Evryali

Evryali (del griego antiguo : Εὐρυάλη Euryale ) es una pieza para piano solo compuesta por Iannis Xenakis en 1973. Se basa en una técnica que Xenakis inventó a principios de la década de 1970, llamada arborescencias : proliferaciones de líneas melódicas creadas a partir de un contorno generativo. ^{[ 1 ]} El título hace referencia al nombre de una de las hermanas Gorgonas y también significa mar abierto en griego .

Escrita en 1973, Evryali fue la segunda obra importante de Xenakis para piano solo después de Herma , escrita en 1961. Evryali fue compuesta para la pianista Marie-Françoise Bucquet y dedicada a ella. Según Bucquet, al presentarle la partitura, Xenakis le dijo: «Aquí está la pieza. Mírala, y si crees que puedes hacer algo con ella, tócala». ^{[ 2 ]} Se utiliza la notación convencional en toda la partitura; sin embargo, en lugar de usar dos o tres pentagramas como es habitual en las partituras para piano, Xenakis emplea con frecuencia cuatro y cinco. Numerosos pasajes son imposibles de tocar tal como están escritos, ya sea porque es físicamente imposible alcanzar las notas o, en un caso (un do sostenido en el penúltimo pasaje de arborescencias ), porque la nota escrita no está disponible en la mayoría de los pianos (esta dificultad en particular se corrigió en una edición posterior de la obra). Por lo tanto, el intérprete tiene que crear una reducción de la pieza, omitiendo algunas notas, transponiendo otras, etc., para que sea ejecutable. ^{[ 3 ]} Citando estas y otras dificultades de Evryali , el pianista y compositor Marc Couroux compara al intérprete con el "guerrero" de los libros de Carlos Castaneda : cuando se enfrenta a la pieza, uno debe permanecer "lúcido" y elegir "qué aspectos [de la pieza] son ​​esenciales y deben conservarse", y cuáles deben sacrificarse. ^{[ 4 ]}

La música consiste casi enteramente en un número limitado de tipos distintos de textura. En el nivel más básico, se pueden distinguir cinco de ellos: pasajes rítmicos fijos, nubes estocásticas , arborescencias polifónicas, ondas monofónicas y silencio. ^{[ 5 ] [ 6 ]} Chung ofrece diferentes nombres para las texturas, pero con esencialmente el mismo contenido). Un análisis más complejo, ofrecido por el musicólogo Ronald Squibbs, revela que Evryali tiene cuatro "tipos de configuración" distintos. El primero se deriva de la aplicación de la teoría de conjuntos a secuencias de puntos de tiempo, cada una de las cuales se asigna luego a una altura específica. Este es el tipo de configuración con el que comienza la obra. El segundo tipo se genera mediante métodos estocásticos, las arborescencias constituyen el tercero y, finalmente, el cuarto tipo de configuración es el silencio. ^{[ 7 ]} Según esta clasificación, en Evryali hay cincuenta segmentos en total : 23 para secuencias de puntos temporales, 4 para material estocástico (que aparece solo en dos momentos de la obra, ambos como pares consecutivos), 20 para arborescencias y 3 son silencios. En la partitura, los silencios se anotan en segundos.

Al adoptar un tempo único en toda la obra, Evryali es única en la producción para piano solo de Xenakis. ^{[ 7 ]}

Evryali está relacionada con obras anteriores, en particular Synaphaï (1969), algunas partes de la cual dieron origen a la técnica de la arborescencia. ^{[ 1 ]} Varios pasajes de Evryali fueron posteriormente reutilizados, con algunas modificaciones, en la obra de cámara Dikhthas (1979). ^{[ 8 ]}

• Bucquet, Marie-Françoise (1981). "Sur Evryali ". En Hugues Gerhards (ed.). Saludos a Iannis Xenakis . París: Bolsa. págs. 219-226 . 
• Couroux, Marc (1994). "Dompter la mer sauvage: réflexions sur Evryali de Iannis Xenakis" . Circuito . 5 (2): 55– 67. doi : 10.7202/902107ar .
• Harley, James (2004). Xenakis: Su vida en la música . Routledge. ISBN 0-415-97145-4.
• Hill, Peter (1975). "Xenakis y el intérprete". Tempo . 112 (112): 17– 22. doi : 10.1017/S0040298200018830 . S2CID 145327857 . 

Notas a pie de página

• Fragmentos de la partitura acompañados de sonido, en el sitio web de James Harley: compases 82-83 , compases 102-106 , tabla de esquema formal .
• Evryali y la explosión de la interfaz: del virtuosismo al antivirtuosismo y más allá , un ensayo del pianista y compositor Marc Couroux.