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Georg Joseph Vogler

Georg Joseph Vogler , también conocido como Abbé Vogler (15 de junio de 1749 - 6 de mayo de 1814), fue un compositor , organista , profesor y teórico alemán . En una larga y var...

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Georg Joseph Vogler , también conocido como Abbé Vogler (15 de junio de 1749 - 6 de mayo de 1814), fue un compositor , organista , profesor y teórico alemán . En una larga y variada trayectoria que abarcó muchos más países y décadas de lo habitual en la época, Vogler se consagró como uno de los principales experimentadores de la música barroca y del clasicismo temprano. Sus mayores éxitos los cosechó como intérprete y diseñador de órganos en diversas cortes y ciudades de Europa, así como profesor, atrayendo a alumnos de gran talento y devotos, como Carl Maria von Weber . Sin embargo, su carrera como teórico musical y compositor fue irregular, y contemporáneos como Mozart lo consideraban un charlatán . A pesar de la recepción dispar que tuvo en vida, sus contribuciones sumamente originales en muchas áreas de la música (en particular musicología y teoría del órgano) y su influencia en sus alumnos perduraron, y, combinadas con su carrera excéntrica y aventurera, llevaron a un historiador a resumir a Vogler como "uno de los personajes más extraños en la historia de la música". [ 1 ]

Biografía

Vogler nació en Pleichach en Würzburg . Su padre, Jared Vogler, era fabricante de violines y constructor de instrumentos para el Príncipe-Obispo de Würzburg . [ 2 ] El joven Vogler estudió derecho y teología en Würzburg y Bamberg ; sin embargo, poseía un talento e interés prodigiosos por la música desde la infancia y continuó cultivando ese interés como estudiante universitario. A finales de la década de 1760 fue presentado al Elector Palatino Karl Theodor , siendo nombrado limosnero de este último en la corte de Mannheim en 1770. Vogler se dedicó a la composición e interpretación allí, y en 1771 su primera gran obra teatral, Singspiel – Der Kaufmann von Smyrna, se estrenó para la corte. [ 3 ] En 1773, la corte lo patrocinó para estudiar con el Padre Martini en Bolonia . Insatisfecho con el método de aquel erudito teórico, estudió durante cinco meses con Francesco Antonio Vallotti en Padua y conoció a Johann Adolph Hasse en Venecia . Posteriormente se dirigió a Roma , donde, tras ser ordenado sacerdote, ingresó en la célebre Academia de Arcadia , fue nombrado caballero de la Espuela de Oro y designado protonotario y chambelán del papa . [ 4 ]

A su regreso a Mannheim en 1775, Vogler fue nombrado capellán de la corte y segundo maestro de capilla . Desde este puesto pudo fundar una escuela para educar tanto a músicos aficionados como a aspirantes. Sus alumnos le profesaban devoción, pero se granjeó innumerables enemigos, pues los principios que enseñaba se oponían a los de todos los demás maestros. Le siguieron dos importantes contribuciones musicológicas: Tonwissenschaft und Tonsetzkunst sobre la teoría de la armonía y Stimmbildungskunst sobre la formación vocal. [ 3 ] También inventó un nuevo sistema de digitación para el clavecín , una nueva forma de construcción para el órgano y, entre 1778 y 1781, editó Betrachtungen der Mannheimer Tonschule , una publicación periódica que ofrecía análisis de nuevas composiciones y ensayos sobre música. [ 5 ] Mozart condenó la digitación como «miserable», pues el joven compositor tuvo poco éxito musical en Mannheim, ahora dominado musicalmente por Vogler. El cambio propuesto en la construcción del órgano consistía en simplificar el mecanismo, introducir lengüetas libres en lugar de registros de lengüeta ordinarios y sustituir los grandes registros «mixtures» entonces en boga por registros al unísono. Los escritos de Vogler sobre teoría musical, aunque supuestamente basados ​​en los principios de Vallotti, eran en gran medida empíricos. Sin embargo, en virtud de un cierto sustrato de verdad que parece haber sustentado sus nuevas teorías, Vogler ejerció sin duda una poderosa influencia en el progreso de la ciencia musical y contó entre sus discípulos a algunos de los mayores genios de la época. [ 4 ]

Orquestrión construido por M. Welte (1895)

En 1778, Karl Theodor trasladó su corte a Múnich . Vogler permaneció temporalmente en Mannheim antes de seguirlo allí en 1780, pero, insatisfecho con la acogida que recibieron sus composiciones dramáticas, pronto renunció a su puesto. Se fue a París , donde, tras mucha hostilidad, su nuevo sistema fue reconocido como una continuación del iniciado por Jean-Philippe Rameau . Sus conciertos de órgano en la iglesia de Saint-Sulpice atrajeron considerable atención. A petición de la corte real, compuso la ópera Le Patriotism , que se representó en Versalles . [ 4 ] Sin embargo, otras obras, como Eglė y La Kermesse, ou La Foire flamande , no obtuvieron una amplia aclamación de la crítica. Más éxito tuvieron sus pinturas sonoras , interpretadas en su calidad de virtuoso del órgano, y Vogler actuó ante salas llenas por toda Europa en la década de 1780, aunque las opiniones de la crítica siguieron siendo dispares. [ 6 ]

