David Cope

Su software EMI (Experiments in Musical Intelligence, pronunciado "Emmy" ^{[ 4 ]} ) ha producido obras al estilo de varios compositores, ^{[ 5 ] [ 6 ]} algunas de las cuales han sido grabadas comercialmente ^{[ 7 ]} —que van desde piezas cortas hasta óperas completas. ^{[ 8 ]}

En 1981, recibió el encargo de componer una ópera, pero sufrió un bloqueo creativo . Por ello, comenzó a escribir para EMI (en un ordenador de sobremesa Apple ) para comprender y modificar su propio estilo, y ocho años después de recibir el encargo, logró escribir la ópera en dos días con la ayuda de EMI. Una vez terminada, aplicó el mismo método a otros compositores como Bartók , Brahms , Chopin , Gershwin , Joplin , Mozart y Prokofiev , dando como resultado un programa capaz de componer también en sus estilos. Posteriormente, publicó un álbum titulado Bach By Design , que fue interpretado por un Disklavier . El siguiente álbum, Classical Music Composed by Computer , fue interpretado por músicos. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

Douglas Hofstadter desarrolló una serie de conferencias itinerantes sobre EMI, durante las cuales interpretaba dos piezas: una pieza auténtica de Chopin y otra de estilo Chopin compuesta por EMI. El público debía adivinar cuál era cuál, como en una prueba de Turing . El público no podía adivinar mejor que por azar. En 2001, EMI constaba de 20 000 líneas de código Lisp . ^{[ 11 ]} En 2005, Cope eliminó la base de datos musical de EMI, argumentando que, debido a que las composiciones de EMI eran «infinitamente reproducibles», estaban devaluadas por la crítica. ^{[ 12 ] [ 4 ]}

Su programa posterior "Emily Howell" modela la creatividad musical basándose en los tipos de creatividad descritos por Margaret Boden en su libro La mente creativa: mitos y mecanismos . ^{[ 13 ]}

Emily Howell es un programa informático ^{[ 14 ]} que cuenta con una interfaz interactiva que "escucha" la retroalimentación de los oyentes y crea sus propias composiciones musicales a partir de una base de datos de origen, derivada de Experimentos en Inteligencia Musical (EMI). ^{[ 15 ]} Cope intenta "enseñar" al programa proporcionándole retroalimentación para que pueda cultivar su propio estilo "personal". ^{[ 16 ]} El software parece estar basado en el análisis semántico latente . ^{[ 17 ]}

El primer álbum de Emily Howell ^{[ 18 ]} fue lanzado en febrero de 2009 por Centaur Records (CRC 3023). Titulado From Darkness, Light , este álbum contiene sus composiciones Opus 1, Opus 2 y Opus 3 para orquesta de cámara y varios pianos. Su segundo álbum, Breathless, fue lanzado en diciembre de 2012, también por Centaur Records (CRC 3255). ^{[ 19 ] [ 20 ]}

En 1975, Cope compuso una pieza corta en una máquina IBM, utilizando tarjetas perforadas . ^{[ 9 ]}

Como compositor, la obra de Cope abarcó una variedad de estilos —desde lo tradicional hasta lo vanguardista— y técnicas, como formas de interpretación poco convencionales , instrumentos musicales experimentales y escalas microtonales , incluyendo un sistema de entonación justa de 33 notas que él mismo desarrolló. ^{[ 7 ]} Más recientemente, todas sus composiciones originales han sido escritas en colaboración con la computadora, basándose en la información de sus obras anteriores. Busca la sinergia entre la creatividad del compositor y el algoritmo informático como su principal dirección creativa.

