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Grupo de legibilidad

Muestra de Linotype Textype, una tipografía del Grupo de Legibilidad. El Legibility Group es una serie de tipografías con serifa creadas por la empresa estadounidense Mergenthal...

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Muestra de Linotype Textype, una tipografía del Grupo de Legibilidad.

El Legibility Group es una serie de tipografías con serifa creadas por la empresa estadounidense Mergenthaler Linotype y destinadas a su uso en periódicos con el sistema de composición tipográfica de metal caliente de Linotype . Fueron desarrolladas internamente por el equipo de diseño de Linotype, liderado por Chauncey H. Griffith , y lanzadas a partir de 1925, cuando apareció la primera, Ionic No. 5. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

El objetivo de Griffith con las tipografías del Legibility Group era crear un diseño con más cuerpo que las tipografías Didone , bastante delgadas, que hasta entonces eran estándar en la impresión de periódicos. [ 5 ] Para ello, los diseños tienen un bajo contraste en el grosor del trazo, contrafuertes amplios y terminales de bola , concebidos para que las letras sean claramente distinguibles incluso cuando se imprimen en papel de periódico de baja calidad .

Las tipografías del Legibility Group fueron extremadamente populares y siguieron siendo utilizadas por muchos periódicos en todo el mundo durante el período de la tipografía metálica y posteriormente; muchas otras tipografías de periódicos de otras fundiciones, como Intertype, se crearon basándose en su diseño. Una excepción notable es Times New Roman de Monotype , que se creó para aprovechar el estándar de impresión inusualmente alto del Times en la década de 1930. [ a ] ​​En 1972, el gerente de imprenta británico Allen Hutt comentó que "la mayoría de los periódicos del mundo se componen tipográficamente en una u otra de las tipografías tradicionales del 'Legibility Group' de Linotype, y la mayoría del resto en sus derivados". [ 1 ]

Tipografías

La familia se convirtió en un grupo grande debido a la creación de diseños ligeramente diferentes para distintas condiciones de impresión, como los niveles de tinta utilizados en los diferentes procesos de producción de periódicos y las versiones con diferentes alturas de x. [ 6 ] [ b ] Linotype realizó una encuesta a optometristas como parte de su proceso de investigación. [ 8 ]

  • Ionic No. 5  — la primera de la familia y de gran éxito. A veces criticada por tener una altura de x demasiado alta , lo que hace que las letras minúsculas sean muy anchas y reduce la diferencia entre una "n" y una "h". [ 9 ] La tipografía News 701 de Bitstream Inc. es una digitalización no oficial.
  • Textype  — similar pero con una altura de x menor , lo que proporciona una estructura más delicada con mayor contraste entre las letras con y sin ascendentes. [ 5 ]
  • Excelsior  : altura de x reducida y diseñada para prensas de rodillos de caucho. Linotype ha descrito su uso como más común "en Europa, donde las columnas de los periódicos son anchas". [ 10 ] [ 11 ]
  • Opticon  — más grueso, para compensar la impresión que deliberadamente utiliza menos tinta para favorecer los medios tonos. [ 12 ]
  • Paragon  — más ligero, para compensar los periódicos que entintan deliberadamente en exceso para favorecer el texto y los titulares. [ 12 ]
  • Corona [ c ]  — condensada y grande en el cuerpo. [ 13 ] Walter Tracy la elogió por llevar "el diseño de los tipos de periódico a un nuevo nivel". [ 5 ]

Aunque no formaban parte de la familia, Linotype comercializó su familia sans-serif Metro y su tipografía slab serif Memphis como complementos eficaces para los encabezados. [ 12 ]

Estilo de diseño

Una tipografía "moderna" o Didone del siglo XIX con tres derivados. En la parte inferior, Haas Clarendon muestra un contraste reducido y una estructura ancha, orientada a la visualización. Las tipografías de texto Century Schoolbook y, especialmente, Linotype Excelsior, una variante de Linotype Ionic, tienen estructuras orientadas al texto con formas de letra más estrechas y serifas más pequeñas que Clarendon, pero muestran un contraste reducido y formas de letra más abiertas para aumentar la legibilidad en comparación con Modern, particularmente visible en las letras "e", "c" y "a" de Excelsior. [ d ]
Tipografía Ionic No. 2 de Miller y Richard , del siglo XIX.

Las tipografías del Grupo de Legibilidad se asemejan a las tipografías "modernas" o Didone del siglo XIX, con remates redondeados, una pata curvada en la "R" y una "Q" con forma de bucle. Sin embargo, el contraste de los trazos es limitado y las aberturas se mantienen completamente abiertas para diferenciar claramente las letras.

