Filibus

Filibus es una película italiana muda de aventuras de 1915 dirigida por Mario Roncoroni y escrita por el futuro autor de ciencia ficción Giovanni Bertinetti . Está protagonizada por Valeria Creti en el papel principal, una misteriosa pirata del cielo que realiza audaces robos con su dirigible de tecnología avanzada . Cuando un prestigioso detective le sigue la pista, ella inicia un elaborado juego del gato y el ratón con él, alternando entre diversas identidades masculinas y femeninas para seducir a la hermana del detective y planear un robo nocturno de un par de valiosos diamantes.

Filibus fue producida por Corona Film, un estudio turinés de corta duración que operaba con presupuestos relativamente bajos y elencos poco conocidos. Si bien las críticas italianas en su estreno fueron negativas, Filibus ha sido bien recibida por escritores e historiadores del cine posteriores, quienes han resaltado su uso pionero de la atracción lésbica , la fluidez de género y los motivos de la ciencia ficción , así como su adaptación creativa de elementos estilísticos de la literatura popular contemporánea. Se ha proyectado en numerosos festivales de cine, y una copia en nitrato se conserva en el Eye Filmmuseum (Ámsterdam), mientras que una copia de repuesto se encuentra en Milán.

La baronesa Troixmonde tiene una identidad secreta: es una ladrona conocida como Filibus. Tras un robo a un banco, se ofrece una recompensa a quien lo capture, y el renombrado detective Kutt-Hendy se hace cargo del caso. La baronesa visita al notario encargado de la recompensa e inscribe su nombre en el concurso. Al encontrarse con Kutt-Hendy en la notaría, trama un plan para despistarlo: le confiesa que sabe que él es Filibus. Al salir de la notaría, ve a Leonora, la hermana de Kutt-Hendy.

La baronesa cabalga hasta un camino rural desierto y usa un heliógrafo para hacer señas al dirigible de Filibus . Su tripulación de asistentes enmascarados baja una cápsula, lo que permite a Filibus llegar al dirigible, ponerse su atuendo de ladrona y volar a la residencia de Kutt-Hendy. Kutt-Hendy está siendo visitado por su amigo, el coleccionista de antigüedades Leo Sandy, quien está perdidamente enamorado de Leonora. Cuando Kutt-Hendy está solo, Filibus usa la cápsula para llegar hasta él y lo duerme con un narcótico . Luego toma una huella de su mano, que usará para hacer un guante a medida.

Disfrazado de noble, el Conde de la Brive, Filibus escenifica el secuestro y rescate de Leonora, dejando la huella de su guante en la ropa de Leonora. Agradecido, Kutt-Hendy invita al noble a quedarse con ellos unos días, y el Conde comienza a cortejar a Leonora. En una fiesta en la villa de Leo Sandy, ven una vitrina que contiene una antigua estatua egipcia de un gato con ojos de diamante. Cuando Sandy apaga las luces para mostrar los brillantes diamantes, el Conde hace un agujero en el cristal y deposita una nota anunciando que Filibus robará la estatua esa noche. Kutt-Hendy intenta registrar a los invitados, pero para su consternación encuentra el trozo de cristal en su propio bolsillo, con huellas dactilares que no coinciden con las de ninguno de los invitados. En casa, se da cuenta con horror de que las huellas tanto del trozo de cristal como del vestido de Leonora coinciden con la suya.

Decidida a atrapar a Filibus, Kutt-Hendy ayuda a Sandy a colocar una pequeña cámara en un ojo de la estatua y a sustituir los diamantes auténticos por falsos. Esa noche, Filibus vuela a la villa de Sandy, lo secuestra, droga a Kutt-Hendy y llega hasta la estatua. Al descubrir el engaño de Kutt-Hendy, encuentra los diamantes auténticos y simula el robo para que la cámara fotografíe el rostro inconsciente de Kutt-Hendy en lugar del suyo.

Filibus lleva a Kutt-Hendy de regreso a su casa, coloca uno de los diamantes auténticos en su escritorio y llama a la policía para alertarlos del robo y el secuestro. Kutt-Hendy clama su inocencia, pero al examinar el diamante y la fotografía, la policía llega a la conclusión de que Kutt-Hendy debe ser Filibus. Kutt-Hendy teme que esto sea cierto, si cometió todos los robos de Filibus mientras estaba sonámbulo . Mientras tanto, Leo Sandy escapa de los ayudantes de Filibus, salta en paracaídas del dirigible y un coche que pasaba lo recoge y lo lleva de vuelta a su villa. Al enterarse del arresto de Kutt-Hendy, Sandy acude rápidamente en su ayuda y revela su versión de los hechos. Aliviado, Kutt-Hendy queda en libertad y persigue al verdadero Filibus, cuya identidad aún se desconoce.

