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FanMail

FanMail es el tercer álbum de estudio del grupo femenino estadounidense TLC , lanzado el 23 de febrero de 1999 por LaFace y Arista Records . El título del álbum es un homenaje a...

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FanMail es el tercer álbum de estudio del grupo femenino estadounidense TLC , lanzado el 23 de febrero de 1999 por LaFace y Arista Records . El título del álbum es un homenaje a los fans de TLC que les enviaron cartas durante su pausa. FanMail debutó en el número uno de la lista Billboard 200 de Estados Unidos , vendiendo 318.000 copias en su primera semana de lanzamiento, y se mantuvo en la cima durante cinco semanas.

Para promocionar el álbum, TLC se embarcó en su primera gira de conciertos titulada FanMail Tour . FanMail recibió elogios de la mayoría de los críticos musicales, quienes alabaron su sonido y temáticas innovadoras. El álbum recibió ocho nominaciones en la 42.ª edición de los Premios Grammy , incluyendo una a Álbum del Año , y ganó tres. Ha sido certificado seis veces platino por la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIAA) y ha vendido 10 millones de copias en todo el mundo. FanMail es el segundo álbum más vendido de TLC después de su álbum de estudio de 1994, CrazySexyCool .

Lanzado tras un período de incertidumbre marcado por dificultades financieras y disputas con su sello discográfico y entre los miembros del grupo, FanMail reafirmó la viabilidad comercial de TLC. Se le atribuye a la incorporación de temas tecnológicos y una producción futurista en el álbum haber contribuido a la transformación del sonido del R&B a principios del siglo XXI. TLC fue uno de los primeros artistas de gran éxito en incorporar la estética de internet en su música, y FanMail se considera un precursor de la interacción directa entre artista y fan que posteriormente se generalizaría en la era de las redes sociales. Fue el último álbum del grupo lanzado en vida de Lisa "Left Eye" Lopes antes de su fallecimiento el 25 de abril de 2002 en un accidente automovilístico, previo al lanzamiento de su cuarto álbum de estudio, 3D (2002). [ 1 ] [ 2 ]

Fondo

Después de declararse en bancarrota bajo el Capítulo 11 el 3 de julio de 1995, el grupo se tomó un descanso de la grabación. La demanda finalmente se resolvió el 25 de noviembre de 1996. [ 3 ] El trabajo preliminar en su tercer álbum de estudio se retrasó cuando surgió fricción entre el grupo y su productor principal Dallas Austin , quien en ese momento salía con la miembro Rozonda "Chilli" Thomas , y ayudó a criar a su hijo Tron. Austin quería $4.2 millones y control creativo en el proyecto, lo que resultó en un enfrentamiento entre él y el grupo. TLC finalmente entró a los estudios de grabación en abril de 1998 para comenzar a trabajar en su entonces tercer álbum sin título con Austin, quien regresó con un acuerdo verbal. Si bien él contribuyó más al álbum y se desempeñó como productor ejecutivo , también colaboraron con los productores de larga data Babyface y LA Reid , así como con Kevin "She'kspere" Briggs , Jimmy Jam y Terry Lewis . [ 4 ] Inicialmente, el lanzamiento de FanMail estaba programado para el 10 de noviembre de 1998, pero se retrasó hasta el primer trimestre de 1999. [ 5 ] [ 6 ]

Lisa "Left Eye" Lopes escribió y compuso ocho canciones para el álbum, todas las cuales Austin rechazó, afirmando que eran "inferiores". [ 7 ] En consecuencia, Lopes declaró a MTV News en julio de 1998 que decidió trabajar en un álbum en solitario con la ayuda de Erick Sermon . El álbum estaba planeado para ser lanzado antes de FanMail , lo que causó aún más tensión dentro del grupo. [ 4 ] [ 8 ] Durante una entrevista con Vibe en 1999, Lopes criticó públicamente su participación en TLC, comentando: "Me he graduado de esta era. No puedo respaldar al 100 por ciento este proyecto de TLC y la música que se supone que me representa. Esta será mi última entrevista hasta que pueda hablar libremente sobre la verdad y presentarme en mi proyecto en solitario". [ 4 ]

