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aerófono de lengüeta libre

Las lengüetas de un acordeón de botones de principios del siglo XX, con un primer plano. Un aerófono de lengüeta libre es un instrumento musical que produce sonido cuando el air...

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Las lengüetas de un acordeón de botones de principios del siglo XX, con un primer plano.

Un aerófono de lengüeta libre es un instrumento musical que produce sonido cuando el aire fluye alrededor de una lengüeta vibrante dentro de un marco. La presión del aire se genera típicamente mediante la respiración o con un fuelle . [ 1 ] En el sistema Hornbostel-Sachs , es el número 412.13 (un miembro de los aerófonos libres interrumpidos). Los instrumentos de lengüeta libre se diferencian de los instrumentos de lengüeta cerrada o no libre, donde el timbre depende total o parcialmente de la forma del cuerpo del instrumento, número Hornbostel-Sachs: 42 ( flauta , lengüeta y metal ). [ 2 ]

Operación

Las siguientes ilustraciones muestran el tipo de lengüeta típica de las armónicas , diapasones , acordeones y órganos de lengüeta durante su ciclo de vibración. Para mayor claridad, se omite un lado del marco de la lengüeta; en realidad, el marco la envuelve por completo. El flujo de aire sobre un lado de la lengüeta (etiquetado como "AR") crea una zona de baja presión en ese lado (véase el artículo sobre el principio de Bernoulli para más detalles), lo que provoca que la lengüeta se flexione hacia el lado de baja presión. El marco de la lengüeta está construido de tal manera que la flexión de la lengüeta obstruye el flujo de aire, lo que reduce o elimina la zona de baja presión y permite que la lengüeta vuelva a su posición original. [ 3 ]

Cada vez que la lengüeta pasa a través del marco, interrumpe el flujo de aire. Estas interrupciones rápidas y periódicas del flujo de aire crean las vibraciones audibles que percibe el oyente.

En un instrumento de lengüeta libre, generalmente son las características físicas de la lengüeta misma, como su masa, longitud, sección transversal y rigidez, las que determinan el tono de la nota musical producida. Las dimensiones físicas de la cámara donde se aloja la lengüeta y el flujo de aire son de importancia secundaria con respecto al tono. Como excepción, el tono del bawu y el hulusi chinos se determina mediante la digitación de orificios de tono similares a los de una flauta dulce a lo largo del cuerpo del instrumento.

Historia

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Sheng con 17 tubos; altura: 55  cm (22 pulgadas)

Al parecer, se han inventado diversos instrumentos de lengüeta libre desde la antigüedad. El precursor más probable de los aerófonos de lengüeta libre es el arpa de boca , [ 4 ] un instrumento conocido en muchas culturas del mundo y con diversos nombres (por ejemplo, k'uang en la antigua China). [ 5 ] En este instrumento, el principal productor de sonido es la propia lengüeta vibrante, en lugar del flujo de aire.

Entre los instrumentos antiguos, el khene de Laos , el shēng de China y la versión posterior shō de Japón han sobrevivido hasta nuestros días.

El sheng se fabricaba tradicionalmente con tubos de bambú y se menciona por primera vez en el Shi Jing (siglos XI al VII a. C.) de la dinastía Zhou (c. 1050-256 a. C.). Un órgano de lengüetas libres se inventó en el mundo árabe en el siglo XIII, mientras que el alemán Heinrich Traxdorf (activo en el siglo XV) de Núremberg construyó uno alrededor de 1460 d. C. En Copenhague, uno de estos instrumentos con tubos de latón y lengüetas libres encajadas en los laterales de los tubos inspiró al constructor de órganos Kirsnick a instalar lengüetas similares en órganos portátiles. [ 6 ] En 1780, Kirsnick se trasladó a San Petersburgo y mejoró estos nuevos tubos de órgano para lograr un tono ajustable con un gancho. Christian Gottlieb Kratzenstein también construyó su máquina parlante en Copenhague y estuvo en contacto con Kirsnick. Christian Gottlieb Kratzenstein recibió un premio por la máquina en San Petersburgo, pero nunca se mudó a la capital. Su máquina o una copia de esta máquina llegó a París muy poco después de 1780. [ 7 ] Georg Joseph Vogler puso todo su empeño en que este nuevo tipo de tubos de órgano se utilizara en los órganos de las iglesias, por lo que comenzó cambiando órganos en Rotterdam (1790), Londres (1790), [ nota 1 ] Frankfurt (1791), Estocolmo (1791), París (1796), Berlín (1800), Praga (1802), Viena (1804), Salzburgo Múnich (1805), – hasta 30 reconstrucciones documentadas de órganos con nuevos tubos de órgano de lengüeta libre. También dio clases en universidades e hizo todo lo posible por promover este nuevo tipo de lengüetas, no solo en las regiones de habla alemana de Europa. El trabajo propiamente dicho fue realizado por diferentes constructores de órganos, y participaron muchísimas personas, por lo que es casi imposible que algún constructor de órganos en Europa desconociera las lengüetas libres después de 1800. En los dos años comprendidos entre 1802 y 1804 en Viena, pasó tiempo con Johann Nepomuk Mälzel , quien cambió el tipo de lengüetas utilizadas en su Panharmonicon por tubos de lengüeta libre . Vogler, Maelzel y Friedrich Kaufmann coincidieron entonces en París en 1807. Desde allí, Mälzel se trasladó a Ratisbona y Viena, donde construyó un nuevo Panharmonicon y el Trompeta Mecánico.Después, volvió a viajar a París, Londres y otros lugares; quizás también visitó Boston y Nueva York por primera vez, pero hasta ahora no tenemos constancia de ninguna noticia al respecto en la prensa. Friedrich Kaufmann, relojero, regresó a Dresde y copió las máquinas de Mälzel. El trompetero mecánico aún se puede ver en un museo de Múnich.