• Cope, David (1991). Computadoras y estilo musical . Madison, Wisconsin: AR Editions.
• — (1996). Experimentos en inteligencia musical . Madison, Wisconsin: AR Editions.
• — (1997). Técnicas del compositor contemporáneo . Nueva York: Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8.
• — (2000). Nuevas direcciones en la música, 7.ª ed. Prospect Heights, Illinois: Waveland Press. ISBN 1-57766-108-7.
• — (2000). El compositor algorítmico . Madison, Wisconsin: AR Editions.
• — (2001). Música virtual: Síntesis por ordenador de estilos musicales . Cambridge, Massachusetts: The MIT Press. ISBN 0-262-53261-1.
• — (2006). Modelos informáticos de la creatividad musical . Cambridge, Massachusetts: MIT Press.
• — (2008). Estructura oculta: Análisis musical mediante ordenadores . Madison, Wisconsin: AR Editions. ISBN 978-0-89579-640-0.
• —— (2012). Una introducción a la música en San Francisco . Libros época. ISBN 978-1-4776-8786-4.
• — (2022). Cope, David (19 de marzo de 2022). Ética de la música asistida por ordenador . Coppell, Texas: Publicación independiente. ISBN 979-8-4304-3236-2.

• 1992. "Un modelo informático de composición musical". En Machine Models of Music , editado por Stephan Schwanauer y David Levitt: MIT Press.
• 1992. "Sobre la representación algorítmica del estilo musical". En Inteligencia musical , M. Balaban, K. Ebcioglu y O. Laske, eds.:  AAAI Press.
• 1998. «Firmas y características distintivas: Reconocimiento informático de patrones en la música». En Similitud melódica, conceptos, procedimientos y aplicaciones . Walter B. Hewlett y Eleanor Selfridge-Field (eds.). Cambridge, Massachusetts: MIT Press.

• 1987. "Experimentos en inteligencia musical". En Actas de la Conferencia Internacional de Música por Computadora , San Francisco: Computer Music Association.
• 1987. "Un sistema experto para la composición musical asistida por ordenador". Computer Music Journal 11,4 (invierno): 30–46.
• 1988. "Música y LISP ". AI Expert 3,3 (marzo): 26–34.
• 1988. «La música: el lenguaje universal». En Actas del Primer Taller sobre IA y Música . Minneapolis/St. Paul, Minnesota: AAAI: 87–98.
• 1989. "Experimentos en Inteligencia Musical (EMI): Composición lingüística no lineal." Interface , vol. 18: 117–139.
• 1990. "La coincidencia de patrones como motor para la simulación por computadora del estilo musical". En Actas del ICMC de 1990. Asociación de Música por Computadora de San Francisco.
• 1991. "Música recombinante". COMPUTER . (Julio).
• 1991. "Simulaciones por computadora de estilos musicales". Computadoras en la investigación musical, Universidad Queen's de Belfast, 7-10 (abril): 15-17.
• 1992. "Modelado computacional de la inteligencia musical en experimentos sobre inteligencia musical". Computer Music Journal 16,2 (verano): 69–83.
• 1993. "Música virtual". Electronic Musician , 9:5 (mayo): 80–85.
• 1996. "Mimesis del estilo y de la estructura musical". Simposio sobre Composición, Modelización y Ordinateur. IRCAM , París: 21–23.
• 1997. "Entorno de composición para la creación de música incidental". En Actas de la Conferencia Internacional de Música por Computadora . San Francisco: Computer Music Association.
• 1997. "El entorno de acompañamiento del compositor: CUE." Computer Music Journal 21/3 (otoño).
• 1999. "Un enfoque para la inteligencia musical". IEEE Intelligent Systems . Los Alamitos, California: IEEE Computer Society (14/3, mayo/junio).
• 2000. "Enfrentando la música: perspectivas sobre la música compuesta por máquinas". Leonardo Music Journal 9: 79–87.
• 2002. "Análisis informático y composición mediante técnicas de conducción de voces atonales". Perspectives of New Music 40/1 (Invierno): 121–146.
• 2003. "Análisis informático de alusiones musicales". Computer Music Journal 27/1: 11–28.
• 2004. "Un algoritmo de aprendizaje musical". Computer Music Journal 28/3: 12–27.
• 2006. "El código Vivaldi". Wired , número 14. 9 de septiembre de 2006.