fonología del chino estándar

Las consonantes enumeradas en la primera tabla anterior como dentoalveolares a veces se describen como alveolares y otras veces como dentales . Las africadas y la fricativa se describen con especial frecuencia como dentales; estas generalmente se pronuncian con la lengua sobre los dientes inferiores. ^{[ 1 ] : 27}

Las consonantes retroflejas (como las del polaco ) son en realidad apicales en lugar de subapicales , por lo que algunos autores no las consideran verdaderamente retroflejas; se las podría denominar con mayor precisión postalveolares. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} Algunos hablantes que no son de Pekín pueden carecer de las retroflejas en sus dialectos nativos y, por lo tanto, pueden reemplazarlas con dentales. ^{[ 1 ] : 26}

Las consonantes alveolopalatales (pinyin j , q , x ) tienen pronunciaciones estándar de [t͡ɕ, t͡ɕʰ, ɕ] . Algunos hablantes las realizan como dentales palatalizadas [t͡sʲ] , [t͡sʰʲ] , [sʲ] ; se afirma que esto es especialmente común entre niños y mujeres, ^{[ 1 ] : 33} aunque oficialmente se considera una pronunciación deficiente y una característica específica del dialecto de Pekín. ^{[ 5 ]}

En el análisis fonológico, a menudo se asume que, cuando no va seguido de una de las vocales anteriores altas [i] o [y] , las alveolopalatales consisten en una consonante seguida de una semivocal palatal ( [j] o [ɥ] ). Es decir, las sílabas representadas en pinyin que comienzan con ⟨ji - ⟩ , ⟨qi - ⟩ , ⟨xi - ⟩ , ⟨ju- ⟩ , ⟨qu - ⟩ , ⟨xu - ⟩ (seguidas de una vocal) se consideran que comienzan con [ t͡ɕj] , [t͡ɕʰj] , [ɕj] , [t͡ɕɥ] , [t͡ɕʰɥ] , [ɕɥ] . Las pronunciaciones reales son más bien [t͡ɕ] , [t͡ɕʰ] , [ɕ] , [t͡ɕʷ] , [t͡ɕʰʷ] , [ɕʷ] (o para los hablantes que usan las variantes dentales, [t͡sʲ] , [t͡sʰʲ] , [sʲ] , [t͡sᶣ] , [t͡sʰᶣ] , [sᶣ] ). Esto es consistente con la observación general (ver en §  Deslizamientos ) de que los deslizamientos mediales se realizan como palatalización y/o labialización de la consonante precedente (la palatalización ya es inherente en el caso de las palatales).

En el análisis anterior, las alveolopalatales tienen una distribución complementaria con las dentales [t͡s, t͡sʰ, s] , con las velares [k, kʰ, x] y con las retroflejas [ʈ͡ʂ, ʈ͡ʂʰ, ʂ] , ya que ninguna de estas puede aparecer antes de vocales anteriores altas o semivocales palatales, mientras que las alveolopalatales solo aparecen antes de vocales anteriores altas o semivocales palatales. Por lo tanto, los lingüistas suelen preferir clasificar [t͡ɕ, t͡ɕʰ, ɕ] no como fonemas independientes, sino como alófonos de una de las otras tres series. ^{[ 6 ]} La existencia de las variantes dentales antes mencionadas inclina a algunos a preferir identificar las alveolopalatales con las dentales, pero es posible la identificación con cualquiera de las tres series (a menos que la rima vacía / ɨ / se identifique con /i/ , en cuyo caso las velares se convierten en el único candidato). Los sistemas Yale y Wade-Giles tratan mayormente las alveolopalatales como alófonos de las retroflejas; el Pinyin Tongyong las trata mayormente como alófonos de las dentales; y el Braille del chino continental las trata como alófonos de las velares. Sin embargo, en pinyin y bopomofo , se representan como una secuencia separada.