Grabación y producción

Durante la grabación de FanMail , al grupo se le ofrecieron muchas canciones que posteriormente serían grabadas por otros artistas, como " Where My Girls At? " de 702 (1999), [ 9 ] " Heartbreak Hotel " de Whitney Houston (1998) [ 10 ] y " ...Baby One More Time " de Britney Spears (1998). Thomas declaró que el grupo consideró grabar cada tema, pero les preocupaba que no los representara bien. Tionne "T-Boz" Watkins reiteró el razonamiento de Thomas en una entrevista con MTV News , afirmando que "...Baby One More Time" no era buena para ellos, a pesar de apreciar y respetar la decisión de Spears de grabarla. [ 11 ] Cada miembro recibió al menos un crédito de composición a lo largo de FanMail . [ 12 ]

Watkins decidió empezar a escribir poesía para lidiar con sus emociones tras pasar varias veces en el hospital debido a la anemia falciforme . Llevó su colección de poemas a Austin, quien la ayudó a adaptar uno a la canción " Unpretty ", mientras que otro fue adaptado por Babyface en " Dear Lie ". Mientras escribía y grababa " I'm Good at Being Bad " en Minneapolis, Watkins se inspiró en los cambios dinámicos, tanto fuertes como suaves, de la discografía de la banda grunge Nirvana , y quiso crear una canción con un estilo similar para TLC. Jam la animó a tararear la melodía mientras tocaba el ritmo en la cabina de grabación, lo cual era distinto a su proceso habitual de escuchar el ritmo y escribir la letra. Afirmó que esta técnica la influyó como compositora. Quería que Lopes rapeara el pre-estribillo, pero Lopes insistió en que se usara la voz más grave de Watkins para la canción. Watkins también contribuyó a escribir dos canciones más para el álbum, coescribiendo "If They Knew" y "Shout" con Austin y Lopes. Dos de las canciones del álbum, "Come on Down" y "I Miss You So Much", fueron escritas originalmente para que Watkins cantara como vocalista principal. Sin embargo, decidió que Thomas sería más adecuada como vocalista principal después de intentar grabarlas. Durante la grabación de esta última, Thomas sufría de una infección sinusal. Pidió volver a grabar la canción la semana siguiente a pesar de que se acercaba la fecha límite del álbum, pero Babyface decidió que la toma vocal que había grabado sería adecuada para la versión final. " No Scrubs " fue una de las últimas canciones grabadas para el álbum. Fue escrita originalmente por Kandi Burruss , Tameka Cottle y Briggs para que las dos primeras artistas la grabaran juntas como parte del grupo femenino Xscape . Sin embargo, Austin persuadió a Briggs para que le diera la canción a TLC como su primer sencillo para FanMail , con Thomas como vocalista principal. Austin enfatizó además que fue un gran avance para ella, ya que creía que era más capaz que relegada a un papel secundario. [ 13 ]

Composición

FanMail adoptó un nuevo estilo futurista, debido al rápido avance tecnológico que se avecinaba en el nuevo milenio, como el error Y2K y Napster . [ 2 ] [ 14 ] Esto se representó eficazmente en la canción más popular del álbum, "No Scrubs", junto con el video musical, que enfatiza la fuerza e independencia femeninas. [ 10 ] El álbum contiene varias pistas con la voz modulada por computadora de Vic-E, un androide parlante que recuerda al "guía turístico" del álbum de estudio de A Tribe Called Quest de 1993, Midnight Marauders . [ 14 ] Inicialmente, el androide fue creado a través de la voz de saludo de Macintosh como reemplazo de Lopes, ya que ella se negaba a trabajar con el grupo. Sin embargo, una vez que se reconcilió con ellos, aprobó al androide y decidió incluirlo en el álbum como un personaje. [ 13 ]

