre en la bañera. El huésped masculino es izado a la cubierta del barco en una gran cesta con cabrestante y conducido a las mismas escaleras. Busca la puerta correcta y llega a la barbería del barco, donde el barbero le afeita cuidadosamente la barba al huésped con una navaja de afeitar. La vaselina en el molde de campaña comienza a solidificarse en la cubierta. El huésped, afeitado y vestido con ropa vaquera, es guiado por piedras atadas con cordel hasta una habitación separada por un gran biombo antiguo en el que está pintada una escena de pesca tradicional.

En la bahía ballenera, la tripulación, bromeando en japonés, «arponea» una ballena de imitación hecha con una bolsa de basura negra pintada con los rasgos estilizados de una ballena y rellena de camarones enteros que estallaron del plástico roto tras un golpe directo de un tripulante. Un componente de construcción, que recuerda a una columna vertebral y está cubierto con los restos de los camarones, es izado victoriosamente con un arpón. En la habitación con mosquitera, el huésped se quita los zapatos y se queda dormido. El barbero, con su kit de afeitado y bebiendo de una lata de cerveza abierta, entra sigilosamente y afeita una franja ancha en el centro del cabello del huésped.

A la mañana siguiente, el barco arponero Yushin Maru zarpa. Finalmente, atrapa el tronco de ámbar gris y el Nisshin Maru lo iza con un cabrestante hasta la bahía de desollado por la popa del barco. Bajo cubierta, la invitada recorre los pasillos envuelta en una fina toalla tras su baño. Una amah la anima a sentarse frente a un espejo en otra sala de preparación, donde peina y arregla cuidadosamente su cabello con un estilo tradicional y ornamentado, utilizando piezas de material marino orgánico dispuestas en peines, alfileres y tablas. Otra amah atiende al invitado, reemplazando sus cejas y cabello rapados con objetos similares. Ambos invitados son despojados de sus ropas y vestidos con trajes ceremoniales de pieles y cueros, con una capa base de tela húmeda que se asemeja a algas marinas gruesas . A la invitada le afeitan las cejas, le pintan el rostro con una gruesa capa de base blanca y le pintan los labios con el pequeño puchero rojo de una novia sintoísta . Ambos invitados también llevan una gran caracola atada a la espalda, cuchillos de desollar con mangos de cuerno y un pequeño instrumento de hueso que se asemeja a un abanico plegado. Mientras tanto, en cubierta, la escultura del emblema de campo se ha endurecido en el molde y la tripulación utiliza herramientas de desollar y un cabrestante para extraer la pieza central del molde.

Con unas incómodas sandalias de hueso, ambos invitados se dirigen al salón de té, decorado según la tradición. Esperan juntos en silencio en la antesala, un nicho en el pasillo, mientras los trabajadores examinan el ámbar gris en cubierta y el anfitrión prepara sus instrumentos artesanales para la ceremonia del té . La puerta corredera del salón se abre ligeramente y los dos invitados se miran fijamente para decidir cómo proceder. El invitado se arrodilla primero en la puerta, deja sus zapatos fuera de la habitación y entra con la lentitud ritual de colocar su abanico un paso por delante, donde avanzará arrastrando los pies, con su restrictiva vestimenta ceremonial, saludando al nicho tokonoma antes de llegar a su lugar frente al anfitrión. La invitada entra y repite el proceso. El anfitrión entra y los invitados le agradecen la invitación: el invitado en inglés y la invitada en islandés, sus lenguas maternas. Se representa la ceremonia del té y el anfitrión describe la historia del navío Nisshin Maru mientras la tripulación talla la parte extraída de la escultura de campo en bloques sólidos y los funde en el horno del barco. La "columna vertebral" de plástico de la parte extraída se baja a la bodega del barco.

Al caer la tarde, los dos invitados se acercan poco a poco en el salón de té vacío. En cubierta, el ámbar gris se rocía con sake y el resto se reparte entre la tripulación. Brindan con el ámbar gris y cae la noche, trayendo consigo una fuerte tormenta.

