Cada respiración que tomo

" Every Breath I Take " es una canción del cantante estadounidense Gene Pitney , escrita por Gerry Goffin y Carole King . Fue producida por Phil Spector y lanzada como sencillo en 1961, alcanzando el puesto número 42 en las listas de éxitos de Estados Unidos.

"Every Breath I Take" fue producida por Phil Spector en los estudios Bell Sound de Nueva York en junio o julio de 1961, con el arreglo acreditado a Alan Lauber. ^{[ 1 ]} El arreglo, según el biógrafo de Spector, Mick Brown , era una combinación "melodramática" de coros doo-wop , cuerdas orquestales y una base rítmica similar a una marcha bajo el falsete nasal de Pitney. ^{[ 2 ]}

La grabación atrajo a una multitud inusualmente grande, todos apiñados en la pequeña cabina de control, lo que llevó a Pitney a decir más tarde que era "la sesión más ridícula de la historia". ^{[ 2 ]} Pitney, luchando contra un fuerte resfriado, cantó toda la pista en falsete; además, dijo más tarde: "Phil quería experimentar, [pero] no tenía suficiente control, no en la medida en que lo tuvo después, y había demasiada gente en la sesión, haciendo comentarios". ^{[ 2 ]} Entre los asistentes se encontraban Goffin, King, el editor musical Don Kirshner , Leiber y Stoller , Barry Mann , Cynthia Weil , ^{[ 2 ]} y Burt Bacharach . ^{[ 3 ]}

La insistencia de Spector en completar toda la grabación en una sola sesión, a pesar de que los honorarios de los músicos sindicalizados aumentaron de la tarifa estándar a hora y media después de tres horas y al doble de la tarifa a partir de entonces, obligó a extender la sesión. Finalmente, se lograron dos tomas utilizables. Pitney recordó más tarde que los gastos de grabación ascendieron a 14 000 dólares (equivalentes a 151 000 dólares en 2025 ), una suma extraordinaria si se tiene en cuenta que la mayoría de las grabaciones de música pop cuestan alrededor de 500 dólares por canción ( 5000 dólares ). ^{[ 2 ]}

"Every Breath I Take" alcanzó el puesto número 42 en el Billboard Hot 100. [ ^{4 ] El} biógrafo de Spector, Dave Thompson, opinó que el éxito comercial del sencillo se vio obstaculizado por el arreglo y el atractivo comercial menguante del doo-wop a pesar de "un fondo orquestal estridente puntuado por cuerdas brillantes y chillonas, y un ritmo de batería (de Gary Chester) que resonaba como un martillo neumático suave". ^{[ 3 ]} En 2021, Alexis Petridis de The Guardian describió el disco como "una de las pocas producciones tempranas de Spector que insinuaban el enfoque de 'más es más' del Muro de Sonido que lo convertiría en una leyenda". ^{[ 5 ]}