Las alveolopalatales surgieron históricamente de una fusión de las dentales [t͡s, t͡sʰ, s] y las velares [k, kʰ, x] antes de vocales anteriores altas y semivocales. Anteriormente, algunos casos de [t͡ɕ(ʰ)i] moderno eran en cambio [k(ʰ)i] , y otros eran [t͡s(ʰ)i] ; la distinción entre estas dos fuentes de [t͡ɕ(ʰ)i] se conoce como la distinción "redondeada-afilada" . El cambio tuvo lugar en los últimos dos o tres siglos en diferentes momentos y en diferentes áreas. Esto explica por qué algunas transcripciones europeas de nombres chinos (especialmente en la romanización postal ) contienen ⟨ ki- ⟩ , ⟨ hi- ⟩ , ⟨ tsi- ⟩ , ⟨ si- ⟩ donde se esperaría una alveolopalatal en chino moderno. Ejemplos son Pe k ing por Bei j ing ( [kiŋ] → [tɕiŋ] ), Chung k ing por Chong q ing ( [kʰiŋ] → [tɕʰiŋ] ), Fu k ien por Fu j ian (cf. Hokkien ), Tien ts in por Tian j in ( [tsin] → [tɕin] ); S in k iang por X in j iang ( [sinkiaŋ] → [ɕintɕiaŋ] , y S ian por X i'an ( [si] → [ɕi] ). La distribución complementaria con la serie retrofleja surgió cuando las sílabas que tenían una consonante retrofleja seguida de un deslizamiento medial perdieron el deslizamiento medial.

Se dice que una sílaba completa como ai , en la que la vocal no está precedida por ninguna de las consonantes iniciales estándar o semivocales, tiene un ataque inicial nulo o cero . Esto puede realizarse como un sonido consonántico: [ ʔ ] y [ ɣ ] son ​​posibilidades, al igual que [ ŋ ] y [ ɦ ] en algunas variedades no estándar. San Duanmu sugirió que dicho ataque se considerara un fonema especial, o un ejemplo del fonema /ŋ/ , aunque también puede tratarse como ausencia de fonema (ausencia de ataque). Por el contrario, en el caso de la partícula啊, a , que es una sílaba débil sin ataque, se produce la unión con la sílaba anterior (como se describe en §  Reducción silábica , más adelante). ^{[ 1 ] : 43}

Cuando una sílaba china que comienza con una vocal acentuada sigue a una sílaba que termina en consonante, la consonante no se une directamente con la vocal. En cambio, el ataque cero parece intervenir entre ellas.棉袄; mián'ǎo ; ' chaqueta de algodón ' se convierte en [mjɛnʔau] , [mjɛnɣau] . Sin embargo, en el habla conectada ninguna de estas formas de salida es natural. En cambio, cuando las palabras se pronuncian juntas, la pronunciación más natural es bastante similar a [mjɛ̃ːau] , en la que no hay cierre nasal ni ninguna versión del ataque cero, y en su lugar ocurre la nasalización de la vocal. ^{[ 7 ]}

La siguiente tabla proporciona un análisis típico de cinco vocales según Duanmu (2000 , p. 37) y Lin (2007) . En este análisis, las vocales altas /i, u, y/ son completamente fonémicas y pueden formar secuencias con las codas nasales /n, ŋ/ . 

¹ ü se escribe como u después de j , q o x (el fonema /u/ nunca aparece en estas posiciones);

² uo se escribe como o después de b , p , m o f ;

³ [wəŋ] y [ʊŋ] están en distribución complementaria.

Algunos lingüistas prefieren reducir drásticamente el número de fonemas vocálicos (a costa de incluir semivocales subyacentes en sus sistemas). Edwin G. Pulleyblank ha propuesto un sistema que incluye semivocales subyacentes, pero ninguna vocal. ^{[ 1 ] : 37} Más comunes son los sistemas con dos vocales; por ejemplo, en el sistema de Mantaro Hashimoto , ^{[ 12 ]} solo hay dos núcleos vocálicos, /ə, a/ . En este análisis, las vocales altas [i, u, y] se analizan como semivocales /j, w, ɥ/ que emergen como vocales antes de ∅ o /ən, əŋ/ .

Por regla general, las vocales en sílabas abiertas (aquellas que no tienen coda después de la vocal principal) se pronuncian largas , mientras que las demás se pronuncian cortas. Esto no se aplica a las sílabas débiles, en las que todas las vocales son cortas. ^{[ 1 ] : 42}

En chino estándar, las vocales [a] y [ə] armonizan en posterioridad con la coda. ^{[ 13 ] [ 1 ] : 72–73} Para [a] , se adelanta [a̟] antes de /i, n/ y se retrasa [a̠] antes de /u, ŋ/ . Para [ə] , se adelanta [ə̟] antes de /n/ y se retrasa [ə̠] antes de /ŋ/ .

