Emil Fagure

Emil D. Fagure (nacido como Samuel Honigman ; 7 de abril de 1873 – 16 de marzo de 1948) fue un prosista rumano, traductor, periodista y crítico de teatro y música.

Nacido en el seno de una familia judía en Iași , su padre era cantor y profesor de piano; ^{[ 1 ]} su hermano Albert se convertiría en periodista socialista. ^{[ 2 ]} Desde joven, recibió una sólida formación musical y asistió al Colegio Nacional . Se graduó en la facultad de derecho de la Universidad de Bucarest , iniciando una carrera periodística como editor de Munca y luego de Lumea nouă . Posteriormente, dirigió Adevărul , donde, entre 1895 y 1921, alcanzó los cargos de secretario de redacción y más tarde redactor jefe, y también fue redactor jefe del suplemento Adevărul literar și artistic de 1920 a 1921. En París, entre 1918 y 1919, colaboró ​​con varias publicaciones periódicas francesas y formó parte del comité editorial del semanario La Roumanie , abogando por estrechar los lazos entre Francia y Rumania. Por su actividad, recibió una condecoración de su país natal, así como la Legión de Honor . ^{[ 1 ]}

Constantin Mille fundó el periódico Lupta en 1921, y él y Fagure, así como Barbu Brănișteanu , fueron directores hasta 1937, cuando fue suprimido. ^{[ 2 ] [ 1 ]} En este puesto, abogó por el Partido Nacional Campesino , lo que ayudó a asegurar su entrada en la Asamblea de Diputados en 1929. Más tarde se convirtió en Senador . ^{[ 1 ]} Fagure y Mille también dirigieron Presa de 1921 a 1923. ^{[ 2 ]} Varias de sus obras de ficción en prosa y reportajes aparecieron en Evenimentul literar , donde se desempeñó como secretario de redacción y firmó como M. Dobrin, en el Evenimentul de Iași y en los Pagini literare de Bucarest , Teatrul , Dimineața y Rampa . En el campo jurídico, publicó tratados y estudios jurídicos como F. ​​Emilian. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Mediante artículos principales, reportajes, investigaciones, entrevistas y columnas como Note , Păreri și impresii y Fapte și observații (a veces firmadas como EDF), Fagure identificó y comentó los acontecimientos de su tiempo. Intentó imponer el respeto por la justicia social, criticando los males derivados de la mala gobernanza (en particular la del Partido Nacional Liberal ) y apoyando diversas causas, entre ellas la entrada de Rumania en la Primera Guerra Mundial del lado de los Aliados y la oposición al ascenso de la extrema derecha y al creciente dominio de Rumania por los intereses de la Alemania nazi, lo que le llevó a abandonar el país entre 1938 y 1945. ^{[ 1 ]}

Como crítico teatral, comenzó en Evenimentul en 1890, convirtiéndose en columnista oficial de Adevărul en 1896. Tras cuatro décadas como crítico, se definió como «un espíritu libre, dispuesto a aplaudir el arte», impulsado por una pasión por el teatro que se hizo patente en su participación en él. Sus comentarios se basaban en ideas generales como la relación entre el teatro y la sociedad, sobre las cuales debía construirse un repertorio. Abogaba por encontrar un equilibrio entre la necesidad de enriquecer la mente del público y la de atraerlo, lo que en la práctica significaba alternar entre obras serias y de gran valor intrínseco y obras ligeras y entretenidas. También abogaba por la introducción gradual de obras modernas, para que el público se familiarizara con las nuevas normas teatrales. Sin embargo, se oponía firmemente a la importación indiscriminada de obras e intentaba persuadir a los gestores teatrales para que promovieran las producciones nacionales. Tenía un amplio conocimiento teórico del teatro, escribiendo sobre las direcciones que tomaba la escena europea e intentando integrar las obras que reseñaba en su corriente estética o ideológica. ^{[ 1 ]}

Tras juzgar la estructura dramática de un texto en su conjunto, evaluó su verosimilitud, la idoneidad de su tema, la intención y la calidad moral, así como el grado en que los acontecimientos y los personajes están motivados por la lógica interna del texto. Procedió a un análisis escena por escena de la acción, desviándose hacia consideraciones sobre la existencia humana y las relaciones sociales y familiares, revelando significados, matices y sutilezas psicológicas. Al evaluar la calidad de la actuación, analizó la idoneidad del reparto y la necesidad de tener en cuenta tanto los atributos naturales del actor como el carácter fundamental del personaje. ^{[ 1 ]}

Las críticas revelan su entusiasmo por el teatro, narrando con deleite los detalles de representaciones memorables, ya fueran obras completas o actuaciones de actores concretos que despertaron su pasión. Los críticos han señalado que sus juicios competentes y justos, así como su erudición, que empleó para promover ciertos valores, influyeron en el teatro de su época. También fue un ávido observador de conciertos musicales, sobre los que escribió en la columna Teatru-Muzică y a los que asistió con interés desde niño. Además, fundó la Asociación de Críticos Dramáticos y Musicales, de la que fue el primer presidente, y creó un premio para jóvenes dramaturgos cuyas obras aún no se habían estrenado. ^{[ 1 ]}

Su único libro en prosa, Schițe. 30 de zile la Paris ( 1905 ), mezcla breves relatos románticos con notas de viaje. Una sección recopila los artículos que envió a casa desde París: opiniones, descripciones y comentarios sobre diversos aspectos de la vida artística y social de la ciudad. Tanto en estos como en sus posteriores relatos de viaje, se revela como un observador vivaz y humorístico, impresionado por los paisajes naturales. ^{[ 1 ]}

Actuó como proveedor de textos para los escenarios de Bucarest, desde los jardines de verano hasta el Teatro Nacional . Estos incluían espectáculos ligeros franceses, actos de vodevil que recibirían títulos evocadores como Vasilache Astronomu , Madame Ordonanță , Mitică Ghinion , Lilica Ponpon , Nunta lui Țopârdea , Divorțul din Puțul cu Plopi y Mache Somnambulul , y que se representaron durante la década de 1900. También trajo obras más serias de Paul Siraudin , Franz von Schönthan y Gustav Kadelburg . Publicó numerosas obras, algunas de ellas en forma de libro, incluyendo Judith de Christian Friedrich Hebbel , Stone Among Stones de Hermann Sudermann y La Course du flambeau de Paul Hervieu . Otras fueron simplemente representadas: Maria Magdalena de Hebbel, L'Enfant du miracle de Paul Gavault y Robert Charvay , Jack Straw de W. Somerset Maugham , el libreto de Eva de Franz Lehár y obras de Alfred Capus y Bernhard Buchbinder . ^{[ 1 ]}