En 1786 fue nombrado maestro de capilla por Gustavo III de Suecia y fundó su segunda escuela de música en Estocolmo . Su composición principal de este período fue Gustav Adolf och Ebba Brahe , así como las Pieces de Clavecin y una serie de estudios para órgano y obras didácticas sobre teoría musical. [ 7 ] Alcanzó una fama extraordinaria por sus interpretaciones en un instrumento llamado " orquestrión ", una especie de órgano inventado por él mismo. Como miembro de la corte sueca, visitó San Petersburgo en 1788, donde conoció al constructor de órganos de Copenhague , Kirsnick (uno de los primeros conocidos en utilizar lengüetas libres en los tubos del órgano). A partir de 1790, Vogler modificó todos los órganos en los que tocaba añadiendo nuevos registros con lengüetas libres. El primer órgano que se modificó fue el de Róterdam, y le siguieron hasta 30 reconstrucciones de órganos conocidas. [ 4 ] En 1790 llevó este instrumento a Londres y lo tocó con gran éxito en el Panteón , en la sala de conciertos donde también construyó un órgano según sus propios principios. El uso del pedal por parte del abad causó gran impresión. Sus piezas más populares fueron una fuga sobre temas del Coro del Aleluya , compuesta tras una visita al festival de Handel en la Abadía de Westminster , y Una imagen musical para órgano , de Knecht, que contiene la imitación de una tormenta. [ 4 ]

Georg Joseph Vogler

En 1792, su mecenas real fue asesinado, y emprendió una serie de ambiciosos viajes por España , Grecia , Armenia , regiones remotas de Asia y África , e incluso Groenlandia , en busca de formas puras de melodía nacional y de los vestigios de antiguas prácticas musicales sobre las que se fundó la música occidental. Estos viajes también le proporcionaron nuevos temas exóticos y tradiciones musicales folclóricas que se incorporaron a sus composiciones posteriores. Regresó a Estocolmo y residió allí hasta 1799, antes de establecerse nuevamente en Alemania, donde sus composiciones, tanto sacras como dramáticas, finalmente recibieron el reconocimiento que merecían. También escribió Sistema Coral en 1800 como resultado de su nueva teoría sobre el acompañamiento coral. Pasó un tiempo en Viena entre 1802 y 1804, donde conoció a Haydn y Beethoven . Sus óperas Castore e Polluce y Samori recibieron elogios populares allí y ganaría dos discípulos fervientes: Carl Maria von Weber y Johann Baptist Gänsbacher . [ 8 ] Bajo su tutela, ambos se convertirían en compositores reconocidos por derecho propio. Después de Viena, Vogler continuó viajando por Alemania. Mientras estaba en Frankfurt en 1807 recibió una invitación de Luis I , gran duque de Hesse-Darmstadt , ofreciéndole el nombramiento de Kapellmeister , con la orden del mérito, el título de consejero privado , un salario de 3000 florines , una casa, una mesa provista de la propia cocina del duque y otros privilegios, lo que lo decidió poner fin a sus andanzas. [ 4 ] En Darmstadt abrió su tercera y más famosa escuela de música, cuyos principales adornos fueron Gänsbacher, Weber y Giacomo Meyerbeer . Uno de los últimos viajes de Vogler fue a Frankfurt en 1810, para presenciar la producción de Sylvana de Weber . Continuó trabajando arduamente en la música y la construcción de órganos en su vejez, y murió repentinamente de apoplejía en Darmstadt el 6 de mayo de 1814. [ 4 ]

Obras

Véase también

Referencias

  1. ↑ Grave, Floyd K.; Grave, Margaret G. (1988). En alabanza de la armonía: Las enseñanzas del abad Georg Joseph Vogler . Lincoln: University of Nebraska Press. pág . 1. ISBN  978-0803221284.
  2. ↑ "Georg Vogler" . Proyecto Michael Haydn. Archivado del original el 2 de noviembre de 2013.
  3. 1 2 Grave , Floyd K.; Grave, Margaret G. (1988). En alabanza de la armonía: Las enseñanzas del abad Georg Joseph Vogler . Lincoln: University of Nebraska Press. pág. 3. ISBN  978-0803221284.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público : Chisholm, Hugh , ed. (1911). " Vogler, Georg Joseph ". Encyclopædia Britannica . Vol. 28 (11.ª ed.). Cambridge University Press. págs. 171–172 .     
  5. ^ Vogler, Georg (1986). Floyd K. Grave (ed.). Georg Joseph Vogler: Piezas de Clavecin (1798); y Zwei und Dreisig Preludien (1806) . Madison, WI: Ediciones AR. pag. vii. ISBN  9780895792099.
  6. ↑ Grave, Floyd K.; Grave, Margaret G. (1988). En alabanza de la armonía: Las enseñanzas del abad Georg Joseph Vogler . Lincoln: University of Nebraska Press. págs. 4–5 . ISBN  978-0803221284.
  7. ^ Vogler, Georg (1986). Floyd K. Grave (ed.). Georg Joseph Vogler: Piezas de Clavecin (1798); y Zwei und Dreisig Preludien (1806) . Madison, WI: Ediciones AR. págs. vii- viii. ISBN  9780895792099.
  8. ↑ Grave, Floyd K.; Grave, Margaret G. (1988). En alabanza de la armonía: Las enseñanzas del abad Georg Joseph Vogler . Lincoln: University of Nebraska Press. págs. 6–7 . ISBN  978-0803221284.