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Cuatro últimas canciones

Las Cuatro Últimas Canciones ( en alemán: Vier letzte Lieder ), Op. póstuma, para soprano y orquesta, fueron compuestas en 1948, cuando Richard Strauss tenía 84 años. Son, con l...

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Las Cuatro Últimas Canciones ( en alemán: Vier letzte Lieder ), Op. póstuma, para soprano y orquesta, fueron compuestas en 1948, cuando Richard Strauss tenía 84 años. Son, con la excepción de la canción "Malven" (Malvas), compuesta más tarde ese mismo año, las últimas obras completas de Strauss.

Las canciones son "Frühling" (Primavera), "Septiembre", " Beim Schlafengehen " (Al quedarse dormido) e "Im Abendrot" (Al atardecer). El título Cuatro últimas canciones fue proporcionado póstumamente por Ernst Roth , amigo de Strauss , quien publicó las cuatro canciones como una sola obra en 1950, tras la muerte de Strauss.

Strauss falleció en septiembre de 1949. El estreno tuvo lugar en el Royal Albert Hall de Londres el 22 de mayo de 1950, a cargo de la soprano Kirsten Flagstad y la Orquesta Philharmonia , bajo la dirección de Wilhelm Furtwängler .

La obra no tiene número de opus. Aparece catalogada como AV 150 en el índice temático de Mueller von Asow y como TrV 296 en el índice de Franz y Florian Trenner. [ 1 ] [ 2 ]

Fondo

En la década de 1940, la carrera de Strauss como compositor entró en un período de intensa creatividad, posteriormente descrito como un «veranillo de San Miguel». Tras escribir su última ópera, Capriccio , se embarcó en varias composiciones instrumentales, incluyendo dos sonatinas para instrumentos de viento, el Concierto para trompa n.º 2 y el Concierto para oboe , escrito en un estilo neoclásico para conjuntos más pequeños, al estilo mozartiano. Estas últimas obras, incluyendo las Cuatro últimas canciones , con una orquestación más suntuosa , se consideran sus declaraciones finales sobre la música, y los vínculos que presentan con las obras anteriores de Strauss, así como algunos de los símbolos que incluye en las canciones, les confieren un carácter retrospectivo y de despedida. [ 3 ]

Strauss se topó con el poema "Im Abendrot" de Joseph von Eichendorff , que tenía un significado especial para él. Le puso música en mayo de 1948. Strauss también había recibido recientemente una copia de la obra completa de Hermann Hesse y se sintió profundamente inspirado por ella. Compuso tres poemas —"Frühling", "September" y "Beim Schlafengehen"— para soprano y orquesta, y contempló la posibilidad de componer dos más, "Nacht" (Noche) y "Höhe des Sommers" (Pleno verano), del mismo modo. También se embarcó en una composición coral de "Besinnung" (Reflexión) de Hesse, pero la abandonó después de que la fuga proyectada resultara "demasiado complicada". [ 4 ]

El título general Cuatro últimas canciones fue proporcionado por el amigo de Strauss, Ernst Roth , editor jefe de Boosey & Hawkes , cuando publicó las cuatro canciones como una sola unidad en 1950, y en el orden que la mayoría de las interpretaciones siguen ahora: "Frühling", "September", "Beim Schlafengehen", "Im Abendrot". [ 5 ] [ 6 ]

Secuencia de las canciones

La secuencia publicada por Roth en 1950 no sigue ni el orden de composición de las canciones ( Im Abendrot : 6 de mayo de 1948; Frühling : 20 de julio de 1948; Beim Schlafengehen : 4 de agosto de 1948; September : 20 de septiembre de 1948) ni el del estreno de 1950 (de Kirsten Flagstad dirigida por Wilhelm Furtwängler ). Aunque la mayoría de las grabaciones se adhieren a Roth, algunas se mantienen con Flagstad/Furtwängler – Beim Schlafengehen, September, Frühling, Im Abendrot . Estas últimas incluyen la grabación de Sena Jurinac de 1951 con la Filarmónica de Estocolmo dirigida por Fritz Busch ; la grabación de Lisa Della Casa de 1953 con la Filarmónica de Viena bajo Karl Böhm ; y la grabación de Felicity Lott de 1986 con la Royal Scottish National Orchestra bajo la dirección de Neeme Järvi . No hay autoridad porque Strauss no concibió un ciclo, pero sí le confió el estreno a Flagstad.

Tema

Todas las canciones, excepto "Frühling", tratan sobre la muerte y fueron escritas poco antes del fallecimiento del propio Strauss. Transmiten una sensación de calma, aceptación y plenitud.

Las composiciones están pensadas para una voz de soprano solista, presentan melodías elevadas acompañadas por una orquesta completa y destacan las partes de trompa . La combinación de una bella línea vocal con el acompañamiento de trompa hace referencia a la vida del propio Strauss; su esposa, Pauline de Ahna, fue una famosa soprano y su padre, Franz Strauss, un trompista profesional.

Hacia el final de «Im Abendrot», tras la entonación de la soprano de «Ist dies etwa der Tod?» («¿Es esto acaso la muerte?»), Strauss cita musicalmente su propio poema sinfónico Muerte y transfiguración , escrito 60 años antes. Al igual que en esa pieza, la frase de siete notas citada (conocida como el «tema de la transfiguración») se ha interpretado como la plenitud del alma a través de la muerte. [ 7 ]

Instrumentación

Las canciones están escritas para flautín , 3 flautas (la tercera doblando sobre el segundo flautín ), 2 oboes , corno inglés , 2 clarinetes en Si ♭ y La, clarinete bajo , 3 fagotes (el tercero doblando sobre el contrafagot ), 4 trompas en Fa (también Mi ♭ y Re), 3 trompetas en Do, Mi ♭ y Fa, 3 trombones , tuba , timbales , arpa , celesta y cuerdas .

Estreno y primera grabación

Kirsten Flagstad (c.  1945)

Uno de los últimos deseos de Richard Strauss fue que Kirsten Flagstad fuera la soprano que presentara las cuatro canciones. «Me gustaría hacer posible», le escribió, «que [las canciones] estuvieran a su disposición para un estreno mundial en el transcurso de un concierto con un director y una orquesta de primera clase». [ 8 ]

El estreno tuvo lugar póstumamente en el Royal Albert Hall de Londres el 22 de mayo de 1950, interpretado por Flagstad, acompañado por la Orquesta Philharmonia bajo la dirección de Wilhelm Furtwängler . La actuación fue posible gracias a una generosa oferta del Maharajá de Mysore , Jayachamarajendra Wadiyar Bahudar . Aunque no pudo estar presente, el maharajá, amante de la música, ofreció una garantía de 4800 dólares para la actuación, de modo que las Cuatro Últimas Canciones pudieran grabarse para su extensa colección personal —estimada entonces en unos 20 000 discos— y que la grabación le fuera enviada a Mysore. [ 8 ]

La grabación se realizó en discos de acetato. Estos se deterioraron considerablemente antes de la primera transferencia a LP, que en general se consideró de muy mala calidad. Posteriormente, Roger Beardsley realizó restauraciones con tecnología digital moderna en 2007 para Testament Records [ 9 ] y Andrew Rose para Pristine Audio en 2014 [ 10 ] .

Timothy L. Jackson ha señalado que Strauss compuso la canción " Ruhe, meine Seele! " para piano y voz en 1894 a partir de un poema de Karl Friedrich Henckell , pero no la orquestó hasta 1948, justo después de haber completado "Im Abendrot" y antes de componer las otras tres de sus Cuatro Últimas Canciones . Jackson sugiere que la adición de "Ruhe, meine Seele!" a las Cuatro Últimas Canciones forma un ciclo de canciones unificado de cinco canciones, si "Ruhe, meine Seele!" se interpreta como preludio de "Im Abendrot", con la que guarda similitud motívica. [ 11 ]

Textos

Nota: Los textos de las tres canciones de Hermann Hesse no pueden reproducirse aquí hasta que expiren sus derechos de autor en 2032.

4. "Im Abendrot"

("Al atardecer") (Texto: Joseph von Eichendorff )

Wir sind durch Not und Freude gegangen Mano a mano; vom Wandern ruhen wir beide nun überm stillen Land. Rings sich die Täler neigen, es dunkelt schon die Luft. Zwei Lerchen nur noch steigen nachträumend in den Duft. Tritt her und lass sie schwirren, calvo es Schlafenszeit. Dass wir uns nicht verirren in dieser Einsamkeit. ¡Oh, más quieto, Friede! Así que soy Abendrot. Wie sind wir Wandermüde – Ist dies etwa der Tod?

A través del dolor y la alegría hemos caminado de la mano; ambos descansamos de nuestras andanzas ahora sobre la tierra tranquila. A nuestro alrededor, los valles se inclinan, el aire ya se oscurece. Solo dos alondras se elevan pensativamente hacia la bruma. Acércate y deja que revoloteen, pronto será hora de dormir para que no nos perdamos en esta soledad. ¡Oh, vasta y tranquila paz, tan profunda en el resplandor del atardecer! ¡ Qué cansados ​​estamos de vagar! ¿Será esto la muerte?

Referencias

  1. ↑ Müller von Asow 1950-1974 .
  2. ↑ Trenner y Trenner 1999 .
  3. ↑ Satragni, Giangiorgio (2020). «Lateness». En Kristiansen, Morten; Jones, Joseph E. (eds.). Richard Strauss in Context . Cambridge: Cambridge University Press. pp. 266–272 . doi : 10.1017/9781108379939.031 . ISBN  978-1-108-42200-0.
  4. ↑ Jackson 1992 , págs. 90–91.
  5. ↑ Jackson (1992)
  6. ↑ En la edición de 1954 del Grove Dictionary of Music and Musicians , las tres canciones de Hesse figuraban como un grupo específico, separado de "Im Abendrot", que había sido compuesta dos meses antes que esas tres.
  7. ↑ Van Amburg, Jack (19 de abril de 2012). "Una mirada más cercana al final de la transfiguración de Strauss" . Jack el musicólogo . Recuperado el 20 de octubre de 2016 .
  8. 1 2 "Epitafio de Richard Strauss" . Time . 5 de junio de 1950. Consultado el 20 de octubre de 2016 .
  9. ↑ Lebrecht, Norman (3 de septiembre de 2008), "Richard Strauss: Cuatro últimas canciones , etc. Renée Fleming, Filarmónica de Múnich, Christian Thielemann (Decca) ***" , CDs de la semana , La Scena Musicale , consultado el 20 de octubre de 2016.
  10. ↑ "Furtwängler dirige a Richard Strauss – PASC407" . Pristine Classical . Consultado el 20 de octubre de 2016 .
  11. ↑ Jackson 1992 , págs. 90–137 . 

Fuentes

  • Jackson, Timothy L. (1992). "" ¡Ruhe, meine Seele! y la Letzte Orchesterlieder "". En Gilliam, Bryan Randolph (ed.). Richard Strauss y su mundo . Prensa de la Universidad de Princeton.
  • Kissler, John M. (junio de 1993).'Malven': 'Letzte Rose!' de Richard Strauss". Tempo . Nueva Serie (185): 18– 25. JSTOR 945709 . 
  • Mueller von Asow, Erich Herrmann (1950-1974). Richard Strauss: Thematisches Verzeichnis (3 vols.). Viena: L. Doblinger. OCLC 4006988 . 
  • Trenner, Franz; Trenner, Florian (1999). Richard-Strauss-Werkverzeichnis (2ª ed.  revisada). Viena: Richard Strauss Verlag.
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