Algunos hablantes nativos de mandarín pueden pronunciar [wei̯] , [jou̯] y [wən] como [ui] , [iu] y [un] respectivamente en el primer o segundo tono . ^{[ 14 ] : 69}

Las sílabas se pueden clasificar como plenas (o fuertes ) y débiles . Las sílabas débiles suelen ser marcadores gramaticales como了; le , o las segundas sílabas de algunas palabras compuestas (aunque muchas otras palabras compuestas constan de dos o más sílabas plenas).

Una sílaba completa lleva uno de los cuatro tonos principales y cierto grado de acento . Las sílabas débiles no tienen acento y tienen tono neutro . El contraste entre sílabas completas y débiles es distintivo; existen muchos pares mínimos como要事; yàoshì ; ' asunto importante ' y钥匙; yàoshi ; ' llave ' , o大意; dàyì ; ' idea principal ' y (con los mismos caracteres)大意; dàyi ; ' descuidado ' , donde la segunda palabra en cada caso tiene una segunda sílaba débil. Algunos lingüistas consideran que este contraste es principalmente de acento, mientras que otros lo consideran de tono. Para más información, véase Tono neutro y Acento más abajo.

También hay una diferencia en la duración de la sílaba. Las sílabas completas se pueden analizar como si tuvieran dos moras ("pesadas"), la vocal se alarga si no hay coda. Las sílabas débiles, sin embargo, tienen una sola mora ("ligera") y se pronuncian aproximadamente un 50% más cortas que las sílabas completas. ^{[ 1 ] : 88} Cualquier sílaba débil generalmente será una instancia del mismo morfema (y escrita con el mismo carácter) que alguna sílaba fuerte correspondiente; la forma débil a menudo tendrá una pronunciación modificada, sin embargo, como se detalla en la siguiente sección.

Además de las diferencias de tono, duración y acento, las sílabas débiles están sujetas a otros cambios de pronunciación (reducción). ^{[ 20 ]}

• If a weak syllable begins with an unaspirated obstruent (/p,t,k,t͡s,t͡ʂ,t͡ɕ/), that consonant may become voiced ([b,d,ɡ,d͡z,d͡ʐ,d͡ʑ] respectively). For example, in 嘴巴; zuǐba; 'mouth' , the second syllable is likely to begin with a [b] sound, rather than an unaspirated [p], and in 飞机; feījī; 'airplane', the second syllable is likely to begin with [d͡ʑ] instead of an unaspirated [t͡ɕ].
• The vowel of a weak syllable is often reduced, becoming more central. For example, in the word zuǐba just mentioned, the final vowel may become a schwa[ə].
• The coda (final consonant or offglide) of a weak syllable is often dropped (this is linked to the shorter, single-mora nature of weak syllables, as referred to above). If the dropped coda was a nasal consonant, the vowel may be nasalized.^[1]:88 For example, 脑袋; nǎodai; 'head' may end with a monophthong [ɛ] rather than a diphthong, and 春天; chūntian; 'spring' may end with a centralized and nasalized vowel [ə̃].
• In some cases, the vowel may be dropped altogether. This may occur, particularly with high vowels i, u, ü, when the unstressed syllable begins with a fricative f, h, sh, r, x, s or an aspirated p, t, k, q, ch, c consonant; for example, 豆腐; dòufu; 'tofu' may be said as dòu-f, and 问题; wènti; 'question' as wèn-t (the remaining initial consonant is pronounced as a syllabic consonant). The same may even occur in full syllables that have low ("half-third") tone.^[1]:258 The vowel (and coda) may also be dropped after a nasal, in such words as 我们; wǒmen; 'we' and 什么; shénme; 'what', which may be said as wǒm and shém – these are examples of the merger of two syllables into one, which occurs in a variety of situations in connected speech.

The example of shénme → shém also involves assimilation, which is heard even in unreduced syllables in quick speech (for example, in guǎmbō for 广播; guǎngbō; 'broadcast'. A particular case of assimilation is that of the sentence-final exclamatory particle 啊; a, a weak syllable, which has different characters for its assimilated forms:

El primer tono es un tono de alto nivel. Es un sonido agudo y constante, producido como si se cantara en lugar de hablarse. Su altura suele ser de ˥ 55 o ˦ 44, al mismo nivel donde comienza el cuarto tono, o un poco más baja. Ocasionalmente, también es posible una altura aguda ligeramente ascendente o descendente ( ˥ 54 o ˦ 45). ^{[ 23 ]}

En algunas sílabas, la calidad de la vocal cambia cuando lleva el primer tono; véase la tabla de vocales anterior.

