Toma (cinematográfica)

El campo de visión de la cámara explica qué parte del sujeto y su entorno es visible , y está determinado por dos factores: la distancia entre el sujeto y la cámara (distancia cámara-sujeto) y la distancia focal del objetivo. Cabe destacar que cuanto menor sea la distancia focal de un objetivo, mayor será su ángulo de visión (el ángulo en un objetivo gran angular , por ejemplo, indica cuánto se ve), por lo que la misma idea se puede expresar como que el ángulo de visión del objetivo más la distancia cámara-sujeto es el campo de visión de la cámara.

• el plano general o plano amplio (a menudo utilizado como plano de establecimiento ), que muestra el entorno que rodea a los sujetos,
• la toma completa , donde la totalidad del sujeto es visible dentro del encuadre,
• el plano medio largo, donde el encuadre termina cerca de las rodillas,
• el plano medio , donde el encuadre se detiene justo por encima o justo por debajo de la cintura,
• el plano medio corto, donde se ve más del hombro que en el primer plano,
• el primer plano , donde se ve la línea del hombro,
• el primer plano extremo, donde el encuadre se detiene a la altura de la barbilla y la frente del sujeto.

Tres tamaños de campo menos utilizados son:

• el plano general extremo (utilizado para vistas épicas y panorámicas),
• el plano americano (también plano de 3/4), una ligera variación del plano medio largo para incluir también las fundas de pistolas fuera de la cintura en las películas del Oeste , una caracterización de la crítica cinematográfica francesa para un tipo de plano en ciertas películas estadounidenses de las décadas de 1930 y 1940 también conocido como "plano de vaquero" en referencia a que la funda de la pistola está justo por encima de la línea inferior del encuadre,
• El "plano italiano", donde solo se ven los ojos de una persona, llamado así por el género de los ítalo-westerns , en particular la Trilogía del dólar de Sergio Leone , que estableció este tamaño de campo particular . ^{[ 4 ]}

Las "tomas" que se refieren a la ubicación y el ángulo de la cámara en lugar del tamaño del campo incluyen: ^{[ 5 ]}

• Ángulos de cámara :
  • la toma aérea ,
  • la toma a vista de pájaro (a veces realizada como una toma de grúa ),
  • la toma de ángulo bajo ,
• la toma por encima del hombro ,
• el plano subjetivo ,
• El plano inverso se define como un giro de cámara de 180 grados hacia la imagen precedente, común en punto de vista y por encima del hombro (en este último, se debe tener cuidado para evitar un error de continuidad al violar la regla de los 180 grados ),
• Las dos tomas donde aparecen dos personas en la imagen.

• El plano de establecimiento se define por dar una "visión general" de una escena, ya sea mediante un plano general con una cámara fija, un zoom, una serie de primeros planos diferentes logrados mediante el movimiento de la cámara o una secuencia de planos de ángulo cercano independientes editados uno tras otro, ^{[ 2 ]}
• La toma maestra es una escena realizada en una sola toma, sin edición ^{[ 6 ].}
• La toma de fotograma congelado se crea en la edición mostrando un solo fotograma durante un período de tiempo prolongado ^{[ 7 ].}
• La toma de inserción se crea en la edición reemplazando una imagen con otra mientras el audio permanece igual ^{[ 8 ].}
• El dolly shot, también conocido como travelling o travelling shot, consiste en que la cámara se mueve hacia o desde el sujeto mientras se filma. Tradicionalmente, los dolly shots se filman con un dolly , pero el mismo movimiento también puede realizarse con un Steadicam o gimbal . Un dolly shot se describe generalmente en términos de "dollying in" o "dollying out". ^{[ 9 ]}