FanMail is an R&B and pop album, that includes tracks featuring funk, hip hop-inspired dance-pop, and ballads.[2][15][16][17][18] Several producers were involved in the album's production, including Dallas Austin, Babyface, Jermaine Dupri, Jimmy Jam, and Terry Lewis.[2] Throughout 17 tracks, TLC brought up issues of sexuality, insecurities, self-reliance, and vulnerability with resistant messaging.[14] It fused elements of "new jill swing" and sounds created from a Roland TR-808, to form a "cyber-R&B masterpiece".[19] On the first track "FanMail", Austin used multiple samples from the internet and movies in order to create a "space sound" that "will sound like what the album cover looks like". The background noise consisting of typewriters and printers was incorporated to represent the fan letters and fan mail, while Austin added a sample from an interview with Lopes commenting "all these conflicting fan mail", and created a hook with it.[20] The song consisted of a sneaking bassline, vocal stutters, and glitches similar to that of dial-up Internet.[10] However, in contrast to the album's dominating technological sound, "Unpretty" is an alternative pop song that describes the insecurity caused by body-shaming. The song was inspired by a poem written by Watkins. "Communicate (Interlude)" establishes the connection between the thoughts and feelings of people nearby through technology. The lyrics from the song, "There's over a thousand ways/ To communicate in our world today/ And it's a shame/ That we don't connect" describe the lack of interaction between humans, which in turn has increased the rate of depression among adolescents.[14] It combines the typing of a keyboard in the background with Left Eye's vocals, "will you communicate with me?".[10]

Artwork, packaging, and title

La portada de FanMail presentaba un diseño de fuente personalizado y una ilustración con código binario decodificable que incluía imágenes de las integrantes de TLC en tonos de piel metálicos. [ 10 ] [ 14 ] El fotógrafo, Dan Levy, fotografió a las integrantes del grupo pintadas de plata sin ninguna alteración digital. [ 13 ] Escribiendo para iD , Annie Lord describió a las integrantes en la portada como "tres cíborgs digitalizados [ sic ] , incorpóreos de otra dimensión", y comparó el código binario en sus rostros con Matrix . [ 21 ] El inserto del CD se despliega para formar un gran póster con una foto de las tres integrantes de TLC y los nombres de miles de personas que les enviaron correo de fans a lo largo de su carrera. [ 22 ] Se lanzó una edición limitada del álbum, que tenía un inserto con una versión lenticular de la portada colocada delante del folleto original en la caja de la joya. [ 23 ]

El título del álbum es un tributo a los fans de TLC después de su pausa de cinco años. Fue idea de Lopes, quien también acuñó los títulos de los dos primeros álbumes del grupo, Ooooooohhh... On the TLC Tip y CrazySexyCool , y que inicialmente quería llamar al álbum Fan2See . [ 4 ] [ 13 ] Les dijo al grupo: "Escribamos y cantemos una gran carta de fans. Pongamos los nombres de los fans en todo: todos los sencillos, la portada del álbum, camisetas, tazas. Simplemente mostremos nuestro agradecimiento". [ 14 ]

Promoción

Individual

"FanMail", " Silly Ho ", " I'm Good at Being Bad " y "My Life" sirvieron como sencillos promocionales del álbum. Estas canciones entraron en las listas de éxitos de R&B/Hip-Hop Songs de Billboard en Estados Unidos .

« No Scrubs » fue el sencillo principal oficial y encabezó la lista Billboard Hot 100 de Estados Unidos durante cuatro semanas consecutivas, convirtiéndose en el mayor éxito comercial de TLC en años. También alcanzó el segundo puesto en la lista Billboard Hot 100 de fin de año de 1999. [ 24 ]

El siguiente sencillo, " Unpretty ", también encabezó el Billboard Hot 100, permaneciendo tres semanas en el número uno y ubicándose en el número 20 en el Year-End Hot 100. [ 24 ]

Originalmente, "Shout" estaba planeado para ser un sencillo en Estados Unidos, mientras que " Dear Lie " sería un sencillo internacional, pero solo este último terminó siendo lanzado como sencillo con un video musical que lo acompañaba. Alcanzó el puesto número 51 en el Billboard Hot 100. [ 24 ] [ 25 ]

