dialectos del lombardo oriental

Las consonantes sonoras /b/ , /d/ , /ɡ/ , /v/ , /z/ , /dʒ/ nunca aparecen al final de una palabra. ^{[ 5 ]} Este fenómeno, común a otros idiomas (incluidos el alemán , el catalán , el neerlandés , el turco y el ruso ), se denomina desonorización final . El fonema /ʃ/ solo aparece en préstamos, a menudo del italiano. Por ejemplo, scià , "esquiar" (del italiano sciare ) se pronuncia /ʃiˈa/ . El fonema /tʃ/ se pronuncia [j] antes de una consonante. Esto nunca ocurre dentro de una palabra, ya que el segmento /tʃ/ + consonante no existe en el lombardo oriental. Sin embargo, sí ocurre cuando /tʃ/ aparece al final de una palabra, precediendo a otra palabra que comienza con una consonante. ^{[ 5 ]} Por ejemplo:

• I è nacc vià [i ɛ ˌnaj ˈvja] = "se han ido" vs i è nacc a spas [i ɛ ˌnatʃ a ˈspas] = "han ido a dar un paseo tranquilo"

• Töcc du [tøj ˈdu] = "ambos", "cada uno de los dos" vs töcc öndes [tøtʃ ˈøndes] = "los once"

Las aproximantes /j/ y /w/ son fonemas distintos de los sonidos vocálicos /i/ y /u/ . Esto se puede observar en los siguientes ejemplos:

• /kwat/ = "cuánto" vs /kuˈat/ = "reflexionó"
• /pjat/ = "plato" vs /piˈat/ = "mordido" ^{[ 6 ]}

Localmente, la fricativa alveolar [s] es reemplazada por la fricativa glotal [h] . Esto ocurre principalmente en los valles prealpinos de las provincias de Bérgamo y Brescia; ^{[ n 1 ]} así, Brèssa ("Brescia") se pronuncia [ˈbrɛhɔ] en lugar de [ˈbrɛsɔ] . Sin embargo, incluso en áreas donde este fenómeno es la norma, hay algunas excepciones interesantes que tener en cuenta. Palabras como grassie ("gracias") nunca se pronuncian [ˈɡrahje] . Actualmente, la pronunciación más común es [ˈɡrasje] , pero un resultado más genuino (y a menudo preferido por las personas mayores) sería [ˈɡrahtʃe] . ^{[ 7 ]}

Otros ejemplos de esta función:

• Licensià ("despedir, echar") = [litʃenˈsja] / [lehenˈtʃa]
• Cristià ("cristiano") = [krisˈtja] / [krihˈtʃa]
• Pasiù ("pasión") = [paˈsju] / [pahˈtʃu]

La asimilación regresiva en los límites de las palabras es común en el lombardo oriental. La asimilación puede ser completa o parcial. La asimilación completa ocurre cuando dos sonidos oclusivos entran en contacto. En este caso, el primer sonido oclusivo es absorbido completamente por el segundo y el sonido resultante tiene todas las características de la segunda consonante, pero se alarga notablemente. Por ejemplo:

• el ga fa t p àla = [ɛl ɡa fa‿ˈpːalɔ]
• l'è trò p c alt ("hace demasiado calor") = [ˌlɛ trɔ‿ˈkːalt]
• el ga t b ianc ("el gato blanco") = [el ɡa‿ˈbːjaŋk]

El mismo fenómeno ocurre cuando una consonante oclusiva precede a una nasal o a una líquida. Por ejemplo:

• en ga t n égher ("un gato negro") = [ɛŋ ɡa‿ˈnːeɡɛr]
• l'è trò p m es = [ˌlɛ trɔ‿ˈmːis]
• so ché stra c m órt ("Estoy muerto cansado") = [so ˌke stra‿ˈmːort]

La asimilación completa también puede ocurrir cuando una oclusiva precede a una fricativa. Por ejemplo: l'è ni t v ért = [ˌlɛ ni‿ˈvːert] .