Aerófonos de lengüeta gratuitos en los Estados Unidos

En Estados Unidos , se suele atribuir al constructor de órganos William M. Goodrich la invención de la lengüeta libre. Él mismo afirma haber trabajado entre 1810 y 1812 con el Pan Harmonicon de Johann Nepomuk Mälzel , que fue enviado a Boston y posteriormente exhibido en varias ciudades. Mälzel mantenía una excelente relación con Vogler durante su estancia en Europa, por lo que su Pan Harmonicon utilizaba lengüetas libres. No se sabe con certeza si Mälzel estuvo personalmente en Estados Unidos alrededor de 1811. Lo que sí se sabe con seguridad es que llegó a Nueva York el 7 de febrero de 1826, lo que podría haber sido su primera o segunda visita al Nuevo Mundo. También visitó Boston por esas fechas.

En junio de 1811, un curioso instrumento llamado Pan Harmonicon llegó a Boston. Fue inventado por Maelzel, cuyo nombre suele asociarse al metrónomo. William Goodrich fue contratado para instalar y exhibir el Pan Harmonicon en Nueva York y otras ciudades. Viajó con el instrumento desde septiembre de 1811 hasta junio de 1812. [ 8 ]

Copia de Pan Harmonicun de 1823;

En marzo de 1823, el Sr. Goodrich se propuso completar, con la ayuda de otros, un Pan Harmonicon, a imitación del de Maelzel. El Sr. Savage, propietario de un museo en Boylston Hall, había mantenido este último expuesto durante algún tiempo en su museo y había avanzado considerablemente en la construcción de uno similar. Tras su muerte, se decidió completarlo. El Sr. Goodrich fue contratado y se terminó en mayo de 1824. Desde noviembre de 1824 hasta algún momento de 1825, se dedicó principalmente a la exhibición de este instrumento; [ 9 ]

Existe una historia que cuenta que en 1821 James H. Bazin reparó un tubo de lengüeta libre y utilizó este tipo de lengüetas para construir, en 1836, el "órgano de regazo".

En un artículo de "The Musical World and Times" [...] se atribuye la invención de esta clase de instrumentos al Sr. James H. Bazin, un ingenioso músico y mecánico de Canton, Massachusetts. [...] Sin embargo, [...] como se observará [...] el Sr. Bazin no fue el inventor. El relato al que se hace referencia contiene lo siguiente  : "A finales del año 1821, unos jóvenes de un pueblo vecino trajeron un pequeño tubo redondo de latón, con la letra A marcada y un trozo de latón fino atornillado a un lado; dicho latón parecía haber sido hecho para vibrar a través de una abertura de aproximadamente la mitad de la longitud del tubo, pero que se había roto cerca del tornillo. Habían tomado prestado este tubo de un maestro de canto en Boston y deseaban que el Sr. Bazin lo reparara, [...] Tenemos una leyenda en la que se afirma que la lengüeta libre fue inventada por un zapatero alemán [Maelzel], quien, cautivado por los dulces sonidos que producía, [...], [ 10 ] [ 11 ]

Desde 1833, Prescott construyó instrumentos similares.

En 1831 Prescott […]. En un viaje de negocios a Boston vio un "órgano de codo" u órgano de regazo ("melodeón mecedor") construido por James Bazin. Al ver el potencial de este pequeño ÓRGANO DE LENGÜETAS, comenzó a fabricarlos en 1836 o 1837 , tanto el de botones (melodeón) como el de teclado convencional; [ 12 ] [ 13 ] Vídeo de "melodeón mecedor" [ 14 ] 

Melodeones en 1840

Lanza libre de un melodión, 1867

En 1840, había 40 fabricantes de melodeones en Estados Unidos.

