Eddie Prévost

Edwin John Prévost (nacido el 22 de junio de 1942) ^{[ 1 ]} es un percusionista inglés que fundó el grupo de improvisación libre AMM .

De ascendencia hugonote , los antepasados ​​de Prévost, tejedores de seda, se mudaron a Spitalfields a finales del siglo XVII. Nació en Hitchin , Hertfordshire , Inglaterra. ^{[ 1 ]} Fue criado por su madre soltera (Lilian Elizabeth) en el distrito londinense de Bermondsey , devastado por la guerra . Ganó una beca estatal para la Addey and Stanhope Grammar School , Deptford, Londres, donde también estudiaron los futuros bateristas Trevor Tomkins y Jon Hiseman . Sin embargo, su formación musical se limitó al canto y a la apreciación general de la música clásica; se inscribió en la Asociación de Boy Scouts (19.ª Tropa de Bermondsey) para unirse a su banda de música. Siendo adolescente, comenzó a involucrarse con la emergente música de la cultura juvenil; skiffle, antes de que le presentaran la gran colección de discos de jazz de un amigo de la escuela con padres adinerados. Con una bonificación del florista, para quien Prévost trabajaba a tiempo parcial después de la escuela, compró su primer tambor en la tienda de baterías Len Hunt en Archer Street , Soho.

Tras abandonar la escuela a los 16 años, Prévost trabajó en diversos puestos administrativos, sin dejar de lado su afición por la música. Aunque ya estaba inmerso en el bebop, su técnica era insuficiente. El jazz de Nueva Orleans (tradicional) le ofreció la oportunidad de desarrollar su creciente destreza musical. ^{[ 1 ]} Tocó en varias bandas, principalmente en el East End de Londres. ^{[ 1 ]} Durante su etapa en una de estas bandas conoció al trompetista David Ware, quien también compartía su pasión por el hard bop. A principios de sus veinte, formaron un quinteto de jazz moderno que finalmente incluyó a Lou Gare, quien se había mudado recientemente a Londres desde Rugby, Warwickshire , y era estudiante del Ealing College of Art y miembro de la Mike Westbrook Jazz Orchestra.

AMM fue cofundada en 1965 por Lou Gare, Eddie Prévost y Keith Rowe . ^{[ 1 ]} Poco después se les unió Lawrence Sheaff. Todos tenían formación en jazz. Sin embargo, pronto se les sumó el compositor Cornelius Cardew . A partir de entonces, Cardew, Gare, Prévost y Rowe permanecieron como la base del conjunto hasta que el grupo se disolvió en 1972. ^{[ 1 ]} Otros músicos con formación más formal se unieron a AMM tras la partida de Cardew. Entre quienes hicieron contribuciones significativas se encuentran el violonchelista Rohan de Saram y el pianista John Tilbury. Este último fue amigo y colaborador inicial de Cardew y más tarde se convirtió en su biógrafo.

A lo largo de los años, Prévost ha impartido numerosos talleres de música improvisada. Sin embargo, a raíz de un seminario que dirigió en el Festival de Jazz de Guelph, Canadá, en 1999, Prévost comenzó a formular un marco para un taller basado en un trabajo más exhaustivo de los principios y la práctica de la AMM. Escribió:

Por supuesto, ya tenía una larga experiencia previa en improvisación y música experimental, principalmente gracias a mi participación en AMM y mi estrecha colaboración con los compositores Cornelius Cardew y Christian Wolff. A partir de esta experiencia, comencé a desarrollar una hipótesis de trabajo en mi libro «Ningún sonido es inocente». Sin embargo, siempre hay más por descubrir. Durante mi largo vuelo a través del Atlántico, intuí que aún se podía descubrir más. No solo a través del pensamiento introspectivo, aunque racional, sino también mediante el descubrimiento o la experimentación: la praxis. Claro está, puede ser muy incómodo ver cómo una propuesta se desvanece en la práctica. Ninguna teoría vale la pena si no se somete a pruebas exhaustivas. Las mejores ideas —esta experiencia sugiere— surgen de la actividad. Por lo tanto, la premisa de trabajo del taller de improvisación debía basarse en un conjunto emergente de criterios constantemente puestos a prueba en el crisol de la experiencia.

En noviembre de 1999 anuncié que se impartiría un taller gratuito de improvisación semanalmente en una sala del Centro de Música Comunitaria de Londres, cerca del Puente de Londres. Originalmente, bajo los auspicios del Colectivo de Músicos de Londres, [...] se encontraron estas instalaciones y se establecieron mínimas vías de comunicación con posibles interesados. Llegó el primer viernes por la noche (que no se consideraba una noche propicia de la semana porque la gente salía a divertirse). ¡La sala estaba disponible precisamente porque nadie la alquilaba nunca un viernes! Esperé. ^{[ 4 ]}