Cuando una secuencia de nasal + oclusiva entra en contacto con otra oclusiva o una fricativa, la primera oclusiva se elide por completo y la nasal sufre una asimilación parcial. En este caso no se produce alargamiento. Por ejemplo:

• el ga 'l sa nch b lö ("tiene sangre azul") = [ɛlˌɡal sam‿ˈblø]
• l'è lo nc f és = [ˌlɛ loɱ‿ˈfes]

Pero cuando una oclusiva precede a /z/ , la asimilación involucra a ambas consonantes y el resultado es un sonido africado:

• l'è ni t z ó ècc = [lɛ ˌni‿dːzo ˈɛtʃ]
• l'è trò p z alt ("es demasiado amarillo") = [ˌlɛtrɔ‿ˈdːzalt]

El fonema /n/ puede asimilarse en lugar de articularse con una consonante siguiente. Así, la /n/ en /nk/ y /nɡ/ es una velar [ŋ] , la /n/ en /nv/ y /nf/ es una labiodental [ɱ] . Dentro de una palabra, el fonema /n/ nunca se transcribe antes de /p/ y /b/ , donde se escribe /m/ en su lugar. La asimilación nasal, incluyendo /n/ a /m/ , también ocurre entre palabras. Por ejemplo:

• e n c a ("un perro") = [ɛŋ‿ˈka]
• vàghe n f ò ("date prisa") = [ˌvaɡeɱ‿ˈfɔ]
• l'a n p asàt ("el año pasado") = [ˌlam‿paˈsat]

El lombardo oriental tiene 9 sonidos vocálicos: ^{[ 5 ]}

Solo tres fonemas vocálicos aparecen en sílabas finales átonas: /a/ solo en sílabas abiertas, y /o/ y /e/ tanto en sílabas abiertas como cerradas. Otras vocales pueden aparecer en sílabas finales en préstamos lingüísticos.

Localmente, el fonema /a/ se pronuncia [ɔ] cuando aparece como último sonido de la palabra en una sílaba átona ^{[ 5 ]} (en realidad, ligeramente más cercano que el fonema cardinal [ɔ] ). Por ejemplo:

• lün a ("luna") = [ˈlynɔ]
• seteman a ("semana") = [sɛtɛˈmanɔ]

Algunos contrastes vocálicos se eliminan en sílabas átonas. Por ejemplo, en la variedad bresciana urbana, [ɔ] y [o] ya no contrastan. Así, la palabra robà ("robar") puede pronunciarse tanto [roˈba] como [rɔˈba] , sin que los hablantes noten casi ninguna diferencia. Además, también es posible otra variante, [ruˈba] , aunque en este caso los hablantes sí notan una diferencia, pero se considera una variante local y no se produce ninguna pérdida de inteligibilidad. Los sonidos [e] y [ɛ] tampoco contrastan en sílabas átonas, por lo que la palabra vedèl ("ternero") puede pronunciarse [veˈdɛl] o [vɛˈdɛl] . Sin embargo, cuando se ve afectada por la armonía vocálica (véase más adelante ), los sonidos átonos [e] / [ɛ] , [o] / [ɔ] y [ø] se convierten en [i] , [u] y [y] respectivamente.

En conclusión, se puede afirmar que solo se encuentran cinco cualidades vocálicas contrastivas en sílabas átonas: [o] / [ɔ] / [(u)] , [ø] / [(y)] , [a] , [e] / [ɛ] , [i] (pero sin que la [i] esté completamente separada de la [e] / [ɛ] ). Algunos ejemplos:

• molà ("soltar, dejar ir") [moˈla]
• mölà ("moler") [møˈla]
• malàt ("enfermo, enfermo") [maˈlat]
• pelàt ("calvo") [peˈlat]
• Milà ("Milán") [miˈla]

Sin embargo, la situación puede ser diferente para otras variedades lombardas orientales, y las reglas del sistema de vocales átonas varían según la zona. Por ejemplo, en Franciacorta , una provincia de Brescia, los sonidos [o] y [ø] se reemplazan regularmente por [u] y [y] en posición pretónica:

• mulà en lugar de molà
• Ruàt (" Rovato ") en lugar de Roàt
• Üspedalèt (" Ospitaletto ") en lugar de Öspedalèt

Dado que en posición átona estos sonidos vocálicos no son contrastivos, estas variantes locales no comprometen la inteligibilidad recíproca.

Ciertas variedades del lombardo oriental (principalmente en la zona de Brescia) presentan un proceso de armonía vocálica regresiva que involucra la característica de la altura vocálica. ^{[ 5 ]} Cuando el acento recae sobre una vocal cerrada ( /i/ o /u/ ), las vocales precedentes cambian su altura, volviéndose también cerradas ( /ɛ/ y /e/ se convierten en [i] , mientras que /ɔ/ y /o/ se convierten en [u] ). La vocal /a/ no se ve afectada por este proceso y actúa como una vocal opaca que bloquea el proceso de armonización. ^{[ 8 ]} En Camuno, la armonización ocurre casi solo cuando la vocal acentuada es una /i/ y no cuando es una /u/ . ^{[ 6 ]}

Este fenómeno afecta a todas las palabras, independientemente de la función que cumplan.

