Manuscrito de Fenwick

El manuscrito de JW Fenwick , compilado en la segunda mitad del siglo XIX, es una recopilación de música para gaita de Northumbria , junto con otro material relacionado con el instrumento. Fenwick era sastre y vivió en North Shields desde aproximadamente 1841. En esa misma localidad residía la familia Reid , conocida por sus gaiteros y fabricantes de gaitas, y varios otros gaiteros destacados vivían en las cercanías. En 1894, Fenwick era descrito como «uno de los intérpretes de gaita pequeña más antiguos y reconocidos del condado»; ^{[ 1 ]} para entonces, parece que llevaba tocando unos 50 años. Aparentemente, el manuscrito se fue compilando durante todo este período.

Esta fuente es particularmente importante, ya que para muchas de las melodías Fenwick se cuida de indicar su fuente para la versión que proporciona. Por ejemplo, en algunos casos Fenwick da una procedencia de Cornelius Stanton , y ocasionalmente a través de Stanton a John Peacock . Dos de las melodías de Stanton, escritas de su puño y letra, Little wot ye wha's coming y Blackett of Wylam, fueron atribuidas por él a Peacock, aunque no se encuentran en la colección de melodías de Peacock publicada alrededor de 1800. Estas melodías también se conocen por los manuscritos del alumno de Peacock, Robert Bewick , pero cualquier asociación directa de ellas con Peacock había sido previamente conjetural. Otro grupo importante de melodías se atribuye a Robert Reid , o a sus hijos James Reid y Elizabeth Oliver. Una de las melodías de Reid es un conjunto de cinco estrofas de The Dorrington Lads , de la Sra. Oliver, cuyo comentario se anota: "Esta es muy probablemente la misma copia que el pobre Will Allen intentaba tocar cuando su espíritu fue llamado a un descanso más dichoso". Esta versión era conocida, por el manuscrito de Rook , pero su asociación con la familia Reid era desconocida. Dada la conocida relación del padre de Robert Reid, Robert Reed, con James Allan, este vínculo es totalmente posible. Además, algunas melodías o versiones son desconocidas por otras razones; una versión de Shew's the Way to Wallington , de James Reid, es distinta de los conjuntos conocidos anteriormente.

Una larga serie de variaciones, de seis melodías, sobre la melodía "Highland Black Laddie", llamada "Highland Laddie" en el manuscrito, se atribuye a Robert Mackintosh , un violinista y compositor escocés, cuyo hijo Abraham se había establecido en Newcastle; parece ser desconocida en otros lugares, pero una variante inusual de la misma melodía en el manuscrito de Rook, también llamada "Highland Laddie", está relacionada temáticamente con el último par de estas variaciones; juntas sugieren que la composición original tenía ocho melodías.

Algunas partituras de música de baile impresas en la colección están particularmente asociadas con el área de North Shields ; además, la conocida melodía "Lamshaw's Fancy" aparece aquí como "Lamshaw of North Shield's Fancy", lo que debe referirse específicamente al joven William Lamshaw , quien vivió en la ciudad y fue uno de los primeros intérpretes de la gaita pequeña con llaves; la extensión de la melodía, de Re a La, coincide con la forma más antigua de este instrumento con llaves.

El manuscrito incluye una colección de melodías escritas por Cornelius Stanton, compuesta por melodías tradicionales sencillas y canciones populares de las décadas de 1840 y 1850, incluyendo varias de Stephen Foster y la canción de music hall "Villikins and his Dinah". Estas melodías sencillas, muy conocidas en la época, serían adecuadas para un principiante. Por lo tanto, es razonable suponer que constituyen la parte más antigua del manuscrito, quizás de cuando Fenwick estaba aprendiendo a tocar, pero sin duda posterior a 1840 y anterior a la muerte de Stanton en 1866. Una interpretación alternativa menos probable es que Fenwick le pidiera a Stanton una colección de melodías que pudiera usar para enseñar. La colección parece haber seguido creciendo a lo largo de la vida de Fenwick, incluyendo, por ejemplo, melodías que recibió de Elizabeth Oliver en 1883, y material para el propio método de Fenwick, publicado más de una década después, en 1897. Tras la muerte de Fenwick en 1907, el manuscrito, probablemente todavía una colección de papeles sueltos, pasó al anticuario de Newcastle Richard Welford , quien había sido activo en la Northumbrian Small Pipes Society ; probablemente conoció a Fenwick, miembro del Comité de la Sociedad, desde entonces. De él pasó a COP Gibson de Bywell . Probablemente fue Gibson quien mostró el manuscrito a GG Armstrong , que vivía cerca; sus cuadernos contienen melodías que se afirma que provienen del manuscrito de Fenwick, incluyendo la variación de Elizabeth Oliver sobre Maggie Lauder , publicada posteriormente en el Northumbrian Pipers' Third Tune Book. ^{[ 2 ]} En algún momento el manuscrito fue encuadernado, y su compilador fue identificado erróneamente como JW Fenwick, un abogado de Hexham. Dado que Welford casi con toda seguridad conocía a Fenwick, es posible que Gibson lo identificara erróneamente. El manuscrito salió al mercado en mayo de 2016 y actualmente se encuentra en manos privadas. El propietario actual ha publicado información en la página web. ^{[ 3 ]} Esta página incluye una sección detallada sobre melodías asociadas a la familia Reid , con imágenes de páginas relevantes del manuscrito. Se prevé que, a medida que se conozca más sobre el manuscrito y su contenido, este sitio web se ampliará.

A pesar de una identificación, hecha en el manuscrito, de Fenwick con un abogado del mismo nombre que vivía en Hexham , que aparentemente es un error de un propietario posterior, los registros de la Northumbrian Small Pipes Society muestran que después de 1890 James Fenwick era sastre, viviendo en North Shields . Esto parece coincidir con una entrada del censo de 1851, que enumera a un James Fenwick, sastre y tabernero, en el Phoenix Inn en Bedford Street, North Shields . Las identificaciones intermedias son tentativas, ya que el nombre James Fenwick es común localmente. Además de su participación con la NSPS, en particular en la compilación de un tutorial para el instrumento, publicado por ellos, ^{[ 4 ]} había participado anteriormente con John Collingwood Bruce y la Society of Antiquaries of Newcastle upon Tyne , cuando organizaban una serie de concursos de gaita en la década de 1870. Una carta conservada de Bruce a Fenwick, pegada en el manuscrito, demuestra que existía una versión de las Instrucciones de Fenwick para tocar la gaita pequeña ya en 1877.