Con la intención de tenderle una trampa a Filibus, le pide a la prensa que anuncie su regreso a casa. Filibus decide usar el narcótico para inculparlo de otro delito: el robo del Banco Internacional. Esta vez, Kutt-Hendy está preparado y captura a Filibus cuando intenta administrarle el narcótico. La desenmascara y la reconoce como la Condesa de la Brive. La ata, la encierra en su oficina y va a buscar a la policía. Para cuando regresa con los agentes, Filibus ha logrado llegar a una ventana, hacer señas a su dirigible y escapar por los aires. Unos días después, Sandy le propone matrimonio a Leonora, quien acepta. Justo cuando Kutt-Hendy los felicita, cae una carta del cielo: una carta de Filibus, diciéndole que podrían volver a encontrarse. En lo alto de las nubes, la Baronesa, también conocida como Filibus, se ríe de su botín del Banco Internacional.

En 1914, el distribuidor cinematográfico turinés Umberto Corona fundó su propia productora, Corona Film. La compañía produjo 26 películas antes de disolverse en 1918, en su mayoría películas de aventuras de bajo presupuesto con elencos poco conocidos. ^{[ 1 ]}

Filibus , una de las ofertas de la compañía para 1915, fue dirigida por Mario Roncoroni, probablemente haciendo su debut como director. ^{[ 2 ]} Roncoroni dirigió La Nave (1921) en colaboración con Gabriele d'Annunzio , antes de mudarse a España, donde su carrera cinematográfica continuó durante el resto de la década de 1920. ^{[ 3 ]} La cinematografía estuvo a cargo de Luigi Fiorio. ^{[ 4 ]} Aunque la compañía tenía su sede en Turín, su edificio de estudios no se había terminado en la primavera de 1915, por lo que Filibus y otras producciones de Corona de la época se filmaron en Génova y sus alrededores . ^{[ 5 ]} En el papel principal estaba una actriz poco conocida, Valeria Creti ; Cristina Ruspoli (a menudo acreditada erróneamente como Filibus en fuentes secundarias) interpretó a Leonora. ^{[ 6 ]} Otros actores fueron Giovanni Spano como Kutt-Hendy, Mario Mariani como el inspector de policía que aparece brevemente a mitad de la película, y posiblemente Filippo Vallino como Leo Sandy (el actor aún no ha sido identificado con certeza). ^{[ 5 ]}

El guion fue escrito por Giovanni Bertinetti , un escritor vinculado al movimiento futurista entre la intelectualidad turinesa; además de guiones cinematográficos, escribió ciencia ficción y relatos de aventuras para niños, así como guías de autoayuda que defendían los ideales futuristas de "coraje, audacia y rebeldía". ^{[ 3 ]} Al escribir Filibus , Bertinetti pudo haber estado especialmente influenciado por un impulso contemporáneo para incorporar ideales feministas al futurismo, encabezado por el llamado de la escritora francesa Valentine de Saint-Point a que las mujeres se liberaran de la opresión y el letargo y abrazaran la actividad y la independencia asociadas con los hombres. ^{[ 3 ]}

Filibus refleja la moda de la década de 1910 por las películas seriales llenas de acción protagonizadas por supervillanos , como Fantômas (1913) y Judex (1916) de Louis Feuillade . ^{[ 4 ]} Las aventuras de Filibus en la película también recuerdan otras series de acción tempranas como The Exploits of Elaine (1914), así como las novelas de Arsène Lupin de Maurice Leblanc ^{[ 7 ]} y Rocambole , un aventurero ficticio creado por Pierre Alexis Ponson du Terrail . (Si bien el personaje de Filibus probablemente se inspiró en la enorme popularidad de Fantômas , se asemeja mucho a Lupin en su entusiasmo por robar y engañar por la emoción que le produce, más que por la recompensa directa). ^{[ 8 ]} La película también recuerda a la película de aventuras de Victorin-Hippolyte Jasset de 1913 , Protéa , que presenta a una espía que usa múltiples disfraces (aunque trabaja bajo las órdenes de un jefe masculino y en colaboración con un espía masculino, a diferencia de la autónoma Filibus). ^{[ 3 ]}

La película, si bien se basa en motivos y temas ya populares en las series de aventuras, los utiliza de maneras inusuales; por ejemplo, la trama lleva el género al límite de sus convenciones estilísticas, rozando un estilo que evoca la fantasía. El guion también incluye numerosas ideas inusuales, como la imagen central de la pirata del cielo en su innovador dirigible ^{[ 2 ]} y el concepto de un protagonista de la alta sociedad con una doble naturaleza al estilo Jekyll y Hyde . ^{[ 4 ]}

En particular, el personaje de Filibus fue novedoso para las películas de aventuras al presentar a un personaje femenino todopoderoso que controlaba por completo su vida y sus acciones, ^{[ 2 ] [ 8 ]} capaz de moverse con fluidez entre identidades de género, así como sobre la tierra. ^{[ 7 ]} Estos temas reflejan una ola de exploración de la identidad de género que entonces se producía en la cultura italiana: por ejemplo, Francesca Bertini había interpretado recientemente a un protagonista masculino en Pierrot el Pródigo , la moda femenina en las fiestas futuristas había comenzado a imitar estilos masculinos, y habían empezado a aparecer algunos cortometrajes de acción con heroínas autónomas. En la vida real, los derechos de las mujeres eran muy limitados en Italia, donde las mujeres casadas debían pedir permiso a sus maridos para divorciarse, heredar propiedades o suscribirse a periódicos, una situación dramatizada en las populares películas de divas de la época. ^{[ 3 ]}

