F. Andrieu

La única obra que se conserva de Andrieu es la doble balada de deploración para cuatro voces: Armes, amours/O flour des flours , ^{[ 2 ]} aunque Reaney señala que "esta obra por sí sola, sin embargo, lo hace de considerable interés". ^{[ 8 ]} Escrita para la muerte de Machaut, el estilo de Andrieu es comprensiblemente similar al suyo, ^{[ 8 ]} y el musicólogo Gustave Reese señala que la obra muestra la "vigorosa supervivencia" de la influencia de Machaut. ^{[ 15 ]} La obra de Andrieu es una de las dos dobles baladas a cuatro voces existentes de la música medieval , ^{[ 16 ]} la otra es Quant Theseus/Ne quier veoir (B 34) de Machaut. ^{[ 13 ]} Una doble balada polifónica es un homenaje apropiado para Machaut, ya que se le considera el creador del género. ^{[ 12 ]} Como balada doble, Armes, amours/O flower des flours tiene dos textos cantados simultáneamente entre las voces del cantus, el Cantus I comienza con "Armes, amours" y el Cantus II con "O flower des flours". ^{[ 17 ]} La división de la obra en cuatro partes —dos cantus (con texto), contratenor y tenor (sin texto)— era un estilo más antiguo y atípico de la estructura habitual de tres partes —cantus (con texto), contratenor y tenor (sin texto)— que dominaba el repertorio de baladas del siglo XIV. ^{[ 15 ] [ 18 ] [ n 5 ]} La decisión de Andrieu de usar partes vocales más tradicionales puede ser un reflejo del texto de Deschamps, que está escrito en un "estilo poético alto clasicizado". ^{[ 18 ]}

También es la deploración más antigua que se conserva para un colega compositor; la tradición era popular en la música medieval y renacentista . ^{[ 15 ] [ 13 ]} Ejemplos posteriores incluyen Mort, tu as navré de ton dart (1460) de Johannes Ockeghem para Gilles Binchois ; Nymphes des bois (1497) de Josquin des Prez para Ockeghem; y Ye Sacred Muses (1585) de William Byrd para Thomas Tallis . ^{[ 21 ] [ n 6 ]} Si bien el Códice de Chantilly es una fuente primaria de música ars subtilior , ^{[ 22 ]} con P. des Molins , ^{[ 23 ]} Jehan Vaillant y Grimace , Andrieu forma parte de la generación "post-Machaut" cuyas piezas conservan suficientes cualidades de ars nova como para diferenciarse de las de los compositores de ars subtilior rítmicamente complejos como Johannes Cuvelier y Johannes Susay . ^{[ 24 ]}

El musicólogo Eric Rice identifica dos características comunes en el texto de las típicas déplorations : el " planctus " (del latín : planctus ) y el "discurso". ^{[ 25 ] [ n 7 ]} El "planctus" se refiere a un estallido repentino e involuntario de emoción, mientras que el "discurso" es una expresión de dolor más tranquila y clara. ^{[ 26 ]} El texto de Deschamps contiene exclamaciones de "planctus" tanto recurrentes como no recurrentes. ^{[ 27 ]} "¡Las!" ( del francés antiguo ' ¡Ay! ' ) , de la segunda estrofa , es una exclamación de "planctus" que no se repite; ^{[ 28 ]} Rice la considera una "exclamación estereotipada de dolor". ^{[ 21 ]}

El texto de las dos baladas de Deschamps comparte un estribillo: «La mort Machaut, le noble retorique». ^{[ 13 ] [ n 8 ]} La musicóloga Elizabeth Randell Upton señala que el «estribillo compartido recibe la coordinación más llamativa de las voces de las baladas». ^{[ 18 ]} Rice considera el estribillo un «planctus» recurrente, ya que aparece al final de cada estrofa; las baladas solían tener forma aabC, donde C es siempre el mismo. ^{[ 28 ]} Andrieu representa el «planctus» al poner las palabras «La mort» y «Machaut» en notas largas, pero seguidas de silencios . ^{[ 28 ]} Al insertar silencios, Andrieu interrumpe la música y representa el repentino estallido de emoción que caracteriza a un «planctus». ^{[ 28 ]} La práctica de usar "planctus" durante el estribillo fue abandonada por compositores posteriores que utilizaron estructuras más formales como el cantus firmus . ^{[ 28 ]}

La musicalización del estribillo por parte de Andrieu también resalta el nombre del dedicatario (Machaut), al dar a las cuatro voces el mismo ritmo para las primeras cuatro sílabas («La muerte de Machaut»). ^{[ 30 ]} Este efecto confiere a la frase un «sorprendente y singular efecto a cuatro voces». ^{[ 18 ]} Los compases siguientes otorgan a las voces inferiores roles secundarios de apoyo, manteniendo el predominio de las voces superiores del texto. ^{[ 18 ]} Esto se ve reforzado por la repetición del estribillo, que enfatiza naturalmente el nombre de Machaut. ^{[ 17 ]} La denominación de «le noble retorique» («el noble retórico») es inventada por Deschamps para otorgar a Machaut un título formal. ^{[ 17 ]}

