Garrett Stewart

Garrett Stewart (nacido el 5 de enero de 1945) es un teórico literario y cinematográfico estadounidense. Desde 1993, ocupa la cátedra James O. Freedman de Letras en el Departamento de Inglés de la Universidad de Iowa .

Stewart se graduó con una licenciatura en la Universidad del Sur de California en 1967 y luego obtuvo un doctorado en inglés de la Universidad de Yale en 1971. Enseñó en la Universidad de Boston y en la Universidad de California, Santa Bárbara, antes de incorporarse al profesorado de la Universidad de Iowa .

A lo largo de su carrera, Stewart ha seguido una metodología de lectura atenta e intensa en los medios de la imprenta , el cine y (más recientemente) el arte conceptual . Describe su propio trabajo como situado en la intersección de la estilística y la teoría narrativa . ^{[ 1 ]} El examen de las formas en que las estructuras más amplias de la trama operan incluso en las escalas más pequeñas llevó a Stewart en 2007 a desarrollar el término "narratografía", es decir, un mapeo de las formas en que la técnica construye un modo narrativo particular, ya sea en términos de estilística (imprenta) o edición / montaje (cine). ^{[ 2 ]} Stewart describe la narratografía como "la búsqueda de las 'microtramas' del desarrollo narrativo en las inflexiones de la técnica, audiovisual o lingüística". ^{[ 1 ]}

En su libro de 1990, Reading Voices: Literature and the Phonotext , Stewart argumenta que la literatura, a pesar de su apariencia visual, es esencialmente un medio acústico . ^{[ 3 ]} Se basa en el fenómeno neurofisiológico de la " subvocalización " para sugerir que la poética literaria se produce por la "voz" que el lector le da a un texto, lo que Stewart llama la "corriente subterránea fonética de la escritura literaria". ^{[ 1 ]} La subvocalización ha sido corroborada por la ciencia empírica. Se han observado movimientos minúsculos en la laringe y otros músculos involucrados en el habla en sujetos durante la lectura silenciosa . Si bien las cuerdas vocales no se activan externamente, se ha propuesto que la subvocalización reduce la carga cognitiva en la memoria de trabajo, y que la comprensión lectora depende tanto de la forma en que las palabras "suenan" en la mente del lector como de la disposición visual ( tipográfica ) de las palabras. ^{[ 4 ]} Stewart sostiene que este fonotexto , tan a menudo ignorado por la "fonofobia" de la deconstrucción posderridiana , abre nuevas vías para el análisis literario. ^{[ 2 ]} Cuando Julieta de Shakespeare pregunta "¿Qué hay en un nombre?", por ejemplo, auditivamente también podría declarar "¿Qué pecado tiene un nombre?". ^{[ 5 ]} Stewart sostiene que nuestros hábitos de lectura tradicionalmente centrados en la visión nos hacen "sordos" a estas permutaciones.

En su libro de 1999, Entre el cine y la pantalla: la fotosíntesis del modernismo , Stewart recurre a ideas de la teoría cinematográfica —específicamente a la obra de Gilles Deleuze , así como a la teoría cinematográfica británica y su énfasis en el aparato cinematográfico— para argumentar que, como forma de arte, el cine está marcado por su base en la fotografía fija . ^{[ 6 ]} Si bien el cine crea la ilusión de acción en vivo, esto solo es posible gracias a una secuencia de fotogramas fijos que pasan rápidamente por el proyector. Stewart se interesa por las maneras en que el cine intenta, y a menudo fracasa, en reprimir esta quietud en sus representaciones del tiempo y el movimiento. En este sentido, considera que las diversas técnicas de la trama cinematográfica están influenciadas —si no determinadas— por la misma maquinaria que las hace posibles. Siendo así, las nuevas tecnologías cinematográficas deberían generar nuevos tipos de tramas y estilos cinematográficos. Tal es la afirmación de Stewart en un libro posterior, Framed Time: Toward a Postfilmic Cinema (2007), donde argumenta que la realización cinematográfica digital está posteriormente marcada por su base, no en la fotografía fija, sino en la matriz de píxeles , lo que lleva a las representaciones del tiempo que se transforman internamente en películas de ciencia ficción recientes como The Matrix (1999) de las Wachowski o Minority Report (2002) de Spielberg . ^{[ 7 ]}