Filibus superó a sus contemporáneas no solo por la total independencia de su protagonista y sus atuendos completamente masculinos, sino también por su crítica general a las apariencias. La escritora estadounidense Monica Nolan señala que, con sus múltiples disfraces, aventuras sigilosas y subterfugios psicológicos, la película difumina la línea entre la ilusión y la realidad, de tal manera que «cualquiera puede adivinar si el coqueteo de Filibus con Leonora es oportunista, genuino o una combinación de ambos». ^{[ 3 ]}

Filibus fue revisada por el departamento de censura del Ministerio del Interior italiano el 25 de marzo de 1915 y se proyectó por primera vez en Roma el 14 de abril de ese año. ^{[ 2 ]} Stefano Pittaluga, distribuidor de la película en nombre de Corona, la ofreció tanto como serial de cinco partes como largometraje. ^{[ 5 ]} Las primeras críticas italianas de la película fueron desfavorables; Monsù Travet, en la revista Film , criticó a Filibus por tomar prestado el recurso argumental del guante de Fantômas , mientras que G. Murè en L'Alba Cinematografica se burló de los efectos especiales de la película, que consideró infantiles. ^{[ 2 ]} Los primeros críticos también reaccionaron negativamente a la trama en su conjunto, que describieron como inconexa. ^{[ 8 ]}

El final de la película sugiere la posibilidad de una secuela, pero Italia declaró la guerra a Austria-Hungría un mes después del estreno, lo que tuvo un impacto dramático en la industria cinematográfica del país y posiblemente condujo a la disolución de Corona Film en 1918. ^{[ 3 ]} La copia que se conserva de Filibus se encuentra en el EYE Film Institute Netherlands , ^{[ 1 ]} con una copia duplicada en el Museo Nacional del Cine de Turín. ^{[ 2 ]} El EYE Film Institute completó una restauración digital de la copia en 2017, ^{[ 9 ]} colaborando con Milestone Films en un lanzamiento en DVD en 2019. La investigación de David Emery para el lanzamiento de Milestone reveló que Filibus fue interpretada, no por Ruspoli como se suponía anteriormente, sino por el menos conocido Creti. ^{[ 6 ]}

La Cineteca di Bologna proyectó Filibus en 1997 como parte del festival Cinema Ritrovato , y su programa calificó a la película como "un precursor extraño y divertido de las películas de ciencia ficción". ^{[ 1 ]} Cuando el Festival Internacional de Cine de Mujeres de Dortmund Colonia proyectó la película en 2013, su programa describió a Filibus como "probablemente uno de los primeros personajes lésbicos en la historia del cine". ^{[ 10 ]} Un programa de festival de cine para el Archivo de Cine Yugoslavo , donde Filibus se mostró en 2015, también comentó su exploración pionera del lesbianismo en el cine, nominando a Filibus como la primera " chica mala " lésbica del cine. ^{[ 4 ]} En 2017, la restauración de la película del EYE Film Institute se mostró en el Festival de Cine Mudo de San Francisco , ^{[ 9 ]} con una banda sonora de la Mont Alto Motion Picture Orchestra. En las notas del programa, Monica Nolan califica a la protagonista de la película como "única en su especie", y añade: "Los efectos especiales son entrañablemente sencillos, pero ¿a quién le importa cuando la acción es trepidante y simplemente divertida?" ^{[ 3 ]}

En una reseña de la película de 2014, Claude Rieffel elogió a la "elegante y esquiva mujer pirata" ( élégante et insaisissable femme pirate ) de la película, diciendo que la capacidad de Filibus para pasar entre identidades masculinas y femeninas convirtió al personaje en "una campeona del transgenerismo antes de que se acuñara ese término" ( championne avant l'heure du trans-genre ). ^{[ 11 ]} La escritora de artes escénicas Imogen Sara Smith, en un ensayo para Film Comment sobre el festival de San Francisco de 2017, señaló que la película "avanza a toda velocidad con una trama nítida y deliciosamente absurda y una efervescente ligereza de toque", destacando la interpretación "graciosamente andrógina y astutamente alegre" de Creti, así como los temas feministas de la trama. Según Smith, "En un verano en que Wonder Woman fue aclamada en algunos círculos como un hito para las mujeres en el cine, el público que veía Filibus (1915) en el Festival de Cine Mudo de San Francisco podría ser perdonado por preguntarse sarcásticamente si las películas finalmente están alcanzando el nivel de hace un siglo". ^{[ 9 ]}

En su obra autobiográfica Balão cativo (1973), el escritor brasileño Pedro Nava describe Filibus como una película "de gran importancia" ( da maior importância ), elogiando la fluidez de género y los aspectos míticos del personaje principal, así como el uso innovador que hace la película de temas de ciencia ficción . ^{[ 7 ]}

• Filibus en IMDb
• Filibus, o misterioso pirata aéreo (Mario Roncoroni, 1915) en Internet Archive