Debido a que el diminutivo y el aumentativo se forman con los sufijos -ì y -ù (femenino -ìna y -ùna ) respectivamente, este proceso es fácilmente observable en los sustantivos:

• cortèl ("cuchillo")
  • curtilì ("cuchillo pequeño")
  • curtilù ("cuchillo grande")

Como ya se ha mencionado, la vocal /a/ actúa como una vocal opaca que bloquea el proceso de armonización:

• fontàna ("fuente")
  • fontanì ("pequeña fuente"), no funtanì
• öspedàl ("hospital")
  • öspedalì ("pequeño hospital"), no üspidalì

Pero las vocales que aparecen después de la /a/ y antes de la vocal acentuada siguen viéndose afectadas:

• mortadela (" mortadella ")
  • mortadilìna ("mortadela pequeña")

En estos casos, variantes como funtanì y üspedalì (pero no üspidalì ) o murtadilìna son aceptadas (o preferidas localmente), pero se incluyen dentro de la variabilidad normal de las vocales átonas.

Los verbos se ven afectados por este proceso en su conjugación, cuando la flexión contiene una /i/ acentuada (no hay sufijos verbales que contengan una /u/ acentuada ). Por ejemplo:

• öler ("querer")
  • öle ("Quiero")
  • ülìt ("quería", participio pasado)
  • ülìf ("ustedes quieren", segunda persona del plural)
  • ülìef ("ustedes querían", segunda persona del plural del imperfecto de indicativo)

Los adjetivos formados con el sufijo -ùs (femenino -ùza ) también presentan esta regla:

• póra ("miedo")
  • purús , purúza ("persona temerosa")

Los signos diacríticos se utilizan para los sonidos vocálicos para distinguir /e/ de /ɛ/ y /o/ de /ɔ/ en sílabas acentuadas. Además, la diéresis se adopta para representar las vocales redondeadas /ø/ e /y/ :

Cabe destacar que los acentos graves y agudos también se utilizan para indicar la sílaba tónica en palabras no monosilábicas. Dado que las vocales átonas son menos distintivas, no es necesario diferenciar entre apertura y cierre.

El dígrafo ⟨ -cc ⟩ se utiliza al final de la palabra para representar el sonido /tʃ/ (en otras posiciones este sonido se representa mediante las reglas ortográficas italianas habituales: ⟨ c ⟩ antes de vocales anteriores y ⟨ ci ⟩ antes de vocales no anteriores).

Una secuencia consonántica peculiar del lombardo es la de una fricativa alveolar sorda seguida de una africada postalveolar sorda , [stʃ] . Este artículo adopta la convención de representar este sonido como ⟨ s·c ⟩ , aunque otros textos pueden seguir tradiciones diferentes (por lo que la misma secuencia también puede escribirse ⟨ s'c ⟩ o ⟨ sc ⟩ o incluso la ambigua ⟨ sc ⟩ ; algunos autores usan ⟨ scc ⟩ ). Esta secuencia, que está ausente en italiano, puede aparecer al principio de la palabra, como en s·cèt ("hijo, niño") /stʃɛt/ ; en el medio, como en brös·cia ("cepillo") /ˈbrøstʃa/ ; o al final, como en giös·cc ("correcto", plural) /ˈdʒøstʃ/ .

La secuencia /zdʒ/ también está presente en el lombardo oriental y se representa en este artículo con la secuencia de signos ⟨ -sgi- ⟩ , por ejemplo:

• bàsgia ("tazón grande") = /ˈbazdʒa/
• sgionfà ("inflar") = /zdʒonˈfa/

I mèrli 'na ólta i ghìa le pène biànche, ma chèl envéren lé l'éra stàt en bèl envéren e lé, la mèrla, la gà dìt: "Zenér de la màla gràpa, per tò despèt gó i uzilì 'ndela gnàta". A lü, 'l Zenér, gh'è nìt adòs 'n pó de ràbia, e 'l gà dìt: "Spèta, mèrla, che te la faró mé adès a té, e se te sét biànca mé te faró ègner négra". E pò dòpo 'l gà dit amò: "Dù ghe i ó e giü 'n prèstet el töaró e se te sét biànca, mé te faró ní négra". E alùra 'l gà fàt nì fò 'n frèt che se n'ìa mài vést giü compàgn.