Stewart ha publicado numerosos libros, que abarcan desde el lenguaje en Charles Dickens hasta las representaciones de la muerte en la ficción británica. Su novela de 2009, Violence: A Narratography of Victorian Fiction, fue galardonada con el Premio Perkins de la Sociedad Internacional para el Estudio de la Narrativa. Más recientemente, su investigación se ha centrado en el cine digital y los modos de vigilancia (por ejemplo, Closed Circuits: Screening Narrative Surveillance [2014]), así como en el arte conceptual (por ejemplo, Bookwork: Medium to Object to Concept to Art [2011] y Transmedium: Conceptualism 2.0 and the New Object Art [2017]). Describe el vínculo común entre estos diversos proyectos:

Para mí, lo que importa siempre, ante todo, es el medio, y en un sentido bastante material, incluyendo la función diferencial de la fonética y el avance de fotogramas en los "textos" literarios y cinematográficos, respectivamente. O los efectos técnicos interconectados en el arte conceptual. Al plantear la visión interpretativa como un tipo propio de "lectura", mi énfasis siempre está en el proceso más que en el producto: en saber cómo leemos antes de determinar qué es lo que pretendemos comprender, con todas sus ramificaciones culturales y políticas. ^{[ 2 ]}

En 2024, Stewart publicó Attention Spans: Garrett Stewart, a Reader (Bloomsbury; ISBN 9798765102220), una antología de trabajos anteriores con nuevas críticas del propio Stewart. A esta le siguió en 2025 Bandwidths: Reading Across Media with Garrett Stewart (Bloomsbury; ISBN 9798765112991), en la que Stewart y un grupo de críticos literarios, estudiosos del cine y filósofos escriben sobre las obras de los demás. Para concluir la trilogía, Stewart publicará Closer Reading: Garrett Stewart's Essays in Refraction (Bloombury; ISBN 9798765140260), una colección de nuevos ensayos sobre cine, ficción literaria, arte conceptual y más, en 2026.

Stewart se jubiló de la Universidad de Iowa en junio de 2025. Fue admitido en la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias en 2010. ^{[ 1 ]}

• Dickens y las pruebas de la imaginación (1974)
• Sentencias de muerte: Estilos de morir en la ficción británica (1984)
• Leer voces: Literatura y fonotexto (1990)
• Estimado lector: El público reclutado en la ficción británica del siglo XIX (1996)
• Entre el cine y la pantalla: la fotosíntesis del modernismo (1999)
• La mirada de la lectura: libro, pintura, texto (2006)
• Tiempo enmarcado: Hacia un cine posfílmico (2007)
• Violencia en la novela: Una narratografía de la ficción victoriana (2009)
• Bookwork: Del medio al objeto, del concepto al arte (2011)
• Circuitos cerrados: Vigilancia narrativa de la pantalla (2015)
• El acto de leer: Literatura * Escritura * Lenguaje * Filosofía (2015)
• Transmedia: Conceptualismo 2.0 y el nuevo arte objetual (2017)
• El valor del estilo en la ficción (2018)
• El único Dickens (2018)
• Libro, texto, medio: Lectura transversal para la era digital (2020)
• Cinemachines: Un ensayo sobre medios y método (2020)
• Cinestesia: Cine de museo y la pantalla comisariada (2021)
• Los caminos de la palabra: episodios de atención verbal (2022)
• El Salón de los Espejos Metanarrativo: Acción Refleja en la Ficción y el Cine (2022)
• Streisand: El espejo de la diferencia (2023)

Antologías

• Capacidad de atención: Garrett Stewart, un lector (2024)
• Anchos de banda: Lecturas en diferentes medios con Garrett Stewart (2025)
• Lectura más detallada: Ensayos sobre refracción de Garrett Stewart (2026)