Recorrido

TLC se embarcó en el FanMail Tour para promocionar el álbum. Fue su primera gira como cabeza de cartel y la primera en cinco años. Como parte de un patrocinio con MP3.com , el grupo lanzó "I Need That", cuyas ganancias se destinaron a la Asociación Estadounidense de Enfermedad de Células Falciformes . El productor Rico Lumpkins describió la canción como "más R&B que hip-hop ". El escenario y el vestuario fueron diseñados por cada miembro de TLC. [ 26 ] El FanMail Tour se convirtió en la gira más taquillera de un grupo femenino, ya que recaudó más de 72,8 millones de dólares. Fue la última gira con las tres integrantes juntas. [ 27 ]

Recepción crítica

Tras su lanzamiento, FanMail recibió elogios de la mayoría de los críticos musicales, muchos de los cuales lo consideraron el proyecto más progresivo de TLC hasta la fecha. [ 2 ] [ 37 ] Los críticos también elogiaron el sonido y las letras del álbum por abordar temas complejos de una manera pegadiza y comercial. [ 38 ]

En un artículo para Muzik , Tony Farsides afirmó que FanMail era "un disco que mejoraba con el tiempo" en comparación con otros álbumes publicados durante ese período. [ 31 ] El escritor de NME, Roger Morton, comparó el "concepto cibernético" del álbum con la discografía de funk electrónico de Prince y opinó que TLC no se veía eclipsada por otros grupos femeninos como Honeyz , All Saints y las Spice Girls . [ 32 ]

Ann Powers de Rolling Stone opinó que elementos de FanMail estaban "fragmentados" a pesar de sonar más "afilados [y] agresivos" que CrazySexyCool , pero elogió a las integrantes de TLC por tomar riesgos "valientes". [ 34 ] Escribiendo para AllMusic , Stephen Thomas Erlewine señaló que el grupo estaba intentando imitar la producción de CrazySexyCool aunque destacó la versatilidad del álbum. [ 18 ] El redactor del Los Angeles Times, Marc Weingarten, afirmó negativamente que las voces eran "débiles [y] planas", y que todas las integrantes eran "cantantes muy limitadas". Sin embargo, comentó que la producción del álbum logró eclipsar sus voces con "ritmos enérgicos y arreglos sorprendentes". [ 30 ]

David Browne de Entertainment Weekly criticó las voces de TLC, calificándolas de "sorprendentemente impersonales y homogéneas", y opinó que FanMail era un "desfile interminable de estribillos" sin la esencia del R&B. Reconoció que sus voces eran típicas de algunos artistas de R&B de la década de 1990 que "gorjeaban en el mismo murmullo medio dormido" y lamentó que el género fuera "curiosamente desapasionado". [ 28 ] Escribiendo para Spin , Joshua Clover afirmó que el álbum era "un mensaje ardiente y físico que parece un espectáculo pero se lee como política sexual" y criticó a los productores por intentar imitar la producción de Timbaland . [ 35 ]

Rendimiento comercial

En Estados Unidos, FanMail debutó en el número uno de las listas Billboard 200 y Top R&B/Hip-Hop Albums con 318.000 copias vendidas en su primera semana, convirtiéndose en el primer álbum número uno de TLC en ambas listas. [ 39 ] El 21 de junio de 2000, fue certificado seis veces platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). Según Nielsen SoundScan , el álbum había vendido 4,8 millones de copias en Estados Unidos hasta julio de 2017; [ 40 ] había vendido 877.000 copias adicionales a través del BMG Music Club hasta febrero de 2003. [ 41 ] Internacionalmente, el álbum alcanzó el top 10 en Nueva Zelanda, Canadá y el Reino Unido. Hasta febrero de 2019, FanMail había vendido más de 10 millones de copias en todo el mundo. [ 15 ]

