Palacio de Gaifami

La noble familia Gaifami, durante la primera mitad del siglo XVIII, solicitó en 1742 unirse al consejo general del patriciado bresciano: dicha familia gozaba de buenas relaciones con la clase dirigente local, así como de conexiones con figuras prestigiosas en general y de una situación económica acomodada. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

Dado este contexto de consolidación del poder familiar de los Gaifami como supuesto, la solicitud realizada por estos últimos es clara. Indirectamente, en el momento de realizar esta solicitud, también se debían presentar pruebas que respaldaran la ascendencia bresciana de la familia durante al menos los dos siglos anteriores. ^{[ 1 ] [ 3 ]} Esta era una condición muy difícil de cumplir, ya que los solicitantes pertenecían a una rama de la familia de Asola, que si bien también tenía orígenes brescios de donde probablemente fue expulsada durante el siglo XIV, los documentos que lo atestiguaban se habían perdido con el tiempo. ^{[ 4 ]} Como resultado, se sustituyó un nombre que se encontraba en dos documentos relativos a la genealogía de la familia: ^{[ nota 1 ]} el cambio no fue descubierto y, al hacerlo, la familia pudo unirse al consejo del patriciado brescio. ^{[ 1 ] [ 3 ]}

Con motivo de la admisión de la familia Gaifami al consejo general, se encargó la construcción de un nuevo palacio aristocrático en la ciudad: se construiría en lo que hoy es la calle Fratelli Bandiera, antiguamente llamada contrada dei Fiumi. ^{[ 2 ] [ 5 ]} De hecho, gracias a un precario fechado el 10 de abril de 1742, se puede inferir con certeza que, en esa fecha, ya habían comenzado las obras de su vivienda en esa contrada; ^{[ 2 ]} a este respecto, en el mencionado precario los Gaifami solicitaron a las autoridades municipales un ajuste y arreglo de la vía pública, “para el inicio de la reconstrucción de nuestra casa en la contrada Fiumi”. ^{[ nota 2 ] [ 1 ]}

En cualquier caso, es incierto quién pudo haber sido el encargado de diseñar la arquitectura del palacio nobiliario: el erudito Fausto Lechi plantea una hipótesis y, en este sentido, atribuye la construcción de la vivienda a la figura de Ascanio Girelli, ^{[ 6 ] [ 7 ]} basándose en repeticiones de esquemas arquitectónicos ya conocidos y empleados en su época por Gaspare Turbini y Giovanni Battista Marchetti (como, por ejemplo, en el palacio Lechi de Montirone ); ^{[ 8 ]} nuevamente en apoyo de esta atribución, Lechi también añade que los Girelli, en el momento de la construcción del palacio, eran vecinos de los Gaifami, ya que vivían precisamente cerca del Palazzo Calini ai Fiumi . ^{[ 1 ]} Otra posible figura arquitectónica, mencionada esta vez por el erudito Paolo Guerrini, es Vincenzo Gaifami, quien también tuvo la oportunidad, entre otras cosas, de dirigir las obras de construcción del Duomo nuovo de Brescia. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

Comenzando con el testimonio certero del mencionado precario, que data indudablemente de 1742, Fausto Lechi afirma que se necesitaron dos años más para completar la construcción del palacio. Por lo tanto, es plausible decir que solo a partir de 1744 se decoraron y pintaron frescos los interiores. ^{[ 1 ]} Apoyando esta datación cronológica de los ciclos decorativos del palacio Gaifami, entre otras cosas, cabe mencionar la autobiografía escrita por el propio Giovanni Zanardi, un pintor de techos ilusionista que trabajaba en algunas de las habitaciones de la residencia nobiliaria: ^{[ 2 ]} él, de hecho, menciona la rivalidad con el otro cuadraturista que entonces trabajaba en el mismo patio, a saber, Carlo Molinari; también se atestigua, en varios pasajes de la ya mencionada autobiografía, que los dos artistas estaban claramente en conflicto por ganar la decoración de la habitación más prestigiosa de la fábrica, a saber, el gran salón. ^{[ 2 ] [ 11 ]} Debido a esta situación de rivalidad, así como a la remuneración inadecuada, Zanardi decidió posteriormente abandonar el emplazamiento de la construcción del palacio; además, cabe mencionar también la repentina muerte de Molinari en 1747, ^{[ 12 ]} lo que nos permite anticipar la ejecución de los frescos del palacio de Gaifami a antes de 1750, ^{[ 1 ] [ 13 ]} como lo demuestran además los estudios realizados por Fiorella Frisoni. ^{[ 2 ] [ 14 ]}

El edificio aristocrático, tras la muerte de Vincenzo Gaifami en 1796, fue vendido, ya que la familia se extinguió con su fallecimiento. ^{[ 1 ] [ 3 ]} Sin embargo, durante el siglo y medio siguiente, el palacio pasó por las manos de varios propietarios, entre ellos la familia Bailo y la familia Camonica de Beccaguti. Desde 1941, sin embargo, se convirtió en propiedad permanente de la Cruz Blanca de Brescia , sirviendo como su sede. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

La fachada del palacio presenta un esquema compositivo fuertemente inspirado en otros palacios de la ciudad y del área de Brescia, como el palazzo Uggeri alla Pace y el palazzo Lechi, que a su vez se asemejan a los modelos del palazzo Martinengo Palatini y el palazzo Avogadro. ^{[ 1 ]} En general, sin embargo, las soluciones arquitectónicas de la fachada del palazzo Gaifami son bastante sobrias y contenidas en comparación con los ejemplos mencionados: el frente está dividido en tres órdenes distintos por grandes e imponentes pilastras de piedra y estuco , que se elevan desde la base hasta la parte superior de la fachada; luego, dos pilastras más se repiten en los extremos de la fachada, para enmarcar su estructura. Finalmente, todas las pilastras están coronadas con un capitel corintio compuesto con triglifos y óvolos . ^{[ 1 ]} La puerta de entrada a la estructura, por otro lado, consta de dos columnas monumentales que descansan sobre altos pedestales y que también culminan en capiteles corintios. A ambos lados del portal hay dos grandes ventanales, conectados a su vez con los de la planta superior. Finalmente, el balcón con balaustrada , sostenido por las mismas columnas que el portal, se conecta con los balcones más pequeños de las ventanas laterales.

Las ventanas de la planta baja, por otro lado, están enmarcadas por un simple remate; las del segundo piso, al mismo nivel que las ventanas del balcón mencionadas anteriormente, están rematadas por frontones semicirculares o triangulares, que se alternan entre sí. El siguiente nivel de la fachada, que se eleva desde la sección central, se alza aislado con sus tres ventanas. ^{[ 1 ]}

Al entrar por el portal del palacio, se accede al atrio . Este se abre hacia el patio con tres tramos intercalados por dos columnas sencillas. En la fachada interior, que da al mismo patio y a las murallas de la antigua ciudad, no hay elementos arquitectónicos dignos de mención, salvo un balcón de hierro sostenido por ménsulas . ^{[ 1 ]}

El testimonio de Giovan Battista Carboni en su obra Le pitture e le sculture di Brescia che sono esposti al pubblico con un appendice di alcune private gallerie , que data de 1760, ofrece una imagen clara de las salas del palacio y sus respectivas decoraciones, además de aclarar a los artistas a quienes se pueden atribuir dichas obras. ^{[ 15 ]} Las salas en las que se ejecutaron los ciclos pictóricos en cuestión son siete, atribuibles tanto a los dos cuadraturistas Molinari y Zanardi como, obviamente, a la obra de Carlo Innocenzo Carloni. ^{[ 2 ]} Las salas más significativas son: