Diapasón

El diapasón (también conocido como traste en instrumentos de cuerda pulsada ) es un componente importante de la mayoría de los instrumentos de cuerda . Es una tira delgada y larga de material, generalmente madera, laminada en la parte frontal del mástil del instrumento. Las cuerdas pasan por el diapasón, entre la cejuela y el puente . Para tocar el instrumento, el músico presiona las cuerdas contra el diapasón para cambiar su longitud vibrante y, por lo tanto, el tono . Esto se llama pulsar las cuerdas. Dependiendo del instrumento y del estilo musical, el músico puede pulsar, rasguear o frotar una o más cuerdas con la mano que no presiona las cuerdas. En algunos instrumentos, las notas se pueden producir solo con la mano que presiona las cuerdas, como en el caso de los hammer-ons , una técnica de guitarra eléctrica .

La palabra «diapasón» en otros idiomas aparece a veces en indicaciones musicales. En particular, la indicación sul tasto (italiano, también sulla tastiera , francés sur la touche , alemán am Griffbrett ) para instrumentos de cuerda frotada, que consiste en tocar con el arco por encima del diapasón. Esto reduce la prominencia de los armónicos superiores , dando un tono más etéreo. ^{[ 1 ]}

Un diapasón puede tener trastes , que consisten en tiras elevadas de material duro perpendiculares a las cuerdas, contra las cuales el intérprete presiona las cuerdas para detenerlas. En las guitarras modernas, los trastes suelen ser de metal. Los trastes permiten al intérprete detener la cuerda de forma consistente en el mismo punto, lo que le permite tocar las notas con la entonación correcta . Además, los trastes no amortiguan las vibraciones de las cuerdas tanto como los dedos solos en un diapasón sin trastes. Los trastes pueden ser fijos, como en una guitarra o mandolina , o móviles, como en un laúd . Los diapasones también pueden ser sin trastes, como suele ser el caso en los instrumentos de arco , donde la amortiguación por parte del dedo tiene poca importancia debido a la estimulación sostenida de las cuerdas por el arco. Los diapasones sin trastes permiten al músico un mayor control sobre los cambios sutiles de tono que los diapasones con trastes, pero generalmente se consideran más difíciles de dominar. Los diapasones también pueden ser, aunque poco comunes, una combinación de ambos. Esta construcción se observa en el sitar , donde los trastes arqueados se fijan a los bordes de un diapasón liso; las cuerdas que no se pueden pisar discurren por dentro de los trastes, mientras que las que sí se pueden pisar discurren por fuera. Los arcos de los trastes son lo suficientemente altos como para que las cuerdas exteriores se puedan pisar sin que el dedo toque las cuerdas interiores.

Los trastes pueden estar marcados con incrustaciones para facilitar la navegación por el diapasón. En las guitarras de seis cuerdas y los bajos , los marcadores suelen ser pequeños puntos individuales en el diapasón y en su lateral que indican los trastes 3.º, 5.º, 7.º y 9.º, y las octavas de esas posiciones más arriba en el mástil. Un punto doble u otra variación marca los trastes 12.º y 24.º. Las variaciones en la forma estándar del punto pueden hacer que una guitarra sea más distintiva. A veces, los marcadores de posición se hacen luminiscentes (mediante pintura o iluminación con diodos emisores de luz ) para que sean más visibles en el escenario. También se repiten a veces en el borde del diapasón para facilitar su visualización.

Con el tiempo, las cuerdas desgastan los trastes, lo que puede causar zumbidos y atenuar el sonido. A veces, esto requiere reemplazar los trastes, pero con mayor frecuencia solo necesitan un "ajuste". En el ajuste de trastes, un luthier nivela y pule los trastes, y corona (redondea y da forma cuidadosamente) a los extremos y bordes. Los trastes de guitarra de acero inoxidable pueden no necesitar ajuste nunca, debido a la densidad del material. ^{[ 2 ]} No tener los trastes alineados de forma precisa y correcta con el diapasón puede causar graves problemas de entonación y desafinación constante. La mejor manera de determinar la fuente de un problema de zumbido y desafinación es medir la nivelación de los trastes. Una regla colocada en el mástil en la dirección de una de las cuerdas debería mostrar trastes casi nivelados. (Debe haber una ligera curvatura para compensar la forma elíptica de las cuerdas vibrantes).

En los instrumentos de cuerda frotada (como el violín , la viola , el violonchelo y el contrabajo ), el diapasón suele ser de ébano , palo de rosa u otra madera dura . En algunas guitarras , el mástil y el diapasón de arce están hechos de una sola pieza de madera.