"Los melodeones eran económicos, fáciles de transportar y requerían un mantenimiento mínimo. Estas características eran tan atractivas que en 1840 había cuarenta fabricantes de melodeones en los Estados Unidos, con una producción anual de 646.975 dólares, pero los informes solo mencionaban veinte fabricantes de órganos de tubos, con una producción anual de 324.750 dólares [13, p. 132]" [ 15 ]

Europa

Sin embargo, la patente de Cyrill Demian (véase más abajo) de 1829 [ 16 ] afirma que las lengüetas de su instrumento "eran conocidas durante más de 200 años como Regale, Zungen, Schnarrwerk, en órganos". Compara las lengüetas que él utilizaba con las lengüetas de percusión.

El acordeón en Rusia

La historia temprana del acordeón en Rusia está poco documentada. Sin embargo, según investigadores rusos, los primeros acordeones simples conocidos fueron fabricados en Tula, Rusia, por Timofey Vorontsov a partir de 1820 e Ivan Sizov a partir de 1830. [ 17 ] A finales de la década de 1840, el instrumento ya estaba muy extendido; [ 18 ] juntas las fábricas de los dos maestros producían 10 000 instrumentos al año. Para 1866, Tula y los pueblos vecinos producían más de 50 000 instrumentos anualmente, y para 1874 la tasa de producción anual superaba los 700 000. [ 19 ] Para la década de 1860, las gobernaciones de Novgorod , Vyatka y Saratov también tenían una producción significativa de acordeones. Para la década de 1880, la lista incluía Oryol , Ryazan , Moscú , Tver , Vologda , Kostroma , Nizhny Novgorod , Simbirsk y otros, y muchos de estos lugares crearon sus propias variedades del instrumento. [ 20 ] Los primeros acordeones cromáticos similares a un piano en Rusia fueron construidos en 1871 por Nikolay Ivanovich Beloborodov. [ 21 ]

En 1907, el maestro fabricante de acordeones de San Petersburgo, V.S. Sterlingov, creó un acordeón cromático de botones para el intérprete Ya. F. Orlandskiy-Titarenko, con 52 teclas melódicas y 72 acordes del sistema de bajos Stradella . Orlandskiy-Titarenko llamó a su nuevo instrumento bayan (en honor al legendario bardo Boyan ), y fue el antecesor del instrumento moderno del mismo nombre. Sin embargo, su disposición en el lado melódico era diferente a la del bayan moderno. La disposición del sistema B del bayan moderno (o «sistema de Moscú») se popularizó más que el «sistema de Leningrado» del instrumento original (que era más similar al garmon de Khromka ) alrededor de 1930-1935. [ 22 ]

Entre 1953 y 1968, la producción anual de acordeones de botones ( garmons y bayans ) en la Unión Soviética osciló entre 597.307 y 921.674 instrumentos, mientras que la producción anual de acordeones de piano osciló entre 7.124 y 120.313 instrumentos (con un promedio de alrededor de 50.000). [ 23 ]

Ejemplos

Además, existen otros instrumentos de lengüeta libre, como la conocida y versátil armónica (uno de los instrumentos de lengüeta libre más pequeños). El armonio , u órgano de bomba, tiene numerosas variantes, entre ellas el ortotonofónico y el peti o samvadini (el armonio de suelo indio, utilizado frecuentemente como acompañamiento en interpretaciones de música clásica india ). El martinshorn es originario de Alemania, mientras que la melódica se ha utilizado en diversos estilos musicales, como el reggae y la música caribeña .

El bandoneón (en español: bandoneón ), una concertina ligeramente más grande, fue nombrado por el inventor alemán Heinrich Band ; a finales del siglo XIX, el instrumento era muy popular en algunas partes de Sudamérica , especialmente en Argentina y Uruguay ; comparado con la concertina estándar, que se utilizaba y se sigue utilizando ampliamente en varios géneros de música folclórica y tradicional, el uso original previsto del bandoneón era ser tocado únicamente para ceremonias religiosas o devocionales cristianas , como misas (liturgia), bodas y otros eventos sagrados o santos relacionados.

En los instrumentos de viento-madera relacionados , se utiliza una lengüeta vibrante para generar una columna de aire en vibración dentro del instrumento. En estos instrumentos, el tono viene determinado principalmente por la longitud efectiva de dicha columna de aire. Si bien el sheng chino , el sho japonés y el khene laosiano poseen tubos, estos no determinan el tono. En estos instrumentos, los tubos funcionan como cámaras de resonancia.