Legado

FanMail marcó el regreso a la buena forma de TLC, tras un turbulento paréntesis en la grabación de música que incluyó un período muy publicitado de problemas financieros, desacuerdos con la discográfica y conflictos internos entre las integrantes del grupo. [ 2 ] [ 10 ] [ 15 ] [ 42 ] Aunque no replicó el éxito comercial de CrazySexyCool , FanMail consolidó aún más el estatus de TLC como uno de los grupos femeninos más influyentes de todos los tiempos, [ 43 ] [ 44 ] y, sin embargo, las estableció como el grupo musical femenino con mayores ventas en los Estados Unidos. [ 14 ] Según Preezy Brown de Revolt , su éxito demostró su longevidad como el grupo femenino de R&B preeminente de la década de 1990, "enmarcando uno de los períodos dominantes que hemos visto en la música durante el último cuarto de siglo y sellando a TLC como leyendas modernas". [ 37 ] En una encuesta de oyentes de BBC Radio 1 , FanMail fue votado como el 17.º mejor álbum de la década de 1993-2003. [ 45 ]

Se le atribuye al álbum el haber ayudado a remodelar el sonido del R&B a principios del siglo XXI. [ 12 ] Su producción, que incorporó sonidos futuristas y electrónicos, influyó en el cambio del género hacia un estilo más inspirado en la tecnología, [ 38 ] [ 46 ] introduciendo consecuentemente otros subgéneros del R&B. [ 12 ] La periodista musical Suzy Exposito dijo que el álbum "serviría como un modelo para una nueva generación de músicos que desafían los géneros, expertos en tecnología digital". [ 19 ] Con el lanzamiento del álbum, TLC estuvo entre los primeros artistas en adoptar un paisaje sonoro y una estética inspirados en la fascinación y el temor del país por el nuevo milenio , internet y el Y2K, [ 12 ] [ 13 ] [ 22 ] [ 47 ] con Julianne Escobedo Shepherd de Complex declarándolos "los más premonitorios de todos los músicos" que se pusieron atuendos metálicos . [ 10 ] Según Natelegé Whaley de Vibe , "demostró que TLC estaba más en sintonía con el futuro que sus pares pop". [ 14 ] Danielle Brissett de Rated R&B coincidió en que "las lanzó a un espacio que la mayoría de los grupos femeninos de R&B aún no habían experimentado", al tiempo que les permitió competir junto a grupos femeninos de R&B emergentes como 702 , Blaque y Destiny's Child al lanzar música que sonaba diferente a la suya. [ 12 ] Apple Music dijo que el álbum mantiene relevancia a pesar de su retrofuturismo , escribiendo: "no hay una mejor instantánea de hacia dónde se dirigían las cosas alrededor del cambio de milenio". [ 42 ]

Las publicaciones musicales han analizado el impacto de los temas del álbum. [ 19 ] [ 47 ] Apple Music afirmó que el proyecto "ofreció algunos de los himnos de empoderamiento más atemporales del R&B y canalizó el futuro con una perspicacia notable". [ 42 ] De manera similar, Nick C. Levine de Dazed declaró en 2019 que los temas del álbum sobre la autopreservación y la autoestima siguen resonando. [ 15 ] En respuesta, TLC ha recibido una oleada de apoyo tanto de fans de siempre como de nuevos seguidores durante y décadas después del lanzamiento del álbum, quienes les escribieron compartiendo sus propias luchas con la imagen corporal y otros problemas. [ 19 ] Whaley cree que el desafío del disco otorgó a las mujeres "permiso para expresar abiertamente el espectro de sus emociones", particularmente a través de su sencillo más popular, "No Scrubs". [ 14 ] Además de introducir el término "scrub" en el léxico público , la canción había sido sampleada en más de 37 canciones para 2019. [ 47 ] Un crítico de Sputnikmusic coronó el álbum como "EL álbum urbano femenino de nuestra generación para evocar la integridad en las mujeres y la compañía con su persona especial", lo que consideró merecedor del reconocimiento de TLC en los libros de historia. [ 48 ] En retrospectiva, algunos críticos han admitido que ciertos aspectos de FanMail suenan anticuados. [ 22 ] [ 47 ] Sin embargo, Kish Lal de Junkee señaló que, aunque FanMail puede contener elementos de producción anticuados, su sustancia temática y mensajes generales siguen siendo atemporales en comparación con las ofertas de otros artistas contemporáneos que intentaban pop inspirado en el Y2K en ese momento. [ 47 ] Shepherd señaló que la producción "ligera" que caracterizó a FanMail había pasado de moda, pero ya había resurgido para 2014. [ 10 ]

