Orden clásico

En arquitectura, un orden arquitectónico es un conjunto de partes sujeto a proporciones uniformes establecidas, regulado por la función que cada parte debe cumplir. ^{[ 1 ]} Provenientes de la civilización griega y romana antigua, los órdenes arquitectónicos constituyen los estilos de la arquitectura clásica , cada uno distinguido por sus proporciones, perfiles y detalles característicos, y fácilmente reconocibles por el tipo de columna empleada. Los tres órdenes arquitectónicos —el dórico , el jónico y el corintio— se originaron en Grecia. A estos, los romanos añadieron, en la práctica si no en el nombre, el toscano , que hicieron más simple que el dórico, y el compuesto , que era más ornamental que el corintio. El orden arquitectónico de un edificio clásico es similar al modo o tonalidad de la música clásica ; a la gramática o retórica de una composición escrita. Se establece mediante ciertos módulos , como los intervalos musicales, y genera ciertas expectativas en un público familiarizado con su lenguaje. ^{[ 2 ]}

Mientras que en la arquitectura de la Antigua Grecia los órdenes eran esencialmente estructurales , y el arco apenas se utilizó hasta su última época, en la arquitectura romana , donde el arco solía ser dominante, los órdenes se convirtieron cada vez más en elementos decorativos, excepto en pórticos y usos similares. Las columnas se redujeron a medias columnas que emergían de los muros o se transformaron en pilastras . Este tratamiento continuó después de que el uso consciente y "correcto" de los órdenes, inicialmente siguiendo exclusivamente modelos romanos, regresara en el Renacimiento italiano . ^{[ 3 ]} La arquitectura neogriega , inspirada por un conocimiento cada vez mayor de los originales griegos, volvió a modelos más auténticos, incluidos algunos de períodos relativamente tempranos.

Cada estilo tiene capiteles distintivos en la parte superior de las columnas y entablamentos horizontales que sostiene, mientras que el resto del edificio no varía entre los órdenes. El fuste y la base de la columna también varían según el orden, y a veces están articulados con ranuras cóncavas verticales conocidas como estrías . El fuste es más ancho en la base que en la parte superior, porque su éntasis , que comienza a un tercio de la altura, hace que la columna sea ligeramente más esbelta en la parte superior, aunque algunas columnas dóricas, especialmente las griegas primitivas, son visiblemente "ensanchadas", con perfiles rectos que se estrechan hacia arriba del fuste.

El capitel descansa sobre el fuste. Tiene una función portante, que concentra el peso del entablamento en la columna de soporte, pero principalmente cumple una función estética. El cuello es la continuación del fuste, pero está separado visualmente por una o varias ranuras. El equino se encuentra sobre el cuello. Es un bloque circular que se abomba hacia la parte superior para sostener el ábaco , que es un bloque cuadrado o con forma que a su vez sostiene el entablamento. El entablamento consta de tres capas horizontales, todas separadas visualmente entre sí mediante molduras o bandas. En la arquitectura romana y posterior al Renacimiento, el entablamento puede extenderse de columna a columna en forma de arco que parte de la columna que soporta su peso, conservando sus divisiones y enriquecimiento escultórico, si lo hubiera. Existen nombres para todas las partes de los órdenes.

La altura de las columnas se calcula mediante la relación entre el diámetro del fuste en su base y la altura de la columna. Una columna dórica se describe como de siete diámetros de altura, una jónica como de ocho diámetros y una corintia como de nueve diámetros, si bien las proporciones utilizadas varían considerablemente tanto en ejemplos antiguos como en restauraciones, manteniendo siempre la tendencia a una mayor estrechez entre los órdenes. A veces, esta relación se expresa como «diámetros inferiores de altura» para indicar qué parte del fuste se ha medido.

En la arquitectura de la Antigua Grecia existen tres órdenes arquitectónicos distintos: dórico, jónico y corintio. Estos tres fueron adoptados por los romanos, quienes modificaron sus capiteles. La adopción romana de los órdenes griegos tuvo lugar en el siglo I a. C. Desde entonces, los tres órdenes griegos antiguos se han utilizado de forma consistente en la arquitectura neoclásica europea .