Algunos luthiers modernos han utilizado materiales ligeros, no madereros, como fibra de carbono , Micarta y Richlite en sus diapasones. ^{[ 3 ]} Se están utilizando diversos materiales de madera impregnada para los diapasones de instrumentos con trastes. ^{[ 4 ]}

Por lo general, el diapasón es una tabla larga de perfil rectangular. En una guitarra, mandolina , ukelele o instrumento de cuerda pulsada similar, el diapasón suele ser plano y ancho, pero puede estar ligeramente curvado formando una superficie cilíndrica o cónica de radio relativamente grande en comparación con su anchura. El radio que se indica en las especificaciones de un instrumento de cuerda corresponde al radio de curvatura del diapasón en la cejuela.

La mayoría de los instrumentos de cuerda frotada utilizan un diapasón, una cejuela y un puente visiblemente curvados para proporcionar espacio libre para el arco en cada cuerda individual .

La longitud, el ancho, el grosor y la densidad de un diapasón pueden afectar el timbre . La mayoría de los diapasones se pueden describir completamente mediante estos parámetros:

• w ₁ — ancho en la cejuela (cerca del clavijero)
• w ₂ — ancho a la mitad de la longitud de escala (si tiene trastes, normalmente el traste 12)
• h ₁ — altura del perfil (espesor) en la tuerca
• h ₂ — altura (espesor) del perfil a la mitad de la longitud de escala
• r — radio (puede no ser constante)

Radio

Dependiendo de los valores del radio r y su transición a lo largo del diapasón, todos los diapasones suelen encajar en una de las siguientes cuatro categorías:

Notas:

• ${\displaystyle l}$es una escala .
• ${\displaystyle x}$designa un lugar en el diapasón, cambia de 0 (en la cejuela) a${\displaystyle l}$(en el puente).
• ${\displaystyle r(x)}$Describe el radio dependiendo de la posición en el diapasón.
• ${\displaystyle f(x)}$es una función no lineal .

Las guitarras clásicas, algunas guitarras de 12 cuerdas, los banjos , los dobros , las guitarras de pedal steel y algunas guitarras acústicas de cuerdas de acero tienen diapasones planos. Casi todas las demás guitarras tienen al menos cierta curvatura. Sin embargo, algunos bajos eléctricos recientes de cinco y seis cuerdas tienen diapasones planos.

Para las guitarras, algunos guitarristas consideran que los radios más pequeños (7,25–10") son más cómodos para tocar acordes y ritmos, mientras que los radios más grandes (12"-16" e incluso planos) son mejores para solos rápidos. Los diapasones de radio cónico y compuesto intentan combinar ambas características. El extremo de la cejuela del diapasón tiene un radio más pequeño para facilitar la formación de acordes. El extremo del puente del diapasón tiene un radio más grande para hacer que los solos sean más cómodos y evitar el "fretting out" ^{[ 6 ]} ("fretting out"), en el que una cuerda entra en contacto con un traste más alto durante los bends .

La breve historia del descubrimiento del diapasón cónico en 1978 por el luthier Denny Rauen se puede encontrar en American Lutherie #8/Invierno de 1986 y String Instrument Craftsman Mayo/Junio ​​de 1988 bajo el título "Diapasones de radio múltiple". Este radio especial es un estándar en muchas de las guitarras personalizadas y trabajos de retrasteo de Denny desde 1978. Los artículos de Denny Rauen sobre el "Diapasón de radio múltiple" son los primeros documentos publicados sobre el uso de un diapasón cónico para mejorar la flexión de cuerdas manteniendo la comodidad al tocar acordes.

Los instrumentos de cuerda frotada suelen tener diapasones curvos para permitir al intérprete tocar las cuerdas individualmente. Los de la familia del violín moderno y el contrabajo son muy curvos, mientras que los de algunos instrumentos de cuerda frotada arcaicos son planos.

Un diapasón con trastes puede ser rebajado ahuecando la madera entre cada traste para crear una forma de "U" poco profunda. El resultado es una superficie de ejecución en la que los dedos del músico entran en contacto únicamente con las cuerdas , sin tocar el diapasón.

El proceso de dar forma al diapasón, si se realiza a mano, es un trabajo tedioso que generalmente implica limar cuidadosamente la madera entre los trastes y requiere mucho tiempo. Por consiguiente, resulta relativamente caro encargarlo a un luthier. Por lo general, los luthiers dan forma a los diapasones con una fresadora especial que cuenta con 22 o 24 herramientas de corte (según las dimensiones del mástil y el número de trastes). Este equipo ahorra tiempo y aporta precisión al proceso de dar forma a la madera, asegurando que el radio del mástil sea el mismo en todos los trastes.