El segundo tono es ascendente. Generalmente se describe como un tono ascendente alto ( ˧˥35 ), cuyo sonido sube desde un tono medio a uno alto (como en la expresión inglesa "What?!"). Comienza alrededor del nivel de tono 3 o 2, y luego asciende hacia el nivel del primer tono (5 o 4).

También puede comenzar con un segmento descendente o plano, que es bastante corto en hablantes masculinos (un cuarto de la duración total del segundo tono), pero más largo en hablantes femeninas, alcanzando casi la mitad de la duración total del segundo tono. Esta caída inicial es más evidente en el acento mandarín del sur de China, incluido el mandarín taiwanés estándar , donde el segundo tono también es más bajo y se describe alternativamente como descendente o ascendente bajo con un contorno general de ˧˨˧ 323 (su inicio es todavía ligeramente más bajo que su tono final). ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

Este tono suele ser uno de los más difíciles de dominar para los estudiantes de mandarín, así como para los hablantes de variedades de chino distintas del mandarín, quienes a menudo pronuncian su segundo tono cerca del tercer tono (completo), especialmente en la posición final de palabra antes de una pausa. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 23 ] [ 32 ]}

El tercer tono es un tono bajo. También se le suele llamar "tono descendente".

Este tono a menudo se demuestra como un ascenso de tono después de la caída baja; sin embargo, las sílabas de tercer tono que incluyen el ascenso son significativamente más largas que otras sílabas. Cuando una sílaba de tercer tono no se dice de forma aislada, este ascenso normalmente solo se escucha si aparece al final de una oración o antes de una pausa, y entonces generalmente solo en monosílabos acentuados. ^{[ 1 ] : 222} El tercer tono sin el ascenso a veces se llama medio tercer tono .

El contorno tonal general del tercer tono se describe tradicionalmente como ˨˩˦ 214, pero para los hablantes modernos de chino estándar, el ascenso, si está presente, no es tan alto. El tercer tono comienza más bajo o cerca del punto de inicio del segundo tono. En Pekín, su valor tiende a ˨˩˧ 213 o ˨˩˨ 212, mientras que en Taiwán suele ser ˧˩˨ 312 (los hablantes de chino estándar taiwanés también tienden a no pronunciar nunca la parte ascendente en ningún contexto). ^{[ 33 ]} A diferencia de los otros tonos, el tercer tono se suele pronunciar con voz ronca . ^{[ 34 ]}

Se evitan dos terceros tonos consecutivos cambiando el primer tono por el segundo; véase §  Third tone sandhi más abajo.

El cuarto tono es un tono descendente. Se caracteriza por una caída brusca de un tono agudo a uno más grave (como se escucha en órdenes cortantes en inglés, como "¡Alto!").

It starts at the same pitch level or higher than the first tone, and then drops to the pitch 1 or 2. In connected speech, when followed by syllables with other full tones, it tends to fall only from high to mid-level. Similarly to the third tone, the final part is only pronounced before a pause or an unstressed syllable. Two consecutive fourth tones are pronounced in a zigzag pattern, with the first one higher, and the second one lower (˥˧ 53 - ˦˩ 41).^[35][36][23]

Also called fifth tone or zeroth tone (轻声; 輕聲; qīngshēng; 'light tone'), the neutral tone is sometimes thought of as a lack of tone. It is associated with weak syllables, which are generally somewhat shorter than tonic syllables.

In Standard Chinese, about 15–20% of the syllables in written texts are considered unstressed, including certain suffixes, clitics, and particles. Second syllables of some disyllabic words are also unstressed in Northern Mandarin accents, but many Mandarin speakers in Southern China tend to preserve their inherent tone.

