Rana (novela)

Frog ( chino :蛙; pinyin : Wā ) es una novela de Mo Yan , publicada por primera vez en 2009. La novela trata sobre Gugu (姑姑 "tía paterna"), la tía de "Tadpole", la narradora de la novela. Gugu realiza varios abortos después de que se introduce la Política de un solo hijo . ^[1] La novela analiza tanto las razones por las que se implementó la política como sus consecuencias. ^[2]

Fue traducido al inglés por Howard Goldblatt (chino: 葛浩文), destacado traductor de literatura china contemporánea y ex profesor de investigación en el Departamento de Lenguas y Culturas de Asia Oriental en la Universidad de Notre Dame. ^[3] Trabajó como traductor al inglés de Mo Yan durante mucho tiempo. ^[4]

En chino mandarín, la palabra para rana, 蛙 ( wā ), suena similar al sonido que hace un bebé (娃wā ), y el nombre del narrador significa " renacuajo ". ^[5]

Janet Maslin, del New York Times, escribió que los conflictos entre los planificadores de abortos del gobierno, que creen que están haciendo lo correcto, y los futuros padres hacen de Frog un "libro sorprendentemente dramático". ^[6] Steven Moore, del Washington Post, escribió que, dado que la novela incluye escenas de angustia, Frog "no es una polémica que apoye la política necesaria, aunque despiadada, del hijo único". ^[2]

Gugu, nacida en 1937, es la primera partera moderna en el pueblo de Tadpole. Se había enamorado de un piloto de la fuerza aérea en 1960, pero el oficial se fue a Taiwán. ^[6] La novela está dividida en cinco partes, cada una de las cuales es una carta de Tadpole a un profesor japonés. Después de una visita reciente, el profesor solicita más información sobre la carrera de su tía. Contada a través de flashbacks intercalados con sus reflexiones, Tadpole nos lleva a través de sus recuerdos de la vida de Gugu. Gugu, sin embargo, ve toda su vida cambia cuando su prometido, un piloto, traiciona al partido y se va a Taiwán, el mayor enemigo de China. Gugu se convierte en una feroz defensora de las políticas comunistas, después de que se sospecha que comparte el comportamiento contrarrevolucionario de su ex prometido. Para arreglar su reputación con su relación política, decide implementar sin piedad la política de planificación familiar que estaba en vigor en ese momento. Con su arduo trabajo, termina convirtiéndose en la directora de la clínica de salud de la ciudad. Su relación con su comunidad termina por volverse agria, ya que se ve involucrada en la muerte de dos mujeres por sus acciones contundentes con la planificación familiar. Tadpole, durante sus interacciones con Gugu, pierde a su esposa, debido a un aborto fallido, cuando se descubre que el DIU implantado como parte de la política después de su primer hijo, había sido removido.

En el último libro de Frog, nos presentan la obra que Tadpole, que ahora tiene más de cincuenta años, ha escrito. Gugu, que ahora tiene más de setenta años y está jubilada, vive en constante arrepentimiento y culpa por su vida como partera. Está plagada de la responsabilidad de la sangre de los niños y las madres que cree que tiene en las manos, pero es alabada dentro de su comunidad y los pueblos de los alrededores por sus manos "mágicas". Dejando de lado la fama que había ganado en su comunidad, Gugu está disgustada con la obra que Tadpole ha escrito sobre su vida, ya que cree que es una pecadora.

Luego se nos muestra a Chen Mei, la segunda hija de Chen Bi, que había sido inseminada artificialmente, buscando a su bebé. Lisiada por el fuego y considerada loca por su comunidad, Chen Mei ha sido arrojada a la indigencia. Buscando frenéticamente a su bebé, se encuentra con Chen Bi, Little Lion y algunos otros. Ella arrebata un bebé y huye con él en un intento de quedarse con el bebé. Luego pasamos a una escena de juicio sobre quién es la "verdadera" madre, Little Lion o Chen Mei.

Renacuajo (Xiaopao): sobrino de Gugu

Gugu (Wan Xin) - Partera

Jin Xiu: primo de Xiapao y socio comercial de Xiao

Pequeño León - Pasante de Gugu

Wan Dakou (Wan Kou) - Xiaopao hermano mayor y padre de Wan Xiangqun

Wan Liufu- El padre de Gugu

Wan Man: la hermana de Xiapao

Wan Xiangqun, piloto de la fuerza aérea y sobrino de Xiapao

Wuguan- El primo de Xiaopao

YanYan- La hija de Xiapao

La familia de Chen Bi

Ailian- La madre de Chen Bi

Chen Bi- Compañero de clase de Xiaopao

Chen E- El padre de Chen Bi

La hija de Chen Er-Chen Bi

La hija de Chen Mei-Chen Bi

La política del hijo único

La política del hijo único es un tema importante a lo largo de la novela. Gugu es representado como un funcionario del gobierno que hace cumplir la política, convirtiéndose en el director de la clínica de salud de la ciudad. Mo Yan usó a Gugu como ejemplo para describir las consecuencias de tener más de un hijo, así como la fuerza que se ejercía sobre cualquier embarazo y niño ilegal, como los abortos forzados. Mo Yan mostró la política a lo largo de la novela en un formato imparcial, mostrando a los personajes a favor y en contra de estas acciones. China durante la época y en la actualidad ha prohibido libros, obras de arte y otras obras que se consideraban en contra del Partido Comunista Chino . ^[7] La ​​política del hijo único era un concepto que se consideraba un tema delicado, por lo que Yan era cauteloso sobre cómo escribía sobre la ideología, ya que los libros están determinados por si se aprueban, modifican o prohíben.