Desde entonces, el taller se ha impartido semanalmente. Se caracteriza por un fuerte espíritu de colaboración. Los participantes formulan y perfeccionan un programa de indagación y empatía. La premisa de trabajo es la de «buscar sonidos» (Cardew). El énfasis recae en el descubrimiento, no en la presentación. Es un espacio para arriesgarse al fracaso y desarrollar una relación procesual abierta y continua con los materiales disponibles y con los demás participantes. Como se esperaba, la presencia constante de Prévost ya no es necesaria. En sus ausencias ocasionales, colegas experimentados (en particular Seymour Wright y Ross Lambert) impulsan el proyecto con creces. Hasta la fecha, más de quinientas personas han asistido al taller semanal en Londres, representando a más de veinte nacionalidades diferentes. Esta actividad se complementa con foros de debate ocasionales y la programación mensual del Café OTO de Londres, que incluye conjuntos formados por participantes del taller londinense. También se han realizado periodos prolongados de experimentación musical colectiva en el taller. En 2010, se llevó a cabo un taller residencial en los estudios Mwnci, ​​en la finca Dolwillym, al oeste de Gales. (Véase también otros textos, incluido el artículo de Philip Clark en The Wire). Actualmente existen talleres basados ​​en esta premisa general que funcionan en Hungría, Grecia, Eslovenia, Japón, Brasil y México. La mayoría fueron creados por exalumnos del taller original de Londres.

El «Tratado» de Cardew, etc. La incorporación de Cardew a la AMM en 1966 se debe en parte a su búsqueda de músicos para interpretar su partitura gráfica (entonces inacabada) de 193 páginas, «Tratado». Los músicos de la AMM (en aquel entonces Lou Gare, Eddie Prévost, Keith Rowe y Lawrence Sheaff) parecían candidatos perfectos para abordar esta audaz obra de imaginación. Y, junto con otros (incluido John Tilbury, quien más tarde se uniría a la AMM), participaron en el estreno en el Commonwealth Institute el 8 de abril de 1966 (¡verificar año!). Pero el impacto inicial de la incorporación de Cardew a la AMM fue frenar sus aspiraciones compositivas. Sin embargo, a lo largo de los años, la AMM ha mantenido una larga relación con obras indeterminadas y experimentales, en particular las de Cardew, especialmente después de su muerte en 1983. Sobre todo, «Tratado». Otras piezas favoritas eran «Solo con acompañamiento», «Otoño '60», «Composiciones escolares» y la pieza escrita por Cardew especialmente para AMM, «La mente del tigre». Estas piezas (que durante mucho tiempo habían sido relegadas a un segundo plano en los programas musicales «nuevos»), y ocasionalmente otras de Christian Wolff y John Cage, se interpretaban a veces junto con una improvisación de AMM. Al parecer, algunos promotores de conciertos estaban más interesados ​​en que se interpretaran estas piezas que la producción musical principal de AMM. De ahí la ambivalencia de Prévost respecto a la inclusión de dicho material en los programas de conciertos. La búsqueda creativa de material de interpretación principal se desviaba, en estas obras, de acuerdo con las exigencias de la notación o el esquema compositivo. Esto inevitablemente impedía que el músico (en palabras del propio Cardew) «estuviera en el centro del experimento». ^{[ 5 ]}

En 1979, Prévost fundó el sello discográfico Matchless Recordings and Publishing. Si bien algunas discográficas comerciales mostraron interés en la nueva música de improvisación surgida a partir de finales de los años 60, esta iniciativa no resultó satisfactoria ni duradera. Junto con otras iniciativas similares, como Incus Records en Gran Bretaña e ICP (?) en los Países Bajos, Prévost buscó controlar su propio trabajo. En los primeros años, este proceso fue lento y laborioso. Algunos años se produjo poco y las ventas fueron escasas. Sin embargo, poco a poco, Matchless Recordings se convirtió en la base para documentar y difundir un corpus de obras en constante desarrollo. La mayor parte de la producción de AMM se encuentra en Matchless, y esta se ha diversificado (sobre todo en los últimos años) para incluir a otros artistas y conjuntos asociados.

En 1995, siguiendo el mismo principio de control interno sobre la producción y difusión de material, se inauguró el sello editorial Copula. La primera publicación fue No Sound is Innocent de Prevost . Posteriormente, en 2004, se publicó Minute Particulars . En 2006 se publicó Cornelius Cardew: A Reader (editado por Prévost), una recopilación de los escritos publicados de Cardew acompañada de comentarios de varios músicos asociados e inspirados por él. Este volumen fue un complemento esencial de la biografía exhaustiva de John Tilbury, Cornelius Cardew: a life unfinished , también publicada por Copula en 2008. El libro más reciente publicado por este sello es The First Concert: An Adaptive Appraisal of a Meta Music (2011) de Prévost.

• Ningún sonido es inocente , Copula, 1995 ISBN 0-9525492-0-4
• Detalles de los minutos , Copula, 2004 ISBN 0-9525492-1-2
• Cornelius Cardew Reader (ed. Edwin Prévost) Cópula, 2006 ISBN 0-9525492-2-0
• Primer concierto: una evaluación adaptativa de una metamúsica , 2011 ISBN 978-0-9525492-5-3
• Gesto amplificado - Una película de Phil Hopkins con John Butcher, Christian Fennez, Sachiko M, Toshimaru Nakamura, Evan Parker, Eddie Prévost, Polwiechsel, Keith Rowe, John Tilbury, Otomo Yosihide Souns ssdvd01, 2011
• La sangre de Eddie Prévost - Una película de Stewart Morgan. 26 minutos. HajduKino Productions, 2013.

• Eddie Prévost en Matchless Recordings
• Discografía de Eddie Prévost en Discogs