Emil Ruder

Emil Ruder (20 de marzo de 1914 – 13 de marzo de 1970) fue un tipógrafo y diseñador gráfico suizo , que junto con Armin Hofmann se unió al cuerpo docente de la Schule für Gestaltung Basel (Escuela de Diseño de Basilea). ^[1] Uno de los principales maestros del diseño suizo . ^{[2] [3]}

Se distingue en el campo de la tipografía por desarrollar un enfoque holístico del diseño y la enseñanza que consistía en filosofía, teoría y una metodología práctica sistemática. ^[4] Expresó elevadas aspiraciones para el diseño gráfico, escribiendo que parte de su función era promover "lo bueno y lo bello en la palabra y la imagen y abrir el camino a las artes" (TM, número de noviembre de 1952). ^{[5] : 160} Fue uno de los principales contribuyentes al diseño de estilo suizo. Enseñó que el propósito de la tipografía era comunicar ideas a través de la escritura, además de otorgar una gran importancia a los tipos de letra Sans-serif. ^[6] Ningún otro diseñador desde Jan Tschichold estuvo tan comprometido como Ruder con la disciplina de la tipografía tipográfica ni escribió sobre ella con tanta convicción. ^{[5] : 218}

El estilo suizo (como continuación condicional del estilo tipográfico internacional ) se desarrolló en Suiza en la década de 1950. ^[7] Este estilo se definió por el uso de tipos de letra sans-serif y empleó una cuadrícula de página para la estructura, produciendo diseños asimétricos. En la década de 1960, la cuadrícula se había convertido en un procedimiento rutinario. La cuadrícula llegó a implicar el estilo y los métodos del diseño gráfico suizo. Ruder demostró una cuadrícula de nueve cuadrados como base para diferentes tamaños de imagen. Hay 24 posibles posiciones y formas de imagen. ^{[5] : 178}

También se hizo hincapié en la combinación de la tipografía y la fotografía como medios de comunicación visual. Las obras más influyentes fueron los carteles, que se consideraban el medio de comunicación más eficaz. ^[8]

Emil Ruder nació en Zúrich, Suiza, el 20 de marzo de 1914. ^[9] Ruder se formó como tipógrafo en Basilea (1929-1933) y estudió en París entre 1938 y 1939. ^{[5] : 149} Ruder publicó una gramática básica de la tipografía titulada Typographie. El texto fue publicado en alemán, inglés y francés por el editor suizo Arthur Niggli en 1967. ^[10] El libro ayudó a difundir y propagar el estilo suizo, y se convirtió en un texto básico para los programas de diseño gráfico y tipografía en Europa y América del Norte. En 1962 ayudó a fundar el Centro Internacional de Artes Tipográficas (ICTA) en Nueva York. ^[11]

Ruder comenzó su formación en diseño a los quince años, cuando hizo un aprendizaje como compositor. A finales de sus veinte años, comenzó a asistir a la Kunstgewerbeschule de Zúrich, donde se enseñaban los principios de la Bauhaus y la nueva tipografía de Tschichold . ^[7]

Ruder comenzó a enseñar en 1942 en la Allgemeine Gewerbeschule de la ciudad suiza de Basilea. Allí, estaba a cargo de la tipografía para estudiantes de oficios. ^{[5] : 215} Se convirtió en el jefe del Departamento de Aprendices en Artes Aplicadas en 1947. ^[9] En 1947, Ruder conoció al artista-impresor Armin Hofmann . ^[12] Ruder y Hoffman comenzaron un largo período de colaboración. Su enseñanza alcanzó una reputación internacional a mediados de la década de 1950. A mediados de la década de 1960, sus cursos mantenían largas listas de espera. ^[11] Fue escritor colaborador y editor de Typografische Monatsblätter (Mensaje tipográfico), que era una publicación comercial popular de la época. ^[11] En 1946, su diseño no tuvo éxito en el concurso para el diseño de la portada de Typographische Monatsblätter . ^{[5] : 139}

Durante los años de posguerra, cuando en casi todos los campos de las artes aplicadas aún no se veían signos de transición hacia una nueva forma de expresión más adecuada a los tiempos, Emil Ruder fue uno de los primeros pioneros en descartar todas las reglas convencionales de la tipografía tradicional y establecer nuevas leyes de composición más acordes con la era moderna. A pesar de su inclinación por el pensamiento pictórico, nunca se sintió tentado a caer en diseños meramente lúdicos en los que se perdiera el verdadero propósito de la impresión: la legibilidad. ^[10] La insistencia de Ruder en que el objetivo principal de la tipografía era la comunicación no excluía los efectos estéticos. El contraste era uno de sus métodos. ^{[5] : 218} Se dedicó esencialmente al oficio de la impresión tipográfica. ^{[5] : 219}

A partir de 1946, Emil Ruder se perfiló lentamente en la revista Typografische Monatsblätter como exponente del modernismo. Entre 1957 y 1959 contribuyó con una serie de cuatro artículos con el título "Wesentliches" (Fundamentos): "El plano", "La línea", "La palabra" y "El ritmo". Formaron la base de su pensamiento, resumido en 1967 en el libro Typography . ^{[5] : 222}

En 1952, Schweizer Graphische Mitteilungen (SGM) se fusionó con Revue Suisse de I'Imprimerie y Typographische Monatsblätter en una única publicación mensual conocida por las iniciales TM . Emil Ruder fue una de las figuras principales de la nueva revista y fue una fuerza clave en el pensamiento tipográfico. ^{[5] : 197}

Tres artículos, publicados en febrero de 1952, establecieron a Ruder como partidario de un cambio radical. En enero de 1952, el primer número de las revistas combinadas mantuvo el Times como tipografía de texto; introdujo el Monotype en el número de febrero que incluía su artículo sobre Bauhaus. ^{[5] : 197}

Después de veinticinco años de docencia, Ruder publicó un libro profusamente ilustrado que captura sus ideas, métodos y enfoque. El libro, Typographie: A Manual for Design , representa una reflexión crítica sobre la enseñanza y la práctica de Ruder, así como toda una vida de conocimiento acumulado. ^[4] Además de publicar su libro Typographie , ^[10] es conocido por su uso del sistema de cuadrícula en el diseño de estilo suizo, así como por sus diseños de carteles.

• Estilo suizo (diseño)
• Estilo tipográfico internacional

• Exposición sobre Emil Ruder en la galería de grabados de Tokio