Sexismo

El sexismo era muy común durante la política de hijo único, ya que se presionaba a las mujeres para que se casaran y tuvieran hijos para el legado de la política: un país con una mayor proporción de hombres y mujeres y una población en edad de trabajar decreciente. Durante este tiempo, las pruebas de género por ultrasonido no estaban permitidas. Si la madre tenía una niña, las personas las colocaban en una canasta y la dejaban en la calle, comenzando con una persona que había vivido durante este tiempo en China. El sexismo era común antes de que se implementara la política de hijo único, ya que durante la década de 1930, era común ver las prácticas de infanticidio y abandono femenino. Un estudio había estimado que en algunas provincias el abandono infantil afectaba a uno de cada diez nacimientos de niñas en la década de 1990. Esto hizo que muchas personas fueran consideradas "niños de contrabando" o "niños negros", ya que se les negarían los servicios públicos, sin embargo, muchos serían adoptados, pero aún tendrían desventajas en su educación. ^[8] Muchas niñas, también, fueron secuestradas y enviadas a orfanatos para ser adoptadas fuera del país. Más de 1,5 millones de niños, en su mayoría niñas, fueron adoptados por familias norteamericanas y europeas a principios de la década de 1990. ^[9]

Ranas

El uso de ranas es un tema evidente que se ve a lo largo de la novela. Debido a la fuerte censura ^[10] que se ha implementado constantemente en la sociedad china, especialmente en los medios chinos, Mo Yan tuvo que tomar una ruta alternativa para hablar sobre temas tabú. Las ranas a lo largo de la novela se utilizan metafóricamente para abordar cuestiones complejas como el aborto. En el libro final, mientras Gugu, la partera y tía de Tadpole reflexiona sobre su vida y su posible aplicación severa de la Política de un solo hijo ^[11] en su aldea, usa metáforas de ranas para ayudar a describir sus emociones. "Cubridos de sangre, gimen y gimen, acompañados por esas ranas a las que les faltan patas y garras. Los gritos y los croares se arremolinan juntos y no se pueden distinguir, uno del otro. Me persiguen por el patio". ^[12] está escrito. La manera metafórica de Yan en la novela le permite hablar sobre temas complejos prohibidos por la censura en China mientras que simultáneamente critica al gobierno chino y les muestra las consecuencias que la Política de un solo hijo tuvo en los ciudadanos chinos comunes, los médicos y las comunidades a través de la novela.

Julia Lovell, del New York Times, escribió que las comparaciones con The Dark Road de Ma Jian , también sobre abortos en China, serían inevitables; elogiando la parte final de Frog , argumentó que las dos novelas inicialmente parecen bastante diferentes pero que ambas "describen un país que ha perdido su rumbo, una tierra en la que un estado represivo ha dejado a los individuos incapaces de hacer juicios morales independientes sobre el comportamiento político, económico y social y en el que las mujeres siguen sufriendo a manos de políticos masculinos imprudentes y maridos obsesionados con los hijos". Pero Lovell también escribió: "Aquellos que esperan un análisis de la psicología más íntima de Gugu se sentirán decepcionados. A lo largo del libro, la atención narrativa de Mo Yan se lanza de aquí para allá [...] Mo Yan se ha hecho un nombre y una fortuna como novelista de gran éxito. A veces me pregunto, sin embargo, si su corazón está en géneros literarios más visuales y lingüísticamente reducidos". ^[1]

Isabel Hilton, escritora y presentadora radicada en Londres que informa extensamente desde China y Hong Kong, reseñó Frog en The Guardian : “El uso que hace Mo Yan de la magia y la fábula ha inspirado comparaciones con Gabriel García Márquez. Para sus personajes, el bestiario de duendes y demonios de la aldea son compañeros cotidianos”. ^[13] Hilton también escribe: “Son personas comunes y corrientes, sufrientes y, en general, bien dispuestas hacia sus semejantes. No tienen grandes expectativas de felicidad y, en eso, generalmente tienen razón”.

Jason Sheehan, de la NPR, reseñó Frog y aplaudió a Mo Yan por su polémico libro sobre la política del aborto, ambientado en un pequeño pueblo chino. Sheehan escribió a la NPR: “... Fue escrito por un tipo que tiene el dudoso honor de ser el único premio Nobel chino que no ha abandonado el país ni ha sido encarcelado por el gobierno. Yan es miembro del Partido Comunista. Algunos disidentes chinos lo consideran un portavoz del Estado”. ^[14]

Steve Moore, autor de “The Novel: An Alternative History”, del Washington Post, reseña Frog como “Recientemente China ha relajado un poco su política de hijo único, y “Frog” es a la vez un registro invaluable de ese experimento social y otra muestra del enfoque atractivamente audaz de Mo Yan hacia la ficción. El comité del Nobel eligió sabiamente”. Moore aplaudió la capacidad de Yan de mostrar escenas emocionales a lo largo de la novela, ya que Yan usa el realismo en todas sus novelas, lo que hace que la conclusión del libro sea “apropiada”.