Lé la mèrla la saìa piö che fà cói sò uzilì ndèla gnàta, e isé l'è nàda a rifügiàs endèla càpa del camì; dré al camì va sö 'l föm e lùr i uzilì i è déentàcc töcc négher, e quànche i è nicc fò de là, la mèrla la gh'ìa mìa piö le pène biànche, ma la ghe i éra négre. Alùra Zenér, töt sudisfàt, el gà dìt: "Tò mèrla, che te l'ó fàda mé staólta: se te se stàda biànca mé t'ó fàt ní négra e isé te làset lé de seghetà a tiràm en gìr".

[i ˈmɛrli na ˈoltɔ i ˈɡiɔ le ˌpɛne ˈbjaŋke | ma ˌkɛl ɛɱˌverɛn ˈle lerɔ ˌstat ɛm ˈbɛl ɛɱˌverɛn ɛ ˌle | laˈmɛrlɔ |​ la ɡa ˈditː | zeˈner de la ˌmalɔ ˈɡrapɔ | ˌper tɔ deˈspɛt ˌɡo j uziˈli ˌndelɔ ˈɲatɔ | aˈly | lzeˈner | ˌɡɛ nit aˈdɔs em ˌpo de ˈrabja | ˌɛ lː ɡa ˈdit | ˈspɛtɔ | ˌmɛrlɔ | kɛ tɛ la faˌro ˈme aˌdɛs a ˈte | ɛ sɛ tɛ ˌse ˈbːjaŋkɔ ˌme tɛ faro ˌɛɲɛr ˈneɡrɔ | ɛ pɔ ˈdɔpo l ɡaˌdit aˌmɔ | ˌdu ɡɛ ˈj o ɛ dʒy m ˌprɛstet ɛl tøaˈro ɛ sɛ tɛ ˌse ˈbːjaŋkɔ | ˌme tɛ faˌro ni ˈneɡrɔ | ɛ aˈlurɔ l ɡa ˌfa nːi ˌfɔ ɱ ˈfrɛt kɛ sɛ ˌnia mai ˌvez dʒy komˈpaɲ]

[ˌle la ˈmɛrlɔ la saˌiɔ pjø ke ˈfa koj ˌsɔ uziˌli ndɛlɔ ˈɲatɔ | ɛ iˈse ˌlɛ nadɔ ˌa rifyˈdʒas ɛnˌdɛlɔ ˌkapɔ dɛl kaˈmi | ˌdre al kaˈmi va sø l ˈføm ɛ ˈlur j uziˈli j ɛ deɛnˈtaj ˌtøj ˈneɡɛr | e ˌkwaŋ kɛ j ɛ ˌnij fɔ de ˈla | la ˈmɛrlɔ la ˌɡiɔ miɔ ˌpjø le ˌpɛne ˈbjaŋke | ma la ɡɛ ˌj erɔ ˈneɡre | aˈlurɔ zeˈner | tø sːudisˈfat | el ɡa ˈdit | ˈtɔ ˌmɛrlɔ | kɛ tɛ lo ˌfadɔ ˈme staˌoltɔ | sɛ tɛ se ˌstadɔ ˈbjaŋkɔ ˌme to fa ˌnːi ˈneɡrɔ ɛ iˈse tɛ lasɛ ˈlːe dɛ seɡeˈta a tiˌram en ˈdʒir]

Érase una vez que los mirlos tenían plumas blancas, pero en ese tiempo el invierno había sido suave y una mirlo hembra despreció a enero diciendo: "Enero malhumorado, a pesar de ti tengo una nidada en mi nido". Al oír esto, enero se enojó y dijo: "Espera un poco, mirlo hembra, te engañaré y te convertiré de blanca en negra". Luego dijo: "Tengo dos, y tomaré prestada una, ^{[ 9 ]} y te convertiré de blanca en negra". Y trajo un frío como nunca antes había habido.

La mirlo hembra no sabía cómo cuidar a sus crías en el nido, así que se refugió en la campana de una chimenea, y el humo volvió negras a todas las aves; así que cuando salieron, los mirlos ya no tenían plumas blancas, sino negras. Y enero, muy contento, dijo: «Esta vez fui yo quien te engañó, mirlo: eras blanco y te convertí en negro, ¡así aprenderás a no burlarte de mí!».