Debido a su título y canciones que se dirigen directamente a los fans, varios reporteros han señalado que el álbum posicionó a TLC como pioneros en la interacción digital con los fans en una era anterior a las redes sociales , [ 10 ] [ 43 ] con Chilli y T-Boz interactuando frecuentemente con sus fans en línea. [ 21 ] Lindsay Zoladz de Pitchfork informó que debido a que FanMail a menudo se pasa por alto en favor de su predecesor inmediato, CrazySexyCool , los fans no se dan cuenta de que el álbum es responsable de "toda una generación de artistas con mentalidad web, expertos en Tumblr y obsesionados con Android". [ 22 ] Zoladz argumenta que FanMail explora los efectos aislantes de estar constantemente conectado; ve este tema reflejado en los medios contemporáneos, desde Take Care de Drake (2011) hasta The Social Network (2010) y Girls (2012-2017), todos los cuales abordan de manera similar el costo emocional de la vida digital. [ 22 ] Lal dijo en 2019: "La desconexión que emana TLC en FanMail se ha filtrado en la vida de todos en las redes sociales", [ 47 ] mientras que iDAnnie Lord dijo que TLC "predijo la ansiedad de internet". [ 21 ] El álbum ha sido citado como una influencia en las obras de artistas femeninas de R&B en particular, a saber, Destiny's Child, SZA , HER y Summer Walker . [ 14 ] En 2019, Brissett atribuyó el éxito del álbum a ayudar a lanzar un movimiento de música negra "que fue contra la norma" y "tiene una fuerte presencia hoy". [ 12 ] FanMail fue el último álbum que TLC lanzó con su trío original, [ 37 ] convirtiéndose en el último álbum que grabaron con Lopes antes de su muerte en 2002. [ 42 ] El colaborador de Double J, Sose Fuamoli, dijo que, incluso cuando se elimina del legado de Lopes, FanMailSu "importancia a finales de los 90 es intocable". [ 2 ]

Lista de canciones

pista de descarga digital

  • "Necesito eso" – 3:52
    • Lanzado en línea por TLC exclusivamente en MP3.com para promocionar el FanMail Tour . Producido por Rico Lumpkins para PWPX, LLC. Escrito por R. Lumpkins, L. Lopes y S. Chunn. El rap de Left Eye fue posteriormente ampliado y regrabado en la canción "Gimme Some" del álbum The Heat de Toni Braxton , además de ser completamente reutilizado y acortado en la canción "Whoop De Woo" de la compilación Now and Forever: The Hits , originalmente destinada al cuarto álbum del grupo, 3D .

Notas

  • ^[a] significa coproductor
  • ^[b] significa un productor vocal adicional

Créditos de muestra

  • "FanMail" contiene un fragmento de una entrevista de MTV que incluye de fondo la versión instrumental de la canción " Diggin' on You " de TLC .
  • "I'm Good at Being Bad" contiene elementos de " Slippin' into Darkness " de War . La canción también incluía originalmente fragmentos de la letra de " Love to Love You Baby " de Donna Summer , pero estos fragmentos fueron eliminados posteriormente en ediciones posteriores de la versión explícita.
  • En las primeras ediciones del álbum, "Whispering Playa – Interlude" incluía una muestra de " Cold Blooded " de Rick James sonando de fondo. Esta muestra se eliminó en ediciones posteriores, y en su lugar se reprodujo la canción "U in Me" de TLC.
  • "Automatic" contiene fragmentos del discurso de Neil Armstrong sobre el "Aterrizaje en la Luna".