A veces se considera que el orden dórico es el más antiguo, pero no hay pruebas que lo confirmen. Más bien, los órdenes dórico e jónico parecen haber surgido casi al mismo tiempo: el jónico en Grecia oriental y el dórico en Grecia occidental y continental.

Tanto el orden dórico como el jónico parecen tener su origen en la madera. El Templo de Hera en Olimpia es el templo de arquitectura dórica mejor conservado más antiguo. Fue construido poco después del año 600 a. C. El orden dórico se extendió posteriormente por Grecia y Sicilia , donde fue el orden predominante en la arquitectura monumental durante 800 años. Los primeros griegos sin duda conocían el uso de columnas de piedra con bases y capiteles en la arquitectura del antiguo Egipto y en otras culturas del Cercano Oriente, aunque allí se utilizaban principalmente en interiores, en lugar de ser un elemento dominante en la totalidad o parte de los exteriores, como en el estilo griego.

Orden dórico

El orden dórico se originó en la Grecia continental y occidental . Es el más sencillo de los órdenes, caracterizado por columnas cortas, organizadas y pesadas, con capiteles redondos y lisos, sin base. Con una altura que es solo de cuatro a ocho veces su diámetro, las columnas son las más bajas de todos los órdenes. El fuste del orden dórico está acanalado con 20 estrías. El capitel consiste en un anillo o remate , que es un simple anillo. El equino es una piedra convexa, o circular, con forma de cojín, y el ábaco es una losa cuadrada de piedra.

Sobre el capitel hay un ábaco cuadrado que lo conecta con el entablamento. El entablamento se divide en tres registros horizontales, cuya parte inferior es lisa o está dividida por líneas horizontales. La mitad superior es característica del orden dórico. El friso del entablamento dórico se divide en triglifos y metopas . Un triglifo es una unidad formada por tres bandas verticales separadas por surcos. Las metopas son los relieves, lisos o tallados, que se encuentran entre dos triglifos.

Las formas griegas del orden dórico carecen de base individual, ya que se colocan directamente sobre el estilóbato . Las formas posteriores, en cambio, incorporaban la base convencional compuesta por un pedestal y un toroide. Las versiones romanas del orden dórico presentan proporciones más reducidas, lo que les confiere una apariencia más ligera que las griegas.

Orden iónico

El orden jónico proviene del este de Grecia, donde sus orígenes están entrelazados con el orden eólico , similar pero poco conocido . Se distingue por sus esbeltas columnas estriadas con una base ancha y dos volutas opuestas (también llamadas «rollos») en el equino del capitel. El equino está decorado con un motivo de ovas y dardos . El fuste jónico tiene cuatro estrías más que su contraparte dórica (un total de 24). La base jónica tiene dos molduras convexas llamadas toros , separadas por una escocia.

El orden jónico se caracteriza también por una éntasis , un estrechamiento curvo en el fuste de la columna. Una columna de orden jónico es nueve veces más alta que su diámetro inferior. El fuste en sí tiene una altura equivalente a ocho diámetros. El arquitrabe del entablamento suele constar de tres bandas escalonadas ( fascias ). El friso no incluye el triglifo dórico ni la metopa. En ocasiones, el friso presenta un ornamento continuo, como figuras talladas.

Los romanos adaptaron todos los órdenes griegos y también desarrollaron dos propios, básicamente modificaciones de los órdenes griegos. Sin embargo, no fue hasta el Renacimiento que estos recibieron nombres y se formalizaron como el toscano y el compuesto , respectivamente el más sencillo y el más ornamentado de los órdenes. Los romanos también inventaron el orden superpuesto . Un orden superpuesto se da cuando los pisos sucesivos de un edificio tienen órdenes diferentes. Los órdenes más pesados ​​se ubicaban en la planta baja, mientras que los más ligeros se ubicaban en la parte superior. Esto significa que el orden dórico era el orden de la planta baja, el orden jónico se usaba para el piso intermedio, mientras que el orden corintio o compuesto se usaba para el piso superior. Un ejemplo es el Coliseo, que tiene el orden toscano en la planta baja, el jónico en el primer piso y el corintio en el segundo y tercer piso.

