Escuela de Madrigales Inglesa

La Escuela Inglesa de Madrigales representó el apogeo de este género musical en Inglaterra, principalmente entre 1588 y 1627, junto con los compositores que lo crearon. Los madrigales ingleses eran a cappella , de estilo predominantemente ligero, y generalmente surgían como copias o traducciones directas de modelos italianos . La mayoría eran para tres a seis voces.

Lo más probable es que el impulso para componer madrigales surgiera de la influencia de Alfonso Ferrabosco , quien trabajó en Inglaterra durante las décadas de 1560 y 1570 en la corte de la reina Isabel I. Ferrabosco escribió numerosas obras en este género, que no solo gozaron de gran popularidad, sino que también inspiraron a compositores locales a imitarlas. Sin embargo, el desarrollo que provocó la explosión de la composición de madrigales en Inglaterra fue el auge de la poesía autóctona, especialmente el soneto , que se prestaba a la musicalización al estilo italiano. Cuando Nicholas Yonge publicó Musica transalpina en 1588, esta obra alcanzó una enorme popularidad, y se puede afirmar que la moda de componer madrigales en Inglaterra comenzó realmente entonces.

Musica transalpina fue una colección de madrigales italianos, en su mayoría de Ferrabosco y Marenzio , con letras en inglés. Gozaron de gran popularidad, y tras el éxito de la primera, se publicaron varias antologías similares. El propio Yonge publicó una segunda Musica transalpina en 1597, con la esperanza de repetir el éxito de la primera colección.

Si bien William Byrd , probablemente el compositor inglés más famoso de la época, experimentó con la forma del madrigal, nunca llamó a sus obras madrigales, y poco después de escribir algunas canciones profanas al estilo madrigaliano, volvió a componer principalmente música sacra.

Los compositores de madrigales más influyentes de Inglaterra, y cuyas obras mejor han llegado hasta nuestros días, fueron Thomas Morley , Thomas Weelkes y John Wilbye . Morley y Robert Johnson son los únicos compositores de la época que musicalizaron versos de Shakespeare y cuya música se conserva. Su estilo es melódico, fácil de cantar y sigue siendo popular entre los grupos de canto a capela . Wilbye tuvo una producción compositiva reducida, pero sus madrigales se distinguen por su expresividad y cromatismo ; jamás se confundirían con sus predecesores italianos.

La última línea de " El cisne de plata " de Gibbons, de 1612,

"Ahora viven más gansos que cisnes, más tontos que sabios."

A menudo se considera un lamento por la muerte de la tradición inglesa.

Una de las recopilaciones más destacadas de madrigales ingleses fue The Triumphs of Oriana , una colección de madrigales recopilada por Thomas Morley, que contenía 25 madrigales diferentes de 23 compositores distintos. Publicada en 1601 como homenaje a Isabel I de Inglaterra , cada madrigal incluye una referencia a Oriana , nombre con el que se designaba a la reina.

En Inglaterra se siguieron componiendo madrigales hasta la década de 1620, pero la música melódica y recitativa hizo que el estilo quedara obsoleto; con cierto retraso, aparecieron finalmente en Inglaterra características del estilo barroco . Si bien la música de la Escuela Inglesa de Madrigales es generalmente de alta calidad y ha perdurado en popularidad, conviene recordar que la producción total de los compositores fue relativamente pequeña: Luca Marenzio, solo en Italia, publicó más libros de madrigales que la suma total de las publicaciones de madrigales en Inglaterra, y Philippe de Monte escribió más madrigales (más de 1100) que los que se escribieron en Inglaterra durante todo el período.

La siguiente lista incluye a casi todos los compositores de la Escuela Inglesa de Madrigales que publicaron obras. Muchos de ellos eran compositores aficionados, algunos conocidos solo por un único libro de madrigales, y otros por una contribución aún menor.

• Thomas Bateson (c. 1570–1630)
• John Bennet (c. 1575–después de 1614)
• Juan Bull (1562–1628)
• William Byrd (1543–1623)
• Thomas Campion (1567–1620)
• Richard Carlton (c. 1558–¿1638?)
• Michael Cavendish (c. 1565–1628)
• Juan Dowland (1563–1626)
• Michael East (c. 1580–c. 1648)
• John Farmer (c. 1565–1605)
• Giles Farnaby (c. 1560–c. 1620)
• Alfonso Ferrabosco (1543–1588) (italiano, pero trabajó en Inglaterra durante dos décadas)
• Ellis Gibbons (1573–1603)
• Orlando Gibbons (1583–1625)
• Thomas Greaves (activo hacia 1600)
• William Holborne ( activo en 1597)
• Juan Holmes (fallecido en 1629)
• Edmund Hooper (1553–1621)
• Juan Jenkins (1592–1678)
• Robert Jones (activo entre 1597 y 1615)
• George Kirbye (c. 1565–1634)
• Henry Lichfild (activo en 1613, fallecido después de 1620)
• Juan Milton (1562–1647)
• Thomas Morley (1557–1603)
• Juan Mundy (c. 1555–1630)
• Peter Philips (c. 1560–1628) (vivió y publicó en los Países Bajos, pero escribía en estilo inglés)
• Francis Pilkington (c. 1570–1638)
• Walter Porter (c. 1587–1659)
• Thomas Tomkins (1572–1656)
• Thomas Vautor (c. 1580-?)
• Juan Ward (1571–1638)
• Thomas Weelkes (1576–1623)
• Juan Wilbye (1574–1638)

• The Oxford Book of English Madrigals , ed. Philip Ledger. Oxford University Press, Oxford, Inglaterra, 1978. ISBN 0-19-343664-7(Publicado con grabaciones de 38 de estos madrigales por Pro Cantione Antiqua (ampliado) bajo la dirección de Philip Ledger - OUP 151/2)

• Gustave Reese , Música en el Renacimiento . Nueva York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Artículo «Madrigal» en The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vols. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2