El Códice de Chantilly contiene seis obras —cuatro baladas y dos motetes— que incluyen el nombre de su dedicatario directamente. ^{[ 31 ] [ n 9 ] [ n 10 ]} El nombre propio del dedicatario se menciona en las cuatro baladas, lo que las convierte en las únicas baladas del siglo XIV que lo hacen. ^{[ 31 ]} Dos de ellas —Armes , amours/O flower des flours y Fuions de ci, fuions povre campaigne de Jacob Senleches para Leonor de Aragón, reina de Castilla— lamentan la muerte de su sujeto. ^{[ 32 ]} Ambas obras tienen la palabra "retorique" ^{[ n 8 ]} embellecida por un melisma en el "ri" para seis notas redondas dobles . ^{[ 18 ]} Mientras que Senleches se incluye a sí mismo como parte de un grupo más amplio de dolientes, Deschamps se nombra directamente en la tercera estrofa al afirmar "Ce vous requiert le bayli de Valois" ("Esto os lo pide al alguacil de Valois "). ^{[ 30 ]} Sin embargo, Deschamps también incluye una invitación a un gran grupo de dolientes: ^{[ 17 ]}

La musicóloga Elizabeth Eva Leach señala que Armes, amours/O flour des flours tiene similitudes tanto textuales como musicales con la poesía y la música de Machaut respectivamente. ^{[ 33 ]} En el estribillo, la obra de Andrieu imita un pasaje del Gloria de la Messe de Nostre Dame de Machaut . ^{[ 34 ] [ 35 ]} También muestra una semejanza con la balada De Fortune (B23) de Machaut; ambas obras tienen "los mismos énfasis tonales" y "notas de tenor similares en puntos estructurales clave". ^{[ 33 ]} Armes, amours/O flour des flours comparte un tema musical con la balada anónima Dame qui fust , en el Códice Reina , que a su vez se basa en De Fortune me doy pleindre (B 23) de Machaut. ^{[ 33 ] [ n 11 ]} En la obra de Andrieu, el tema compartido aparece cuando las dos voces del cantus participan en una imitación musical , algo que era poco común en ese momento. ^{[ 33 ]}

Leach señala que la obra ha sido "ampliamente discutida por estudiosos de la literatura y la música por igual". ^{[ 36 ]} Según Leach, la existencia de esta deploración sugiere que había "interés en la posteridad de [Machaut]... al menos a corto plazo". ^{[ 33 ]} Algunos estudiosos dicen que este recuerdo de Machaut se refería principalmente a su poesía y sugieren que Deschamps no pretendía que Armes, amours/O flower des flours fuera musicalizado. ^{[ 37 ]} Magnan argumenta que Deschamps reconoció que la llamada musique artificiele (interpretación vocal e instrumental) y la musique naturele (solo poesía) eran igualmente disfrutables. ^{[ 38 ]} Además, el hecho de que ningún otro poema de Deschamps haya sobrevivido con música indica que este no sería diferente. ^{[ 39 ]} Leach discrepa, afirmando que el hecho de que sea la primera lamentación musical conocida por un colega compositor reconoce su condición de «poeta-compositor», al igual que las palabras «faysaur» (creador) y «retorique» ( retórico ). ^{[ 13 ]} La obra exhorta a «aquellos que aprecian el dulce arte de la música» a llorar la muerte de Machaut, lo que sugiere su importancia musical. ^{[ 33 ]}

Según Leach, la frase "Tu nombre será una reliquia preciosa" contradice el platonismo tradicional de la época: descarta la idea platónica de que un nombre es solo una representación de alguien, al sugerir que el nombre de Machaut por sí solo es una "reliquia" y lo abarca todo en su ser. ^{[ 10 ]}

La obra de Andrieu está incluida en las siguientes colecciones:

• Droz, Eugenia ; Thibault, Geneviève , eds. (1924). Poètes et musiciens du XVe siècle [ Poetas y músicos del siglo XV ] (en francés). París. OCLC 3865780 . 
• Apel, Willi [en alemán] (1970–1972). Composiciones profanas francesas del siglo XIV . Corpus mensurabilis musicae 53. Vol.  1, Composiciones atribuidas. Cambridge, Massachusetts: American Institute of Musicology . OCLC 311424615 . 
• Greene, Gordon K., ed. (1982). Manuscrito Chantilly, Musée Condé 564 Parte 2, núms. 51–100 . Música polifónica del siglo XIV. vol.  19. Mónaco: Éditions de l'Oiseau-Lyre . OCLC 181661945 . 

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