El orden gigante fue inventado por arquitectos del Renacimiento . Se caracteriza por columnas que alcanzan una altura de dos o más pisos.

Orden toscana

El orden toscano presenta un diseño muy sencillo, con un fuste liso y un capitel, base y friso simples. Es una adaptación simplificada del orden dórico griego. Se caracteriza por un fuste sin estrías y un capitel compuesto únicamente por un equino y un ábaco. En proporciones es similar al orden dórico, pero en general es considerablemente más sencillo. La columna suele tener siete diámetros de altura. Comparado con los demás órdenes, el toscano es el que parece más sólido.

El Renacimiento presenció un renovado interés por las fuentes literarias de las culturas antiguas de Grecia y Roma, y ​​el fructífero desarrollo de una nueva arquitectura basada en principios clásicos. El tratado De architectura del teórico, arquitecto e ingeniero romano Vitruvio es el único escrito arquitectónico que ha sobrevivido de la Antigüedad. Redescubierto en el siglo XV, Vitruvio llegó a ser considerado la máxima autoridad en arquitectura. Sin embargo, en su texto no se encuentra el orden de las palabras . Para describir los cuatro tipos de columnas (solo menciona: toscana, dórica, jónica y corintia) utiliza, de hecho, varias palabras como: genus (género), mos (hábito, moda, manera), opera (obra).

El término orden , así como la idea de redefinir el canon , comenzaron a circular en Roma a principios del siglo XVI, probablemente durante los estudios del texto de Vitruvio realizados y compartidos por Peruzzi , Rafael y Sangallo. ^{[ 4 ]} Desde entonces, la definición del canon ha sido un esfuerzo colectivo que involucró a varias generaciones de arquitectos europeos, desde el Renacimiento hasta el Barroco, basando sus teorías tanto en el estudio de los escritos de Vitruvio como en la observación de ruinas romanas (las ruinas griegas solo estuvieron disponibles después de la independencia de Grecia, 1821-1823). Se añadieron reglas para el uso de los órdenes arquitectónicos y sus proporciones exactas con minucioso detalle. Los teóricos renacentistas elaboraron comentarios sobre la idoneidad de los órdenes para templos dedicados a deidades particulares (Vitruvio I.2.5), caracterizando el dórico como audaz y viril, el jónico como maternal y el corintio como virginal. ^{[ 5 ]}

Siguiendo el ejemplo de Vitruvio y los cinco libros de las Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici de Sebastiano Serlio, publicados a partir de 1537, Giacomo Barozzi da Vignola elaboró ​​un reglamento arquitectónico que no solo era más práctico que los dos tratados anteriores, sino que también adoptaba de forma sistemática y coherente, por primera vez, el término «orden» para definir cada una de las cinco especies diferentes de columnas heredadas de la antigüedad. La primera publicación de las distintas láminas, en hojas sueltas, apareció en Roma en 1562 con el título: Regola delli cinque ordini d'architettura («Canon de los cinco órdenes de la arquitectura»). ^{[ 6 ]} Como ha señalado David Watkin, el libro de Vignola "tendría una asombrosa historia editorial de más de 500 ediciones en 400 años en diez idiomas: italiano, neerlandés, inglés, flamenco, francés, alemán, portugués, ruso, español y sueco, durante la cual se convirtió quizás en el libro más influyente de todos los tiempos". ^{[ 7 ]}

