Estructura fundamental

En el análisis schenkeriano , la estructura fundamental ( en alemán : Ursatz ) describe la estructura de una obra tonal tal como se presenta en el nivel más remoto (o de fondo ) y en su forma más abstracta. Una elaboración básica de la tríada tónica , consiste en la línea fundamental acompañada por el arpegio del bajo . Por lo tanto, la estructura fundamental, al igual que la línea fundamental misma, adopta una de tres formas, dependiendo de qué nota de la tríada tónica sea la nota principal . El ejemplo que se muestra a continuación ilustra una estructura fundamental en do mayor , con la línea fundamental descendiendo desde el grado de la escala :

La Urlinie ofrece el despliegue ( Auswicklung ) de una tríada básica, presentando la tonalidad en trayectorias horizontales. El sistema tonal también fluye hacia estas trayectorias, un sistema destinado a aportar un orden intencionado al mundo de los acordes mediante la selección de los grados armónicos. El mediador entre la formulación horizontal de la tonalidad presentada por la Urlinie y la formulación vertical presentada por los grados armónicos es la conducción de voces . ^{[ 1 ]}

La voz superior de una estructura fundamental, que es la línea fundamental, utiliza la dirección descendente; la voz inferior, que es el arpegio del bajo hasta la quinta, toma la dirección ascendente (fig. 1). [...] La combinación de la línea fundamental y el arpegio del bajo constituye una unidad . [...] Ni la línea fundamental ni el arpegio del bajo pueden existir por sí solos. Solo cuando actúan juntos, cuando se unifican en una estructura contrapuntística, producen arte. ^{[ 2 ]}

La línea fundamental ( en alemán : Urlinie ) es el aspecto melódico de la estructura fundamental ( Ursatz ), "un descenso gradual desde una de las notas de la tríada hasta la tónica ", siendo el arpegio del bajo el aspecto armónico . ^{[ 3 ]} La línea fundamental llena los espacios creados por el arpegio descendente de la tríada de tónica. Su primer tono ( tono primario , tono de cabeza) puede ser , o .

No existen otros espacios tonales que no sean los de — , — , y — . No hay otro origen para las progresiones de notas de paso , ni para la melodía. ^{[ 4 ]}

Las líneas de son raras; algunos schenkerianos las consideran imposibles. Parece existir una tendencia, en los análisis schenkerianos modernos, a preferir las líneas de .

La quinta superior [...] de un acorde, que se presenta por salto al servicio de un movimiento de paso o nota vecina, la llamo divisor de quinta superior ^{[ 6 ].}

En el caso del Ursatz, el divisor de quinta superior está al servicio de la Urlinie. Juntos, pueden formar el germen de un acorde dominante en un nivel posterior. Véase el análisis schenkeriano .

El término Ursatz no es común en alemán, pero no fue creado por Schenker. Su significado es cercano al de «axioma»; ^{[ 7 ]} es utilizado, entre otros, por Schopenhauer. ^{[ 8 ]} La traducción de Ursatz como «estructura fundamental» y de Urlinie como «línea fundamental» ha sido cuestionada. Los traductores de Das Meisterwerk in der Musik ^{[ 9 ]} y Der Tonwille ^{[ 10 ]} y los del proyecto Schenker Documents Online ^{[ 11 ]} han optado por conservar los términos originales en alemán en sus traducciones.

Adele T. Katz , una de las primeras comentaristas de Schenker en Estados Unidos, podría ser la responsable de la elección de «estructura» como traducción de Satz . En 1935, definió el Ursatz como «la estructura elemental a partir de la cual evoluciona la composición». ^{[ 12 ]} En 1945, contrapuso los « acordes armónicos y estructurales » a los « acordes contrapuntísticos y de prolongación » ^{[ 13 ]} y tradujo Urlinie como «la voz superior estructural». ^{[ 14 ]} Estas expresiones fueron retomadas por Felix Salzer, quien aparentemente fue el primero en hablar de «estructura fundamental». ^{[ 15 ]}

Si bien "estructura" puede parecer una traducción aceptable de Satz en este contexto, a falta de algo mejor, la de Ur- como "fundamental" es mucho menos. Como dice Stephen Peles,

Perdimos algo cuando adoptamos "línea fundamental" como traducción estándar de Urlinie ; "línea primordial" capta mejor la resonancia que la palabra habría tenido para los lectores de Schenker, quienes inmediatamente la habrían asociado con Ursprache y otros Ur- thises y Ur- thats que eran los objetivos filológicos últimos de sus respectivas disciplinas históricas. ^{[ 16 ]}

En otras disciplinas, Ur- se suele traducir como "primario", como en Urpflanze de Goethe , la "planta primaria", ^{[ 17 ]} o en Urdenken ("pensamiento primario"), ^{[ 18 ]} Urbild , "imagen primaria" (Goethe) o Urform , "forma primaria", "arquetipo" (Schelling), etc.

• Progresión lineal
• Análisis schenkeriano

• Cadwallader, Allen y Gagné, David. Análisis de la música tonal: un enfoque schenkeriano . Nueva York: Oxford University Press, 1998.
• Schenker, Heinrich. Composición libre . Ernst Oster, trad. y ed. Nueva York: Longman, 1979.