Fa bemol mayor

Fa bemol mayor (o la tonalidad de Fa bemol ) es una tonalidad basada en Fa bemol , que consta de las notas Fa bemol , Sol bemol , La bemol , Si bemol bemol, Do bemol, Re bemol y Mi bemol . Su armadura tiene ocho bemoles , que requieren un doble bemol y seis bemoles simples . [ ¹^]^Debido a que Fa bemol mayor requiere ocho bemoles, incluyendo un Si , casi siempre se anota como su equivalente enarmónico de Mi mayor , con cuatro sostenidos . Lo mismo ocurre con la relativa menor de Re bemol menor , que generalmente se reemplaza por Do sostenido menor . Fa bemol menor, la menor paralela , se reemplazaría por Mi menor , ya que Fa bemol menor requiere cuatro dobles bemoles.

La escala de fa bemol mayor es:

$\header { tagline = ##f } scale = \relative f' { \key fes \major \omit Score.TimeSignature fes^"F♭ natural major scale" ges as beses ces des es fes es des ces beses as ges fes2} \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

Los cambios necesarios para las versiones melódica y armónica de la escala se indican con alteraciones según sea necesario. Las escalas de fa bemol mayor armónica y mayor melódica son:

$\header { tagline = ##f } scale = \relative f' { \key fes \major \omit Score.TimeSignature fes^"F♭ harmonic major scale" ges as beses ces deses es fes es deses! ces beses as ges fes2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

$\header { tagline = ##f } scale = \relative f' { \key fes \major \omit Score.TimeSignature fes^"F♭ escala mayor melódica (ascendente y descendente)" ges as beses ces des es fes eses deses ces beses as ges fes2 } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }$

Los acordes de grado de la escala de Fa bemol mayor son:

Música en fa bemol mayor

Fa bemol aparece como área de tonalidad secundaria en varias obras en tonalidades bemol. Parte de las Metamorfosis de Richard Strauss utiliza Fa bemol mayor, que un comentarista ha calificado de "una amarga parodia enarmónica" de las manifestaciones anteriores de Mi mayor en la pieza. ^[²^]

Beethoven también utilizó fa bemol mayor en su Sonata para piano n.º 31 , op. 110. En la exposición del primer movimiento , el pasaje de transición entre el primer y el segundo tema consiste en una figuración arpegiada que comienza en la bemol mayor y modula a la tonalidad dominante de mi bemol mayor . En la recapitulación , la tonalidad de este pasaje cambia para que el segundo tema vuelva a estar en la bemol mayor: el pasaje de transición aparece en una tonalidad que teóricamente sería fa bemol mayor, pero que está notada en mi mayor, presumiblemente porque Beethoven consideró que era más fácil de leer, ya que esta tonalidad está una tercera mayor por debajo de la tonalidad de la aparición anterior de este pasaje. Del mismo modo, el segundo movimiento (en la bemol mayor) de la Sonata para piano n.º 8 (Patética) de Beethoven contiene seis compases de lo que teóricamente sería fa bemol mayor, pero notados como mi mayor (manteniendo la armadura de clave de 4 bemoles del movimiento, por lo que cada nota del pasaje tiene una alteración).

Otro ejemplo de fa bemol mayor anotado como mi mayor se encuentra en el Adagio del Trío n.° 27 de Haydn en la bemol mayor . El final de la Sinfonía n.° 4 de Bruckner emplea un mi enarmónico para fa bemol, pero su coda emplea fa bemol directamente, con una cadencia frigia que pasa por fa bemol hasta la tónica. ^[³^]^[⁴^]^[⁵^]

Un ejemplo del uso directo de fa bemol mayor se encuentra en el Quinteto n.° 4 en la bemol mayor (Op. 8) de Victor Ewald , donde todo el tercer movimiento está escrito en esta tonalidad. ^{[ 6 ]}

El clímax que se produce en la parte central del Adagio para cuerdas de Samuel Barber resuelve en fa bemol mayor. La cadencia final de la adaptación que John Rutter hizo del poema de Robert Herrick , "What Sweeter Music", está en fa bemol mayor.

Véase también

Referencias

^ Nicolas Slonimsky (1960). El camino a la música . Nueva York: Dodd, Mead, & Co. pág. 16.
^ Bryan Randolph Gilliam (1998). Richard Strauss: Nuevas perspectivas sobre el compositor y su obra . Duke University Press. pág. 237. ISBN 0-8223-2114-9.
^ Donald Betts (2005). "Sonata para piano de Beethoven Opus 110" . La voz interior .
^ James Arnold Hepokoski ; Warren Darcy (2006). Elementos de la teoría de la sonata: normas, tipos y deformaciones en la sonata de finales del siglo XVIII . Oxford University Press. pág. 326. ISBN 0-19-514640-9.
^ Julian Horton (2004). Las sinfonías de Bruckner: análisis, recepción y política cultural . Cambridge University Press. pág. 127. ISBN 0-521-82354-4.
^ "Ewald: Quinteto n.º 4 en La bemol mayor, op. 8" . Ensemble Publications. Archivado del original el 29 de diciembre de 2018. Consultado el 1 de junio de 2016 .

[1] Nicolas Slonimsky (1960). El camino a la música . Nueva York: Dodd, Mead, & Co. pág. 16.

[2] Bryan Randolph Gilliam (1998). Richard Strauss: Nuevas perspectivas sobre el compositor y su obra . Duke University Press. pág. 237. ISBN 0-8223-2114-9.

[3] Donald Betts (2005). "Sonata para piano de Beethoven Opus 110" . La voz interior .

[4] James Arnold Hepokoski ; Warren Darcy (2006). Elementos de la teoría de la sonata: normas, tipos y deformaciones en la sonata de finales del siglo XVIII . Oxford University Press. pág. 326. ISBN 0-19-514640-9.

[5] Julian Horton (2004). Las sinfonías de Bruckner: análisis, recepción y política cultural . Cambridge University Press. pág. 127. ISBN 0-521-82354-4.

[6] "Ewald: Quinteto n.º 4 en La bemol mayor, op. 8" . Ensemble Publications. Archivado del original el 29 de diciembre de 2018. Consultado el 1 de junio de 2016 .

1

[

[

[

[

[ 6 ]