Personal

Créditos adaptados de las notas del álbum FanMail . [ 23 ]

músicos

  • Dallas Austin – arreglos (pistas 1, 3, 7, 9, 11, 12, 15–17) ; coros (pistas 3, 11)
  • T-Boz – coros (pistas 1, 11, 13, 16) ; coros grupales (pista 3)
  • Chilli – coros (pistas 1, 5, 8, 11, 16)
  • Debra Killings – coros (pistas 1, 3, 5, 7–13, 15–17) ; bajo (pistas 9, 12, 17)
  • Rick Sheppard – MIDI , diseño de sonido (pistas 1, 3, 9, 11, 15, 17)
  • Vic-E – discurso (pista 2) ; rap (pista 3)
  • Leslie Brathwaite – coros (pistas 3, 11)
  • Ty Hudson – coros (pistas 3, 11)
  • Joi Gilliam – coros (pista 3)
  • Melocotón – coros (pista 3)
  • Sonji - voz de pandilla (pista 3)
  • Carolyn Paige – coros (pista 3)
  • Kevin Wales – coros (pista 3)
  • "Big" Stan Smith – coros (pista 3)
  • Papi – playa (pista 4)
  • Kandi Burruss – coros (pista 5)
  • Tameka "Tiny" Cottle – coros (pista 5)
  • She'kspere – MIDI, diseño de sonido (pista 5)
  • Jimmy Jam y Terry Lewis – arreglos, todos los demás instrumentos musicales (pista 6)
  • Mike Scott – guitarra (pista 6)
  • Alex Richbourg – programación de batería (pista 6)
  • Jerry Lumpkins – teclados adicionales (pista 7)
  • Babyface : programación de batería, guitarra acústica (pistas 8, 13) ; teclados, guitarra eléctrica (pista 13).
  • Greg Phillinganes – piano (pista 8) ; Wurlitzer (pista 13)
  • Michael Thompson – guitarra acústica (pista 8) ; guitarra eléctrica (pista 13)
  • CC Thomas – bajo (pista 8)
  • Necia Bray – coros (pista 8)
  • Tomi Martin – guitarra (pistas 9, 17)
  • Tom Knight – batería (pista 9)
  • LaMarquis Jefferson – bajo (pista 10)
  • Marde Johnson – coros (pista 11)
  • Koko Watkins – coros (pista 11)
  • Solomon Jackson – coros (pista 11)
  • James Killings – guitarra (pista 12)
  • Nathan East – bajo (pista 13)
  • Paulinho da Costa – percusión (pista 13)
  • Colin Wolfe – bajo (pista 15)
  • Melvin M. Jones – trompeta (pista 17)
  • Gregory Hudspeth – saxofón (pista 17)
  • Anthony Roberson – trombón (pista 17)