Como sugiere el nombre "Ionic No. 5", las tipografías del "grupo de legibilidad" se asemejaban a las tipografías con serifa de bloque del siglo XIX, llamadas indistintamente " Clarendon " o "Ionic", pero se modificaron a partir de estas para tener una construcción adecuada para el texto de cuerpo. [ 14 ] Hutt sugiere que el diseño se basó en la popular familia del nombre Ionic de Miller & Richard y copias de otras fundiciones, ligeramente más audaz de lo que se consideraba normal para el texto de cuerpo a finales del siglo XIX. [ 15 ] G. Willem Ovink, sin embargo, ha argumentado que una influencia más directa (aunque no en la cursiva) fue Century Expanded de American Type Founders , también una tipografía Didone con contraste reducido, pero que Linotype no estaba dispuesta a admitir ninguna influencia del trabajo de un competidor y por eso eligió un nombre que sugería una inspiración más distante. [ 16 ]

Notas

  1. ↑ Sin embargo, la versión en negrita de Times New Roman es más similar al estilo del Grupo de Legibilidad. [ 5 ]
  2. ↑ Un método moderno similar a este son los grados de fuente, diferentes diseños de fuente digital destinados a compensar diferentes cantidades de dispersión de tinta. [ 7 ]
  3. ↑ No confundir con la tipografía cursiva Coronet .
  4. ↑ La tipografía Modern no habría mostrado un contraste tan alto en impresiones de tamaño pequeño. (Para ver ejemplos de estas tipografías en tipos metálicos, consulte Hutt).

Referencias

  1. 1 2 Hutt, Allen (1973). El periódico cambiante: tendencias tipográficas en Gran Bretaña y América 1622-1972 (1.ª ed. publicada  ). Londres: Fraser. págs.  100-102, etc. ISBN 9780900406225.
  2. ↑ Victor Margolin (2015). Historia mundial del diseño . Bloomsbury Academic. págs. 445–6 . ISBN  978-1-4725-6651-5.
  3. ↑ Alexander S. Lawson (enero de 1990). Anatomía de una tipografía . David R. Godine Publisher. págs. 277–294 . ISBN  978-0-87923-333-4.
  4. ↑ Rotary International (enero de 1940). "The Rotarian" . The Rotarian . Rotary International: 35–8 . ISSN 0035-838X . 
  5. 1 2 3 4 Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 82, 194–195 . 
  6. ↑ Arnold, Edmund C. Diseño funcional de periódicos . págs. 23–29 . 
  7. ↑ Butterick, Matthew. "Equidad: modelo y manual" (PDF) . MBType . Consultado el 7 de agosto de 2015 .
  8. ↑ Boletín Linotype, Volumen 19, Números 1-2 . 1929. págs. 10, 29. 
  9. ↑ Gaultney, Victor. "Equilibrando la legibilidad y la economía tipográfica: Técnicas prácticas para el diseñador tipográfico" . Universidad de Reading (tesis de maestría) . Consultado el 13 de octubre de 2017 .
  10. ↑ Linotype. "Excelsior" . MyFonts . Consultado el 23 de mayo de 2015 .
  11. ↑ Schwemer-Scheddin, Yvonne. "Reputaciones: Adrian Frutiger" . Ojo . Consultado el 12 de septiembre de 2015 .
  12. 1 2 3 La legibilidad de la tipografía . Brooklyn: Mergenthaler Linotype Company . 1935. Consultado el 29 de abril de 2016 .
  13. ↑ Linotype Corona . Mergenthaler Linotype Company. c. 1951. Consultado el 1 de agosto de 2017 .
  14. ↑ Frere-Jones, Tobias . "Historia descompilada y remezclada" . Frere-Jones Type . Consultado el 13 de octubre de 2017 .
  15. ↑ Hutt, Allen (1971). Diseño de periódicos (2.ª ed., reimpresión ). Londres [ua]: Oxford University Press . págs. 54–58 . ISBN   0192129368.
  16. ↑ Unger, Gerard (1 de enero de 1981). "Experimental No. 223, una tipografía periodística, diseñada por WA Dwiggins". Quaerendo . 11 (4): 302– 324. doi : 10.1163/157006981X00274 .

Bibliografía

  • Miklavčič, Mitja (2006). Tres capítulos en el desarrollo de las tipografías Clarendon/Ionic (PDF) (Tesis). Universidad de Reading. Archivado del original (PDF) el 25 de noviembre de 2011. Recuperado el 6 de octubre de 2014 .
  • Consuegra, David. Diseño tipográfico y diseñadores estadounidenses. Allworth Communications, Inc.: 2004. ISBN 1-58115-320-1, ISBN 978-1-58115-320-0
  • Hutt, Allen. Changing Newspaper: Typographic Trends in Britain and America 1622–1972. Gordon Fraser.: 1973. ISBN 0-900406-22-4, ISBN 978-0-900406-22-5
  • Macmillan, Neil. Un AZ de diseñadores tipográficos. Yale University Press.: 2006. ISBN 0-300-11151-7, ISBN 978-0-300-11151-4
  • Familia tipográfica Excelsior  — por Chauncey H. Griffith
  • Diseñador de tipografías  : Chauncey H. Griffith
  • Anuncio en el Daily Mirror del Reino Unido promocionando el cambio al uso de Ionic.
  • Anuncio en linotipia que explica la estructura del diseño.