The pitch of a syllable with neutral tone is determined by the tone of the preceding syllable. Chao (1968) considered the neutral tone syllables to not have pitch contour. He introduced special dotted tone letters to denote its pitch. Later studies, however, found that the neutral tone syllables do have pitch contour. The following table shows the pitch at which the neutral tone is pronounced in Standard Chinese after each of the four main tones. For contoured pitch analysis, the first column shows the pitch contour directly after the full tone syllable, and the second column shows the pitch contour after another neutral tone syllable.^{[37][23][38][39][40]}

Aunque el contraste entre sílabas débiles y plenas suele ser distintivo, el tono neutro a menudo no se describe como un tono completo; algunos lingüistas creen que resulta de una "expansión" del tono en la sílaba precedente. Esta idea es atractiva porque, sin ella, el tono neutro necesita reglas de sandhi tonal relativamente complejas para tener sentido; de hecho, tendría que tener cuatro alotones , uno para cada uno de los cuatro tonos que podrían precederlo. Sin embargo, la teoría de la "expansión" caracteriza de forma incompleta el tono neutro, especialmente en secuencias donde se encuentra más de una sílaba de tono neutro adyacente. ^{[ 41 ]} En el mandarín estándar moderno, tal como se aplica en A Dictionary of Current Chinese , la segunda sílaba de las palabras con una "variante de sílaba final sin tono" (重·次輕詞語) puede leerse con un tono neutro o con el tono normal. ^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]}

Los cuatro tonos del chino medio no se corresponden directamente con los tonos modernos. La siguiente tabla muestra la evolución de los tonos tradicionales tal como se refleja en el chino estándar moderno. La evolución de cada tono depende de la consonante inicial de la sílaba: si era una consonante sorda (indicada en la tabla por v−), una oclusiva sonora (v+) o una sonorante (s). (La distinción entre sonora y sorda se ha perdido en el chino estándar moderno).

La regla principal del sandhi de tercer tono es:

• Cuando hay dos sílabas consecutivas de tercer tono, la primera de ellas se pronuncia con segundo tono.

Por ejemplo,老鼠; lǎoshǔ ; ' ratón ' se pronuncia [lau̯˧˥ʂu˨˩˦] como si fuera láoshǔ . Se ha investigado si el contorno ascendente ( ˧˥ ) en la sílaba anterior es de hecho idéntico a un segundo tono normal. Se ha concluido que es idéntico al menos en términos de percepción auditiva. ^{[ 1 ] : 237}

Cuando hay tres o más terceros tonos seguidos, la situación se complica, ya que un tercer tono que precede a un segundo tono resultante de la sandhi de tercer tono puede o no estar sujeto a sandhi a su vez. Los resultados pueden depender de los límites de las palabras, el acento y las variaciones dialectales. Las reglas generales para las combinaciones de tercer tono de tres sílabas se pueden formular de la siguiente manera:

1. Si la primera palabra tiene dos sílabas y la segunda una, las dos primeras sílabas se convierten en segundos tonos. Por ejemplo, 保管好; bǎoguǎn hǎo ; ' cuidar bien de ' se pronuncia báoguán hǎo [pau̯˧˥kwan˧˥xau̯˨˩˦] .
2. Si la primera palabra tiene una sílaba y la segunda tiene dos sílabas, la segunda sílaba se convierte en segundo tono, pero la primera sílaba permanece en tercer tono. Por ejemplo,老保管; lǎo bǎoguǎn ; ' cuidar todo el tiempo ' se pronuncia lǎo báoguǎn [lau̯˨˩pau̯˧˥kwan˨˩˦] .

Algunos lingüistas han propuesto sistemas más completos de reglas de sandhi para secuencias de tercer tono múltiple. Por ejemplo, se ha propuesto ^{[ 1 ] : 248} que las modificaciones se aplican cíclicamente, inicialmente dentro de pies rítmicos ( troqueos ; véase más abajo ) y que el sandhi "no necesita aplicarse entre dos ramas cíclicas".

Se aplican reglas especiales a los tonos que se escuchan en los morfemas不( ​​bù ; ' no ' ) y一( yī ; ' uno ' ) .

Para不( bù ) :

1. 不se pronuncia con segundo tono cuando va seguido de una sílaba de cuarto tono.

   Ejemplo:不是( bù + shì , 'no ser') se convierte en búshì [pu˧˥ʂɻ̩˥˩]

2. En otros casos,不se pronuncia con cuarto tono. Sin embargo, cuando se usa entre palabras en una pregunta A-not-A , puede volverse neutro en tono (por ejemplo,是不是shìbushì ).

Para一( yī ) :

1. 一se pronuncia con segundo tono cuando va seguido de una sílaba de cuarto tono.