Técnico

  • Cyptron – producción (pistas 1–3)
  • Carlton Lynn – grabación (pistas 1–5, 7, 9, 11, 12, 14, 15, 17) ; asistencia en la grabación (pistas 1, 7, 11, 12, 15, 16) ; mezcla (pistas 2, 4, 14)
  • Leslie Brathwaite – grabación (pistas 1, 3, 9, 11, 15–17) ; mezcla (pistas 5, 11, 17)
  • Jeff Griffin – asistencia en la grabación (pistas 1, 11, 15)
  • Sejoon Kahng – asistencia en la grabación (pistas 1, 11, 15)
  • Alvin Speights – mezcla (pistas 1, 3, 7, 9, 12, 15, 16)
  • Vernon J. Mungo – asistencia en la mezcla (pistas 1, 3, 5, 7, 9, 11, 12, 15–17) ; asistencia en la grabación (pista 13) ; grabación (pista 17)
  • Ty Hudson: asistencia en la grabación (pistas 3, 5, 7, 9, 12, 14, 17) ; asistencia en la mezcla (pistas 14, 17).
  • Dallas Austin – producción (pistas 4, 7, 9, 11, 12, 14–17) ; producción ejecutiva
  • Kevin "She'kspere" Briggs – producción (pista 5) ; producción vocal adicional (pista 17)
  • Jimmy Jam y Terry Lewis – producción (pista 6)
  • Steve Hodge – grabación, mezcla (pista 6)
  • Xavier Smith – asistencia en la grabación y la mezcla (pista 6)
  • Dave Rideau – grabación vocal (pista 6)
  • Gordon Fordyce – asistencia en la grabación de voz (pista 6)
  • Dylan Dresdow – asistencia en la grabación vocal (pista 6)
  • Ricciano Lumpkins – producción (pista 7) ; grabación (pistas 7, 12, 16)
  • John Horesco IV – asistencia en la mezcla (pista 7) ; edición digital (pista 17)
  • Babyface – producción (pistas 8, 13) ; producción ejecutiva
  • Daryl Simmons – producción (pista 8)
  • Paul Boutin – grabación (pistas 8, 13)
  • Thom "TK" Kidd – grabación de la voz principal (pista 8)
  • Kevin Lively: asistencia en la grabación de la voz principal (pista 8) ; asistencia en la mezcla (pista 10).
  • Ralph Cacciurri – Asistencia en la grabación de la voz principal (pista 8)
  • Jon Gass – mezcla (pistas 8, 13)
  • Ivy Skoff – coordinación de producción (pistas 8, 13)
  • Jermaine Dupri – producción, mezcla (pista 10)
  • Carl So-Lowe – coproducción (pista 10)
  • Brian Frye – grabación (pista 10)
  • Phil Tan – mezcla (pista 10)
  • Diane Makowski – coordinación de producción (pista 10)
  • Debra Killings – producción (pista 12)
  • Aman Junaid – grabación (pistas 12, 17)
  • E'lyk – asistencia en la mezcla (pista 13)
  • Claudine Pontier – asistencia de grabación (pista 15)
  • Herb Powers Jr. – dominando
  • Antonio M. Reid – producción ejecutiva
  • TLC – producción ejecutiva

Obra de arte

  • TLC – concepto creativo
  • DL Warfield – dirección artística, diseño
  • Cherie O'Brien – coordinación creativa
  • Nigel Sawyer – asistencia en el diseño
  • Seb Janiak – fotografía

Gráficos

Certificaciones y ventas

Véase también

Notas

  1. ↑ Pistas 1–5, 7, 9, 11 y 13–17
  2. ↑ Pistas 1, 11 y 15; voces en la pista 6
  3. ↑ Pista 6
  4. ↑ Voces en la pista 6
  5. ↑ Pistas 8 y 13
  6. 1 2 Pista 8
  7. ↑ Pista 10
  8. ↑ Pistas 11 y 15
  9. ↑ A junio de 2017, FanMail había vendido 4,8 millones de copias en Estados Unidos según Nielsen SoundScan , [ 40 ] que no cuenta los álbumes vendidos a través de clubes como el BMG Music Club , [ 104 ] donde había vendido 877.000 copias a febrero de 2003. [ 41 ] En conjunto, ha vendido más de 5.677.000 copias en Estados Unidos.

Referencias

  1. ↑ "Lisa Lopes muere en accidente de coche" . BBC News . 26 de abril de 2002. Consultado el 29 de febrero de 2020 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Fuamoli, Sose (20 de junio de 2019). "Cómo TLC cambió la representación femenina en el R&B de los 90" . Double J. Archivado del original el 26 de mayo de 2025. Recuperado el 23 de mayo de 2025. FanMail se convirtió en otro éxito de crítica.
  3. ↑ Samuels, Anita M.; Henriques, Diana B. (5 de febrero de 1996). "Quebrar y liberarse; la bancarrota vuelve a ser atractiva para los grupos musicales que se resienten de sus contratos" . The New York Times . Archivado del original el 24 de julio de 2020. Recuperado el 28 de julio de 2022 .
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