El órgano de bomba y el armonio indio también utilizan lengüetas libres.

Notas

  1. ↑ Estuvo en Londres en 1890 y lo dejó constancia en su autobiografía, pero no está claro si fue antes o después de su visita a Varsovia ese mismo año. Tampoco está claro si realizó modificaciones en los órganos de las iglesias de esa ciudad. El orquestrión que llevaba consigo no utilizaba lengüetas libres en ese momento.

Referencias

  1. ↑ Philip V. Bohlman (editor), Historia de la música mundial de Cambridge. Cambridge University Press (2013)
  2. ↑ Kartomi, Margaret Joy (1990). Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales. University of Chicago Press. pág. 173. ISBN 9780226425498
  3. ↑ John Watkinson (1998), El arte de la reproducción sonora , Focal Press, pág.  117, ISBN 978-0-240-51512-0.
  4. ↑ Crane, Frederick (1 de enero de 1968). "El arpa de boca como aerófono". The Galpin Society Journal . 21 : 66–69 . doi : 10.2307/841429 . JSTOR 841429 . 
  5. ↑ Picken, Laurence (1 de enero de 1962). "Términos musicales en un diccionario chino del primer siglo". Journal of the International Folk Music Council . 14 : 40–43 . doi : 10.2307/835557 . JSTOR 835557 . 
  6. ↑ Allgemeine musikalische Zeitung , 5 de marzo de 1823. Nr. 10, vol. 15, pág. 149-155. (en línea)
  7. ↑ "Órganos de tubos con lengüetas libres" . Tardis.dl.ac.uk. Archivado del original el 27 de enero de 2019. Consultado el 4 de diciembre de 2018 .
  8. ↑ La historia del órgano en los Estados Unidos , Orpha Caroline Ochse, página 77 (en línea)
  9. ↑ The New-England Magazine , Volumen 6, página 32 (en línea)
  10. ↑ Revista de Emerson y publicación mensual de Putnam, Volumen 2, 1855, Página 117, en línea.
  11. ↑ The New-England Magazine, Volumen 6, de 1834, Páginas 25-45 ( en línea) 
  12. ↑ El órgano: una enciclopedia, de Richard Kassel, página 441, en línea.
  13. ↑ El órgano en Manitoba: una historia de los instrumentos, los constructores y…, James Barclay Hartman, Página 16 en línea
  14. ↑ Archivado en Ghostarchive y Wayback Machine : SilverStringsClub (16 de agosto de 2009). "Oh Suzannah – Silver Strings Variety Night – julio de 2009" – vía YouTube. 
  15. ↑ La historia del órgano en los Estados Unidos, Orpha Caroline Ochse, página 112, en línea.
  16. ↑ Véase «Patente de acordeón de Demian, traducida del alemán arcaico por Karl y Martin Weyde» en «The Classical Free-Reed, Inc. Patente de acordeón de Demian» . Archivado del original el 19 de junio de 2009. Consultado el 19 de junio de 2009 .
  17. ^ Mirek, Alfred. Garmonika. Proshloe i nastoiashchee. Nauchno-istoricheskaia entsyklopedicheskaia kniga. Moscú, 1994. p.50
  18. ↑ Etnograficheskii sbornik Russkogo geograficheskogo obshchestva. vol. 2 Archivado el 10 de agosto de 2014 en Wayback Machine , San Petersburgo, 1854. p.26, 162.
  19. ^ Mirek, Alfred. Iz istorii akkordeona i baiana. Moscú, 1967. p.43-45
  20. ↑ Banin AA Russkaia instrumentalnaia muzyka folklornoi traditsii . Moscú, 1997. (p.144)
  21. ↑ Fadeyev, IG e IA Kuznetsov. Remont garmonik, bayanov, i akkordeonov. Izdaniye 2-e, ispravlennoye i dopolnenoye. Moscú: Legkaya industriya, 1971. p.9-10.
  22. ↑ Fadeyev, 12-13.
  23. ↑ Fadeyev, 15.
  • ¿Qué es una lengüeta libre?
  • El sitio web de Classical Free Reed, Inc. fue archivado el 17 de abril de 2009 en Wayback Machine.
  • Galería de instrumentos musicales Reeds World
  • Las raíces de los instrumentos de viento de lengüeta : una exposición organizada por el Museo de la Música de Carlsbad, California, que detalla la historia y la migración de los instrumentos de viento de lengüeta.
  • Schlesinger, Kathleen (1911). "Vibrador de lengüeta libre"  . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol.  11 (11.ª  ed.). Cambridge University Press. pp. 86–87 . 
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