El libro constaba simplemente de una introducción seguida de 32 láminas anotadas que resaltaban el sistema proporcional con todos los detalles de los Cinco Órdenes Arquitectónicos. Según Christof Thoenes, principal experto en tratados de arquitectura renacentista, «siguiendo el ejemplo de Vitruvio, Vignola eligió un “módulo” igual a la mitad del diámetro, que constituye la base del sistema. Todas las demás medidas se expresan en fracciones o múltiplos de este módulo. El resultado es un modelo aritmético, y con su ayuda cada orden, armoniosamente proporcionado, puede adaptarse fácilmente a cualquier altura, ya sea de una fachada o de un interior. Desde este punto de vista, la Regola de Vignola es un logro intelectual notable». ^{[ 8 ]}

En Estados Unidos, The American Builder's Companion ^{[ 9 ]} , escrito a principios del siglo XIX por el arquitecto Asher Benjamin , influyó en muchos constructores de los estados del este, especialmente en aquellos que desarrollaron lo que se conoció como el estilo federal . La última reinterpretación estadounidense de Regola de Vignola fue editada en 1904 por William Robert Ware ^{[ 10 ] .}

La ruptura con el estilo clásico se produjo primero con la arquitectura neogótica y luego con el desarrollo del modernismo durante el siglo XIX. La Bauhaus promovió un funcionalismo puro, despojado de ornamentación considerada superflua, lo que se ha convertido en una de las características definitorias de la arquitectura moderna . Existen algunas excepciones. El posmodernismo introdujo un uso irónico de los órdenes como referencia cultural, desvinculado de las estrictas reglas de composición. Por otro lado, varios arquitectos, como Quinlan Terry en Inglaterra y Michael Dwyer , Richard Sammons y Duncan Stroik en Estados Unidos, continúan la tradición clásica y utilizan los órdenes clásicos en su obra.

Se han inventado varios órdenes tipográficos, generalmente basados ​​en el orden compuesto y que solo varían en el diseño de las mayúsculas, inspirados en ocasiones específicas, pero que no se han vuelto a utilizar. Se les denomina « órdenes nonce » por analogía con las palabras nonce ; a continuación se presentan algunos ejemplos.

Todos estos pedidos puntuales expresan la "arquitectura parlante" que se enseñaba en los cursos de París, de forma más explícita por Étienne-Louis Boullée , en los que se podían utilizar detalles escultóricos de la arquitectura clásica para hablar simbólicamente, con el fin de expresar mejor el propósito de la estructura y enriquecer su significado visual con una idoneidad específica.

Órdenes estadounidenses

En Estados Unidos, Benjamin Latrobe , arquitecto del Capitolio en Washington, D.C., diseñó una serie de órdenes botánicos estadounidenses. El más famoso es el orden corintio, que sustituye las hojas de acanto por espigas de maíz y sus cáscaras. Este orden fue ejecutado por Giuseppe Franzoni y se utilizó en el pequeño vestíbulo abovedado del Senado. Solo este vestíbulo sobrevivió al incendio de Washington en 1814, prácticamente intacto. ^{[ 19 ]}

Con la paz restablecida, Latrobe diseñó un ordenamiento americano que sustituía las hojas de acanto por hojas de tabaco, del cual envió un boceto a Thomas Jefferson en una carta el 5  de noviembre de 1816. Este lo animó a enviar una maqueta, que aún se conserva en Monticello . En la década de 1830, Alexander Jackson Davis lo admiró tanto que realizó un dibujo del mismo. En 1809, Latrobe inventó un segundo ordenamiento americano, empleando flores de magnolia confinadas dentro del perfil de molduras clásicas, como lo demuestra su dibujo. Estaba destinado a «las columnas superiores de la galería de la entrada de la Cámara del Senado». ^{[ 20 ]}

• Templo griego – Edificios que albergan estatuas de culto en santuarios griegos. Páginas que muestran breves descripciones de destinos de redireccionamiento. 
• Templo romano – Templos de la República y el Imperio romanos 

• Summerson, John , El lenguaje clásico de la arquitectura , edición de 1980, serie Mundo del Arte de Thames and Hudson , ISBN 0500201773
• Frédérique Lemerle et Yves Pauwels (dir.), Histoires d'ordres: le langage européen de l'architecture , Turhout, Brepols, 2021

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• Órdenes y elementos clásicos
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