En la sala de hornos, la aguja de un manómetro vibra hacia el final de la escala y los remaches de la maquinaria ceden. El barco comienza a inundarse con grasa fundida. En la enfermería, un niño japonés pequeño con un mechón de pelo blanco que le sale de la boca vomita un líquido gris. La invitada cae al cabecear el barco y el invitado se inclina para ayudarla a levantarse y quitarle la capucha ceremonial. Los dos se examinan, encontrando extraños agujeros en la nuca del otro que acarician con cariño. Se besan apasionadamente mientras la habitación comienza a inundarse y la tormenta ruge afuera. Con sus cuchillos de desollar, se turnan para cortar tiras profundas de la carne de las piernas del otro a un ritmo lento y ritualístico con una mínima sensación aparente de dolor, en un momento dado enrollan una de esas tiras en una tosca imitación de sushi y la consumen con avidez. En cubierta, el tronco de ámbar gris se inserta entre las dos mitades de la escultura del emblema de campo en el vacío dejado por la tira cortada. Un grupo de niños pequeños vestidos con túnicas blancas transportan una caja y un conjunto de utensilios rituales de plástico con forma de herramientas de caza de ballenas. También llevan dos barriles de madera, uno con camarones y el otro con una sustancia gris viscosa. Dos de los niños proceden a pegar los camarones alrededor de la base del ámbar gris, utilizando la sustancia gris para unirlos. Más tarde, la tripulación regresa para sacar el ámbar gris de la escultura con un cabrestante, dejando solo la base de camarones pegada. Al amanecer, se retira el molde de la escultura, que luego se derrumba en una gran pila de vaselina coagulada con la ayuda de cuchillos de desollar de mango largo, y el ámbar gris se baja de nuevo a la bodega para que repose junto a la "columna vertebral" de plástico, donde comienza a desintegrarse. El resto de la escultura del emblema de campo se desmantela con cuchillos y cabrestantes, y el ámbar gris ha adquirido la forma de la columna vertebral de plástico a la que está unido.

De vuelta en el salón de té, los huéspedes del Occidental se cortan mutuamente las piernas, a la altura del muslo. Se abrazan con cansancio y se sumergen juntos. Sus muñones se convierten en las colas ondulantes de las ballenas. Una figura parecida a un payaso, con el pelo enmarañado y la cara pintada de colores, identificada por Barney como el espíritu de la vaselina , se acerca al ámbar gris con una manguera e iza una nueva bandera en cubierta. Los huéspedes del Occidental completan su metamorfosis en ballenas.

En la costa, mientras el Nisshin Maru continúa su travesía marítima, un cabrestante arrastra un bloque en forma de cuña por la pendiente de la bahía hasta los muelles. Una buceadora emerge con la boca cubierta de perlas. La pendiente del muelle cede bajo el peso del bloque y las perlas se derraman al océano, depositándose en el lecho marino formando dos círculos superpuestos. La película finaliza con Mayumi Miyata tocando el shō.

Tras su estreno, la película recibió críticas mixtas a positivas. En Rotten Tomatoes , obtuvo una calificación de aprobación del 60% de 47 críticos, con una puntuación media de 5,7/10. El consenso de la crítica en el sitio web indica: «Algunas de las imágenes son impactantes, aunque confusas, pero la película es insoportablemente lenta y tediosa». ^{[ 1 ]} En Metacritic, la película obtuvo una puntuación media del 61% de 20 críticos, lo que indica críticas generalmente favorables. ^{[ 2 ]}

La banda sonora de Drawing Restraint 9 fue compuesta por Björk y lanzada en One Little Indian el 25 de julio de 2005. Incluye la interpretación de shō (órgano de boca japonés) de Mayumi Miyata , quien aparece tocando su instrumento cerca del inicio y el final de la película. Las voces para las escenas iniciales —que presentan la traducción al inglés del texto de una carta de un ciudadano japonés al general MacArthur agradeciéndole por levantar la moratoria estadounidense sobre la caza de ballenas en las costas del país, adaptada por Barney y con música de arpa ( Zeena Parkins ) y celesta (Jónas Sen) de Björk— fueron proporcionadas por Will Oldham . ^{[ 3 ]}  

• El ciclo cremaster

• Sitio web oficial
• Drawing Restricción 9 en IMDb