   Ejemplo:一定( yī + dìng 'debe') se convierte en yídìng [i˧˥tiŋ˥˩]

2. Antes de una sílaba de primer, segundo o tercer tono,一se pronuncia con cuarto tono.

   Ejemplos:一天( yī + tiān 'un día') se convierte en yìtiān [i˥˩tʰjɛn˥] ,一年( yī + nián 'un año') se convierte en yìnián [i˥˩njɛn˧˥] ,一起( yī + qǐ 'juntos') se convierte en yìqǐ [i˥˩t͡ɕʰi˨˩˦] .

3. Cuando es final, o cuando aparece al final de una palabra polisílaba (independientemente del tono de la palabra siguiente),一se pronuncia con tono de primera sílaba. También tiene tono de primera sílaba cuando se usa como número ordinal (o parte de uno), y cuando va seguido inmediatamente de cualquier dígito (incluido otro一; por lo tanto, ambas sílabas de la palabra一一yīyī y sus compuestos tienen tono de primera sílaba).
4. Cuando一se usa entre dos palabras reduplicadas, puede volverse neutro en tono, por ejemplo kànyikàn ( ' echar un vistazo a ' ).

Los números七( qī ; ' siete ' ) y八( bā ; ' ocho ' ) a veces presentan un comportamiento tonal similar al de一yī , pero para la mayoría de los hablantes modernos siempre se pronuncian con el primer tono. Todos estos números, y不( bù ) , eran históricamente tonos Ru , y como se mencionó anteriormente , ese tono no tiene reflejos predecibles en el chino moderno; esto puede explicar la variación en el tono de estas palabras. ^{[ 1 ] : 228}

En el habla conversacional, para el tono ascendente (tono 2) y el tono descendente (tono 4), existen algunas situaciones (según los tonos que se utilicen inmediatamente antes y después) en las que los contornos de tono cambiarán. ^{[ 45 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 1 ] : 239–241}

El tono 2 se vuelve más agudo y cambia de dirección, acercándose al contorno de tono 1, cuando se coloca entre el tono 1 o 2 y cualquier otro tono completo.

El tono ascendente inducido por el sandhi de tono 3 también experimenta esta transformación.

El estatus de este cambio tonal es ambiguo, y algunos autores lo consideran un sandhi tonal similar al tercer sandhi tonal. Yuen Ren Chao consideró que el tono 2 modificado era idéntico al tono 1, y Cao Wen lo trató como tono 1 (antes de los tonos 1 o 4) o tono 4 (antes de los tonos 2 o 3). ^{[ 22 ] [ 23 ]} Ambas opiniones son generalizaciones; el contorno de tono exacto del tono 2 modificado varía entre un nivel medio ˧ en palabras aisladas o a una velocidad de habla más lenta, y un nivel ligeramente descendente alto ˥ en una oración portadora, a una velocidad de habla más rápida. ^{[ 45 ]}

El tono 4 se vuelve más bajo y plano, pero aún ligeramente descendente, similar al tono 3 cantonés, cuando se coloca entre el tono 3 o 4 y el tono 1 o 4.

A diferencia del tono 2 modificado, el contorno de tono 4 modificado se vio influenciado de forma insignificante por el cambio de velocidad del habla, siempre que esta se mantuviera a velocidad conversacional. Los contornos de tono resultantes, especialmente el del tono 4 modificado, no están asociados con un tono fonémico en mandarín. En experimentos perceptivos, los hablantes nativos de mandarín de Pekín pudieron reconocer fácilmente el tono previsto en la palabra original, pero no pudieron reconocerlo cuando se eliminó del contexto al reemplazar las sílabas adyacentes con ruido blanco : ^{[ 45 ]}

• El tono 2 modificado se percibió como tono 1 en más del 70% de las respuestas.
• El tono 4 modificado se percibió como tono 1 en más del 50% de las respuestas.
• Ambos fueron reconocidos correctamente en solo el 20% de las respuestas.

Además de la velocidad del habla, la frecuencia de expresión también puede influir en este cambio de tono. Se dice que el tono 2 modificado, que normalmente requería que el tono 1 o 2 lo precediera, también ocurre en gòngchǎndǎng (共产党;共產黨; ' partido comunista ' ) en lugar del tono sandhi 3, pero aún está por verse si existen más ejemplos con el tono inicial 4. ^{[ 1 ] : 240}