Los diapasones festoneados son los más utilizados por los guitarristas de shred , especialmente Ritchie Blackmore y Yngwie Malmsteen , quienes tienen modelos signature desarrollados con Fender que incluyen diapasones festoneados. Las guitarras Ibanez serie JEM, diseñadas y tocadas por Steve Vai , vienen de serie con los últimos 4 trastes festoneados. En 2008, Ibanez lanzó su modelo E-Gen , un signature de Herman Li , que incluye cuatro trastes festoneados (del 21 al 24). Karl Sanders de la banda de death metal Nile también usa varias guitarras con diapasones festoneados, incluyendo varias Deans y KxK Guitars.

En la década de 1970, el guitarrista inglés John McLaughlin tocó con Shakti , junto con el violinista indio L. Shankar , utilizando una guitarra acústica con diapasón totalmente festoneado. También usó una guitarra eléctrica con diapasón festoneado en grabaciones de estudio y presentaciones en vivo entre 1978 y 1979. McLaughlin explicó que esta característica facilitaba la ejecución de bends al eliminar la fricción entre el dedo y el diapasón. El diapasón festoneado también facilita la rápida variación microtonal, tan importante en la música india, como se ejemplifica en la música clásica india para sitar . Sin el festoneado, el guitarrista debe tocar microtonos deslizando la cuerda lateralmente sobre el traste.

El luthier experimental Yuri Landman fabricó una guitarra eléctrica para John Schmersal de Enon llamada Twister , con un mástil parcialmente festoneado solo para las cuerdas finas (similar a los pequeños toboganes de los parques infantiles ).

Algunos ejemplos de laúdes con diapasones festoneados incluyen la veena del sur de la India y la guitarra vietnamita (llamada đàn ghi-ta , lục huyền cầm o ghi-ta phím lõm ). El multiinstrumentista y constructor de instrumentos musicales experimentales japonés Yuichi Onoue también ha creado una guitarra eléctrica con diapasones profundamente festoneados para las técnicas de interpretación microtonal vietnamitas. ^{[ 8 ]}

Algunos tipos de vieiras son: ^{[ 9 ]}

• El festoneado parcial , con algunos de los trastes superiores festoneados para solos rápidos. Ejemplos populares incluyen el festoneado a la mitad (del traste 12 al último, usado por Kiko Loureiro de Megadeth , ^{[ 10 ]} entre otros) o el festoneado de trastes superiores (19-24, 17-22, etc.), usado por guitarristas como Steve Vai . Cuando se hace a mano, a veces los diapasones pueden tener un festoneado a la mitad debajo de las cuerdas D o G, como en el caso del luthier turco Kenan Turgut.
• Festoneado completo , es decir, todos los trastes desde el primero hasta el último están festoneados.
• El escariado extremo presenta intrusiones laterales además de las hendiduras verticales estándar. Esta mayor versatilidad en el control de las notas se consigue a costa de una rigidez considerablemente reducida del mástil.

Tenga en cuenta que limar la madera para hacer un festoneado en el diapasón también afecta a las incrustaciones ; por lo tanto, los diapasones con incrustaciones complejas no suelen ser buenos candidatos para este proceso. Las incrustaciones simples de puntos o bloques resisten el procedimiento bastante bien.

Los diapasones de cuerdas frotadas sin trastes suelen tener una ligera concavidad longitudinal, de modo que si se coloca una regla paralela a una cuerda, se observa un espacio entre ellas, hacia el centro del diapasón. Generalmente, la concavidad es ligeramente mayor en el lado de las cuerdas graves y menor en el de las agudas. Los distintos materiales de las cuerdas o los diferentes estilos de interpretación pueden requerir diferentes grados de concavidad. Las cuerdas de nailon o tripa requieren la mayor concavidad, y las de núcleo de acero macizo, la menor. Un violín típico de tamaño completo (4/4) con cuerdas G, D y A de núcleo sintético presenta una  concavidad de 0,75 mm bajo la cuerda G, y entre 0,5  mm y cero bajo la cuerda E, que suele tener un núcleo de acero macizo en los instrumentos modernos.

En las guitarras, especialmente en las de cuerdas de acero y las eléctricas, la curvatura del mástil (o "hundimiento") se ajusta modificando la tensión del alma de acero dentro del mástil. Al aflojar el alma, la tensión de las cuerdas aumenta el hundimiento, y viceversa. Las guitarras clásicas no necesitan alma debido a la menor tensión de las cuerdas de nailon, pero aun así deben presentar cierto grado de hundimiento.

• Longitud de escala (instrumentos de cuerda)
• Puente (instrumento)

• Descripción breve del diapasón Stringworks U para violines, violas y violonchelos.
• Hoja de especificaciones detalladas para la construcción de violines por Alan Goldblatt ( PDF , 18 KB)
• El artículo sobre reparación del diapasón explica los problemas comunes del diapasón y sus reparaciones en el sitio web del luthier Guitar Repair Bench.
• El sitio web de Ibanez proporciona dimensiones específicas para el mástil y el diapasón.
• El artículo sobre la guitarra con diapasón festoneado